江蘇地方劇種具有豐富的區(qū)域特色，戲曲音樂(lè)形式多樣，蔚為大觀(guān)。揚(yáng)琴作為許多江蘇地方劇種伴奏樂(lè)器之一，隨著劇種的發(fā)展而不斷完善，在其中承擔(dān)了重要的角色。在樂(lè)隊(duì)中，揚(yáng)琴通過(guò)不同的演奏技法和伴奏技巧，充分發(fā)揮了自身樂(lè)器特點(diǎn)，豐富了劇種的藝術(shù)感染力和舞臺(tái)效果。

江蘇是歷史悠久的戲曲大省，地方劇種很多。據(jù)1982年統(tǒng)計(jì)，產(chǎn)生在江蘇且地域色彩鮮明的共有昆劇、錫劇、蘇劇、丹劇、揚(yáng)劇、淮劇、柳琴戲、淮海戲、江蘇梆子、通劇、海州童子戲、滑稽戲、丁丁腔、淮紅戲、洪山戲、海門(mén)山歌劇、高淳陽(yáng)腔目連戲等17種。這些劇種在舞臺(tái)上有著濃郁的江南特色，而其戲曲音樂(lè)也充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。作為重要的伴奏樂(lè)器，揚(yáng)琴在江蘇地方劇種的音樂(lè)中展示了眾多演奏技巧，發(fā)揮了獨(dú)特作用。

一、規(guī)范劇種伴奏的調(diào)性轉(zhuǎn)換

現(xiàn)代揚(yáng)琴音域?qū)拸V，半音齊全，轉(zhuǎn)調(diào)及音樂(lè)表達(dá)空間適應(yīng)性極強(qiáng)，這些給歌者或樂(lè)隊(duì)的整體配合都帶來(lái)極大的便利。因地方劇種中音樂(lè)常具有轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的特點(diǎn)，揚(yáng)琴的全音域這時(shí)恰好具備迅速轉(zhuǎn)調(diào)的功能，無(wú)須重新調(diào)音校對(duì)，這種優(yōu)勢(shì)使揚(yáng)琴在劇種伴奏樂(lè)隊(duì)中承擔(dān)著獨(dú)特轉(zhuǎn)換功能，通過(guò)其調(diào)節(jié)，讓樂(lè)隊(duì)在層次上的轉(zhuǎn)換更加簡(jiǎn)單和自然。

二、豐富劇種伴奏的表現(xiàn)形式和效果

在地方劇種的伴奏功能中，揚(yáng)琴常常處于跟腔的地位，這種輔助特別重要。揚(yáng)琴的音色中，低音區(qū)發(fā)音朦朧、雄厚而深沉，多用作和聲的襯托；中音區(qū)柔和、純凈而透亮，多用于旋律的抒情；高音區(qū)清脆、俊秀而激昂。在具體演出時(shí)，通過(guò)揚(yáng)琴自身音色的強(qiáng)弱起伏和調(diào)整速度快慢來(lái)優(yōu)化伴奏方式。同時(shí)，還利用單音、雙音、輪音、裝飾音、琶音、泛音、連彈、滑奏等演奏技術(shù)的結(jié)合，發(fā)揮揚(yáng)琴伴奏余音繞梁的優(yōu)勢(shì)，提高其托腔與墊腔的藝術(shù)效果。

三、增強(qiáng)劇種伴奏的藝術(shù)感染力

通過(guò)分析曲譜可以發(fā)現(xiàn)，揚(yáng)琴在江蘇地方劇種伴奏中經(jīng)常發(fā)揮烘托和渲染氣氛的作用。一是采取分解和弦來(lái)增加音樂(lè)的密度，揚(yáng)琴的音色晶瑩剔透，似珠落玉盤(pán)，分解和弦的裝飾使旋律輕快活潑，體現(xiàn)音樂(lè)旋律的流動(dòng)感；二是采取演奏和弦來(lái)襯托樂(lè)隊(duì)的整體效果，揚(yáng)琴的雙音豐滿(mǎn)有力，善于轉(zhuǎn)換和聲色彩，烘托情緒，體現(xiàn)音樂(lè)旋律的整體和諧之美；三是采用輪音用于慢、中板歌唱性旋律，或纏綿婉轉(zhuǎn)或華麗多彩。與其他劇種一樣，唱腔與伴奏是主從的關(guān)系，揚(yáng)琴在伴奏音色上的調(diào)節(jié)可以與戲曲演員的情緒呼應(yīng)起來(lái)，通過(guò)音樂(lè)的烘托來(lái)幫助演員更好地演繹人物形象，不斷增強(qiáng)劇情的藝術(shù)感染力。

在江蘇地方劇種的發(fā)展中，揚(yáng)琴作為伴奏樂(lè)器，伴隨著劇種的發(fā)展而發(fā)展。在戲曲音樂(lè)的張力下，充分展現(xiàn)了揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富了江蘇地方劇種的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)感染力。在這個(gè)過(guò)程中，揚(yáng)琴的演奏技法和伴奏技巧得到極大的展示和發(fā)展。

