在北京人藝的舞臺(tái)上，大大小小的歷史人物出現(xiàn)過很多，卻從未出現(xiàn)過毛主席的形象。昨天，隨著北京人藝建黨百年重點(diǎn)劇目《香山之夜》的發(fā)布，這個(gè)空白也將被填補(bǔ)。該劇聚焦1949年4月中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)南京前夜，通過毛澤東和蔣介石兩位歷史人物的“超時(shí)空心靈對(duì)話”，展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨走向勝利的歷史必然。

《香山之夜》獨(dú)辟蹊徑地選擇了一個(gè)特殊的夜晚，讓毛澤東和蔣介石這兩位歷史人物進(jìn)行超時(shí)空對(duì)話。這在北京人藝的創(chuàng)作中是少見的形式和題材，在眾多建黨百年獻(xiàn)禮劇目中也是一個(gè)打破常規(guī)的作品。該劇由著名編劇李寶群執(zhí)筆，北京人藝院長(zhǎng)任鳴執(zhí)導(dǎo)，北京人藝演員王斑和特邀演員方旭分飾毛澤東和蔣介石。

該劇從解放軍攻占南京前夜切入，以毛澤東在香山雙清別墅的內(nèi)心活動(dòng)為主線，帶入同一時(shí)間蔣介石在浙江溪口住處的內(nèi)心活動(dòng)，將不同時(shí)空的人物放在同一戲劇場(chǎng)景里，創(chuàng)造了隔空對(duì)話的藝術(shù)想象。用一段內(nèi)容豐富、內(nèi)涵深刻的超時(shí)空心靈對(duì)話,形成時(shí)間、空間、人物高度集中的獨(dú)特戲劇構(gòu)架。“人藝不是古玩店，既有優(yōu)秀的傳統(tǒng)，也充滿創(chuàng)新精神。”任鳴說，只有具有創(chuàng)造性的戲劇才有價(jià)值。

既是一部重大歷史題材作品，又在形式上有了非常大膽的突破，這部戲?qū)?chuàng)作者是很大的挑戰(zhàn)。任鳴說，自己已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了九十多部話劇作品，這部戲是專家審得最多的，市委宣傳部先后邀請(qǐng)到四批黨史專家為該劇劇本建言獻(xiàn)策，提出修改意見，“編劇李寶群就改了八稿，我們更是改過無數(shù)遍。”這部戲的創(chuàng)作時(shí)間用了整整兩年，任鳴和幾位主創(chuàng)對(duì)毛主席都有著深厚的感情，為排演該劇他光是以毛主席為主的書籍就看了幾十本。

接到這個(gè)角色的王斑既感覺激動(dòng)，又覺得責(zé)任重大。他曾在電視劇中出演過年輕時(shí)代的毛澤東。“影視和話劇完全不同，影視可以給你從不同角度拍攝，而在話劇舞臺(tái)上讓觀眾相信你就是毛主席，需要做更多的工作。”與其他角色不同，毛主席的形象在人民中間廣為流傳，這對(duì)王斑就是一大挑戰(zhàn)。為了從外形上接近，前一部戲剛剛減肥到154斤的他，又為這個(gè)戲增重到166斤。

外形上的相似還不夠，王斑對(duì)自己的要求是形神兼?zhèn)洌八枷敫叨纫惨稀！痹谶@部戲的創(chuàng)作期間，他的床頭擺的都是跟毛主席相關(guān)的書籍。在接受采訪時(shí)，能很明顯地感受到他確實(shí)對(duì)毛主席詩詞、著作非常熟悉，各種經(jīng)典信手拈來。王斑說，作為一名共產(chǎn)黨員，這次排練讓我感受到“不忘初心、牢記使命”主題教育的重要，幫助我更好地理解人物。

方旭在業(yè)界有“老舍專業(yè)戶”之稱，曾出演過許多老舍先生的作品。“這個(gè)戲是我這么多年創(chuàng)作中歷時(shí)最長(zhǎng)、排練難度最大的一次，但是整個(gè)創(chuàng)作過程又非常愉快，我真切感受到任鳴院長(zhǎng)所說的戲劇是自由的，我對(duì)人藝的獨(dú)特風(fēng)格也有了更深的理解。”方旭說。第一次飾演蔣介石，讓以往總演京味兒戲的他感覺“有點(diǎn)發(fā)怵”，但同時(shí)又有著濃厚的興趣。原來，20多年前他有一次和扮演蔣介石的特型演員孫飛虎在一個(gè)劇組排戲，當(dāng)時(shí)孫飛虎就曾對(duì)他說：“將來我老了，你可以來演蔣介石。”沒想到預(yù)言居然成真。

1949年3月25日，中共中央正式遷至北平并入駐香山，北京人藝為了紀(jì)念72年前這個(gè)特殊的日子，特意將《香山之夜》的首演也安排在3月25日這一天。3月25日至4月1日，該劇將在首都劇場(chǎng)首輪上演。