由郭麒麟、宋軼領(lǐng)銜主演的電視劇《贅婿》年初三開(kāi)播以來(lái)熱度持續(xù)升溫，上線5天即拿下今年以來(lái)愛(ài)奇藝熱播電視劇榜第一，貓眼網(wǎng)播熱度第一，微博上《贅婿》話題頁(yè)的閱讀次數(shù)已達(dá)14.8億。劇集的熱播再次引發(fā)網(wǎng)文大 IP如何進(jìn)行影視化改編的話題。

2020年，第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)首次將網(wǎng)劇納入評(píng)選范圍，其中“最佳中國(guó)電視劇獎(jiǎng)”10部入圍作品就有4部網(wǎng)劇，并最終由網(wǎng)劇摘得桂冠。這標(biāo)志著曾經(jīng)是邊緣小眾的網(wǎng)劇在實(shí)現(xiàn)精品化的華麗轉(zhuǎn)身后，里程碑式地進(jìn)入了影視劇行業(yè)從價(jià)值觀輸出到評(píng)價(jià)體系的主流陣營(yíng)。而這其中，來(lái)自網(wǎng)文IP改編的網(wǎng)劇占據(jù)半壁江山。《贅婿》播出至今之所以能在網(wǎng)絡(luò)積累正向口碑、吸引諸多觀看，是因?yàn)槠湓谌宋铩⑶楣?jié)等方面有所創(chuàng)新。

首先，該劇將原著“直男風(fēng)”濃郁的男頻爽文，改編為強(qiáng)調(diào)男女平等、夫妻平等、人人平等、女性自強(qiáng)自立的當(dāng)代主流價(jià)值觀立意。這種改編或許會(huì)流失一些原著迷，但對(duì)整部劇架構(gòu)于寧毅與蘇檀兒沖破家族、封建思想層層阻力，收獲事業(yè)、愛(ài)情雙豐收的故事情節(jié)及家國(guó)情懷的敘事打下了牢固的三觀基石。

其次，劇中英俊帥氣的金融精英江皓辰（張若昀飾）穿越時(shí)空來(lái)到武朝，成為身份卑微的蘇家贅婿寧毅（郭麒麟飾），這一“倒插門”人設(shè)，從表面看與蘇家大小姐蘇檀兒似乎在門戶階級(jí)、財(cái)富地位方面有著極大反差，但在男尊女卑的武朝，暮云紗織得再好、賬本理得再清、經(jīng)商天賦再高，身為女性的蘇檀兒一心渴望掌印蘇家布行事業(yè)的道路上也是荊棘叢生，在這點(diǎn)上她與寧毅同樣是“小人物”。但是他們并沒(méi)有因?yàn)樯矸荼拔⒒蚱扔诩易濉⑸鐣?huì)的阻力而甘于渺小、向命運(yùn)低頭，反而在“你幫我掌印，我給你自由”這一濃郁的喜劇氛圍營(yíng)造中，一路披荊斬棘、打怪升級(jí)，實(shí)現(xiàn)事業(yè)夢(mèng)想，收獲真摯愛(ài)情。

拋開(kāi)歷史架空的穿越外衣，“小小贅婿、大大天地”的人物設(shè)定打動(dòng)了無(wú)數(shù)在現(xiàn)實(shí)中努力打拼的平凡青年。輕喜劇風(fēng)格的劇情演繹、幽默詼諧的穿越臺(tái)詞、不拖泥帶水的戲劇沖突與情節(jié)設(shè)置，讓觀眾在愉悅追劇中舒緩釋放壓力。這也是網(wǎng)文IP改編影視劇從“網(wǎng)文大IP＋頂流愛(ài)豆”的“一招鮮，吃遍天”的簡(jiǎn)單粗暴模式，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)尊重“故事為王、情懷之上、角色擔(dān)當(dāng)”的影視創(chuàng)作規(guī)律的一個(gè)表現(xiàn)。代入感引發(fā)的共情體驗(yàn)與劇情的現(xiàn)實(shí)觀照越來(lái)越受到網(wǎng)文改編影視劇二度創(chuàng)作的重視，這也貼合了網(wǎng)劇與傳統(tǒng)影視劇相比，觀眾通過(guò)彈幕、流媒體評(píng)論等方式更具深度參與性的特質(zhì)。同時(shí)，在大數(shù)據(jù)時(shí)代，人工智能已可以使網(wǎng)文IP改編從劇本選擇、類型細(xì)分、故事架構(gòu)、CP組合、受眾鎖定、審美偏好等諸多要素，展開(kāi)基于海量數(shù)據(jù)分析下的“沙盤推演”，而這已越來(lái)越受到網(wǎng)文IP改編網(wǎng)劇從資本到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的重視。

回到《贅婿》，由郭麒麟飾演的男主顛覆了古裝青春偶像劇中男主英俊瀟灑的套路，但隨著劇情深入，觀眾卻越來(lái)越喜歡劇中這個(gè)自帶喜感、詼諧幽默、控場(chǎng)力強(qiáng)大的小眼睛角色寧毅了，郭麒麟幼承庭訓(xùn)的相聲喜劇“童子功”、少年靈氣十足的既視感、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)深厚的特質(zhì)，將人物我本善良的內(nèi)心世界與亦莊亦諧的外在氣質(zhì)拿捏得恰到好處。“頭一次結(jié)婚，沒(méi)什么經(jīng)驗(yàn)”“誰(shuí)知道哪個(gè)編劇編的，我衣服一濕，一換衣服娘子就會(huì)出現(xiàn)”、拼刀刀、蘇寧毅購(gòu)等穿越臺(tái)詞橋段的出現(xiàn)，讓觀眾在享受單口相聲般出戲的忍俊不禁時(shí)，又沒(méi)有違和感。

《贅婿》的改編創(chuàng)作并沒(méi)有簡(jiǎn)單地以主角光環(huán)、時(shí)空穿越、降維打擊、虐遍敵手情節(jié)帶給觀眾小人物逆襲成功的爽感。笑果十足的橋段背后是對(duì)性別歧視的鞭撻，對(duì)平等正義的呼喚。隨著劇情推進(jìn)，獲得商戰(zhàn)成功、贏得美人芳心的贅婿寧毅，又從“歲布”的興廢展開(kāi)了家國(guó)情懷的演繹。從藝術(shù)層面來(lái)看，解構(gòu)主義、反諷的運(yùn)用是該劇的重要藝術(shù)特色。最具代表性的便是劇中“男德學(xué)院”的劇情設(shè)置。“三從四德”“賢良淑德”通過(guò)男德學(xué)院，將封建思想對(duì)女性的性別歧視與思想禁錮移植到男性身上，看著劇中贅婿們學(xué)習(xí)唯妻馬首是瞻的“贅婿經(jīng)”，學(xué)著帶孩子、做家務(wù)的橋段，隔著屏幕的觀眾在換位思考后，更加體會(huì)到在呼喚男女平等的當(dāng)下，應(yīng)如何從家庭、愛(ài)情、婚姻、教育、事業(yè)各方面消除性別歧視，尊重女性。這種帶有強(qiáng)烈反諷意味的解構(gòu)主義夸張手法的藝術(shù)呈現(xiàn)、思想傳遞與個(gè)體體驗(yàn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)“說(shuō)教體”，這是從卓別林開(kāi)始的經(jīng)典喜劇“喜中帶淚”、蘊(yùn)藏深刻的基因傳承，因此也更具有現(xiàn)實(shí)意義。