“古董級(jí)復(fù)原”與“現(xiàn)代性表達(dá)”讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)新貌 古典舞《唐宮夜宴》憑什么“出圈”成為爆款作品
“鬢云欲度香腮雪,衣香袂影是盛唐。”春節(jié)期間,一群嬌憨靈動(dòng)、活潑可愛(ài)的“唐朝小胖妞”憑借一支古典舞火遍網(wǎng)絡(luò)。在由鄭州歌舞劇院創(chuàng)排的《唐宮夜宴》中,她們走出《搗練圖》《簪花仕女圖》的古老畫(huà)卷,穿梭在婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛等國(guó)寶文物之間,把大唐風(fēng)華融于少女的一顰一笑中,時(shí)而雍容嫻雅,時(shí)而天真爛漫,為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)中國(guó)版的“博物館奇妙夜”。國(guó)寶、國(guó)風(fēng)與國(guó)潮同頻共振,激蕩出濃濃的煙火氣,生動(dòng)展示了大氣磅礴的盛世文化。
截至目前,《唐宮夜宴》的視頻在微博上吸引了累計(jì)4862萬(wàn)人次觀看,抖音相關(guān)話題播放量超過(guò)2億。
《唐宮夜宴》緣何能“出圈”?答案是:對(duì)傳統(tǒng)文化守正出奇的當(dāng)代演繹。在這個(gè)時(shí)長(zhǎng)不足6分鐘的舞蹈作品里,處處體現(xiàn)出藝術(shù)匠心,妝容、服飾等最大限度還原了唐三彩樂(lè)舞俑的真實(shí)形態(tài);而舞者俏皮靈動(dòng)的舞姿、國(guó)寶國(guó)潮的融入、虛實(shí)相接的舞臺(tái)科技,則拉近了當(dāng)代觀眾與歷史的距離。最終,“古董級(jí)復(fù)原”與“現(xiàn)代性表達(dá)”讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)出了新貌。
厚重歷史感結(jié)合當(dāng)代視覺(jué)審美,讓唐三彩樂(lè)舞俑“活”起來(lái)
洛陽(yáng),曾是大唐“東都”,在這里出土的“唐三彩”正是《唐宮夜宴》的靈感來(lái)源。據(jù)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)透露,是河南省博物院展柜中陳列的一組靜態(tài)樂(lè)俑,讓其萌生“假如讓她們活起來(lái),會(huì)給今天的人們講述什么故事”的想法。
故事構(gòu)思逐漸成形:1300多年前的一個(gè)晚上,一群嘎嘎的小胖妞們嘰嘰喳喳地去赴宴。為復(fù)原唐俑的豐腴形象,姑娘們穿上了塞著海綿的連體衣,嘴里含著特制棉花鼓起了腮幫;仕女們的眼角畫(huà)著兩道月牙形的妝容,再現(xiàn)風(fēng)靡唐代的潮流面飾“斜紅”;每位演員都要戴上沉重而繁復(fù)的發(fā)飾,披上唐三彩色樣的紗衣,考究的服化道讓千年前的唐代仕女形象逐漸生動(dòng)具體起來(lái)。
“復(fù)活”唐代樂(lè)舞俑并非單純的模仿與復(fù)原,而是賦予歷史人物的獨(dú)特性格。比如,這些樂(lè)官正值豆蔻年華,舞蹈動(dòng)作和韻律應(yīng)往年輕化上走;同時(shí)她們身處宮廷,又有著雍容端莊的一面。編導(dǎo)在屈膝塌腰、含胸低頭等肢體動(dòng)作外,還為舞者設(shè)置了許多表演細(xì)節(jié)。舞臺(tái)上,樂(lè)官的嬉鬧嗔怒似乎全憑心情,她們有時(shí)低眉順眼,有時(shí)頷首架肘,有時(shí)也會(huì)撅起小嘴,耍弄小心思。《唐宮夜宴》打破了古典舞唯美抒情的固有調(diào)性,沒(méi)有刻意追求演員動(dòng)作表情的整齊劃一,而是以幽默諧趣的風(fēng)格貫穿了整支舞蹈。少女的嬌憨逗趣呈現(xiàn)出煙火氣與民俗風(fēng),厚重的歷史感與文化感結(jié)合當(dāng)代的視覺(jué)審美,帶給觀眾熟悉的陌生感,引發(fā)了廣泛而強(qiáng)烈的共鳴。