以昆劇為例。最早的昆曲傳統(tǒng)文場(chǎng)伴奏并沒(méi)有揚(yáng)琴，新中國(guó)成立后隨著北昆、蘇昆、上昆等專(zhuān)業(yè)院團(tuán)的成立，樂(lè)隊(duì)配置以鼓、板控制演唱的節(jié)奏，增加了揚(yáng)琴、二胡、琵琶、中阮等伴奏樂(lè)器，揚(yáng)琴在其中發(fā)揮了很重要的中低音協(xié)調(diào)作用。眾所周知，昆曲是曲牌體，唱腔細(xì)膩和緩，揚(yáng)琴在演奏中使用大量的節(jié)奏變化來(lái)襯托昆曲的唱腔，可以發(fā)揮其控制節(jié)奏速度的能力；此外，又運(yùn)用彈輪、琶音、輪音等獨(dú)有的演奏技巧來(lái)墊腔，讓伴奏更加豐滿(mǎn)圓潤(rùn)。值得一提的是，昆曲音樂(lè)同樣對(duì)揚(yáng)琴音樂(lè)的發(fā)展起到了重要的借鑒和推動(dòng)作用。例如，項(xiàng)祖華先生以昆曲曲牌中的《新水令》《燕兒落》作為依托，將昆曲、京劇的音樂(lè)元素融入揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作中，創(chuàng)作了近代揚(yáng)琴獨(dú)奏作品的經(jīng)典之作《林沖夜奔》，運(yùn)用中西合璧曲式結(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作技巧上加入了雙音琴竹演奏、滑抹搖撥、山口外側(cè)滑撥、打擊樂(lè)伴奏等新技巧，豐富了戲劇性和感染力，堪稱(chēng)昆曲與揚(yáng)琴藝術(shù)渲染融合的典范。

以錫劇為例。錫劇原名灘簧，起源于吳歌小調(diào)，主要曲調(diào)為簧調(diào)和大陸調(diào)，其演出優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，有著典型的江南水鄉(xiāng)特色和濃郁的江南絲竹色彩。最早的伴奏樂(lè)器是主胡，后來(lái)隨著不斷發(fā)展加入了揚(yáng)琴、琵琶、笛子等。錫劇藝術(shù)的一個(gè)重要之處便是伴奏，伴奏樂(lè)隊(duì)與舞臺(tái)表演的完美配合對(duì)演出效果影響很大。錫劇的唱腔細(xì)膩而緩慢，在這個(gè)過(guò)程中，揚(yáng)琴以靈活的輪音、小和弦、襯打、打擊法等伴奏技巧來(lái)提高托腔和墊腔的效果，來(lái)融合與協(xié)調(diào)樂(lè)隊(duì)。例如，根據(jù)錫劇唱腔的變化起伏，利用揚(yáng)琴自身的節(jié)奏變化去襯托唱腔，或者是在漫長(zhǎng)的托腔里，通過(guò)伴奏來(lái)美化和優(yōu)化唱腔。再如，在揚(yáng)琴伴奏中，可以通過(guò)加花、短輪、點(diǎn)狀的流動(dòng)和弦、分解和弦等演奏技巧，調(diào)動(dòng)和凸顯演員的情緒。在演奏錫劇《竇娥冤》時(shí)，需要達(dá)到深沉平和的風(fēng)格效果，揚(yáng)琴演奏可以利用滾竹、長(zhǎng)輪竹、顫竹等技法，用比較緩慢的速度來(lái)渲染該劇目的深沉和哀傷。在演奏《大儒還鄉(xiāng)》時(shí)，劇目節(jié)奏快、唱腔簡(jiǎn)潔，這時(shí)可以使用齊竹、柱式和弦等伴奏技法，層層推進(jìn)，從而讓劇目有一種干凈明快、一氣呵成的演出效果。這兩種抒情方式截然不同的劇目有著不同的唱腔和音樂(lè)風(fēng)格，揚(yáng)琴在其中發(fā)揮自身長(zhǎng)處，通過(guò)不同的演奏技法，體現(xiàn)出了不同的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。

揚(yáng)琴在蘇州灘簧發(fā)展至蘇劇的過(guò)程中，一直參與伴奏，并且在樂(lè)器形制上不斷創(chuàng)新，在蘇劇樂(lè)隊(duì)的擺放中靠近主胡與司鼓，地位舉足輕重。而在具體的伴奏過(guò)程中，揚(yáng)琴作為擊奏類(lèi)樂(lè)器，充分發(fā)揮其單音技法對(duì)音色的把握、輪竹技法對(duì)氣氛的烘托、齊竹技法對(duì)伴奏和聲效果的豐富、琶音技法修飾唱腔等獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)作用。例如在蘇劇劇目《花魁記》的《醉歸》這一折中，“牽動(dòng)情”起腔片段是小生的抒情唱段，表達(dá)賣(mài)油郎期盼花魁歸來(lái)的迫切情感，在這段揚(yáng)琴配合主胡，采取雙音輪奏的技法，通過(guò)手臂、手腕、手指的不同發(fā)力，既讓演唱者的情緒漸漸抒發(fā)，又通過(guò)“點(diǎn)狀音”表現(xiàn)出情感的連綿不絕。“月朗星稀萬(wàn)籟幽”跟腔片段，要用音樂(lè)表達(dá)花魁女的內(nèi)心悲苦與無(wú)奈，在伴奏中揚(yáng)琴選擇八度齊竹技法，使用了大量的旋律加花手法，讓原來(lái)簡(jiǎn)單的音樂(lè)變得豐富，讓旋律更加順暢，讓演員的情感在伴奏音樂(lè)里得到最大化的抒發(fā)和體現(xiàn)。