在短短5分多鐘的《唐宮夜宴》中,編創(chuàng)者還設(shè)計(jì)了數(shù)個(gè)敘事片段,將歷史人物放置在鮮活的生活場(chǎng)景里。在少女們列隊(duì)碎步行進(jìn)中,突然發(fā)生了一場(chǎng)“多米諾骨牌效應(yīng)”的推擠,一派童真稚趣讓觀眾忍俊不禁;女樂(lè)官路過(guò)一汪湖水,姑娘們擠在湖邊整理姿容,凸顯出少女情懷;號(hào)角響起,她們迅速收斂起小兒女態(tài)的頑皮可愛(ài),肅容整隊(duì)步入宮墻。表達(dá)思鄉(xiāng)之情的吹笛獨(dú)舞、體現(xiàn)姐妹情誼的雙人琵琶舞、華貴肅穆的宮廷群舞穿插其間,充分展現(xiàn)出“舞勢(shì)隨風(fēng)散復(fù)收,歌聲似磬韻還幽”的動(dòng)人情態(tài)。這些情境設(shè)置、敘事鋪陳緊緊圍繞著角色塑造,激發(fā)出歷史人物的澎湃生命力。
不少觀眾在看完視頻后感嘆:“從穿戴造型看,一看就是從千年唐代走來(lái)。但她們身上個(gè)性化的一面,又和當(dāng)下的人們毫無(wú)二致。”
數(shù)字技術(shù)制造“博物館奇妙夜”,讓國(guó)寶、國(guó)風(fēng)、國(guó)潮“融”于一爐
《唐宮夜宴》的另一大創(chuàng)新是將國(guó)寶、國(guó)風(fēng)、國(guó)潮“融”于一爐。婦好鸮尊、蓮鶴方壺、賈湖骨笛、《搗練圖》、《簪花仕女圖》、《山東徐敏行墓壁畫(huà)備騎出行圖》……多件國(guó)寶的加入,不僅為俏皮輕盈的舞蹈增添了歷史的厚重感,也讓觀眾對(duì)節(jié)目的回味無(wú)限延長(zhǎng)。舞臺(tái)上,唐俑?jìng)冇巫咴诤幽铣鐾恋奈奈镏g,一轉(zhuǎn)身又誤入了中國(guó)山水畫(huà)卷,還能穿梭于星空下的湖水邊、華麗恢弘的宮殿中。
其實(shí),這并非《唐宮夜宴》首度亮相,它首演于2020年10月16日——第十二屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”古典舞評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。這次改編,較原作縮短了約1分鐘,最大的改變是通過(guò)時(shí)間、地點(diǎn)的變化把整段舞蹈分段切換,利用摳像、三維、AR等數(shù)字技術(shù)做了“二次創(chuàng)作”。演員們?cè)谖枧_(tái)錄制了一遍,又在棚內(nèi)錄制了一天,最后通過(guò)技術(shù)手段進(jìn)行合成,虛擬場(chǎng)景和現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)結(jié)合制造出“博物館奇妙夜”的夢(mèng)境,將電視文藝與技術(shù)革新的融合推到新的影視藝術(shù)美學(xué)高度。從這群“唐朝小胖妞”身上,能看到盛世應(yīng)有的雍容氣度,以及小兒女情態(tài)該有的俏皮可愛(ài);更見(jiàn)得對(duì)節(jié)日節(jié)目歡樂(lè)屬性本真的因循,和對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代融媒體傳播規(guī)律的尊重。
業(yè)內(nèi)人士指出,歷史的色彩雖已斑駁淡去,但厚重的傳統(tǒng)文化不應(yīng)僅陳列在博物館里,將新技術(shù)納入創(chuàng)意視野,主動(dòng)擁抱技術(shù)革新,是當(dāng)下文化創(chuàng)新的必由之路。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等數(shù)字科技的發(fā)展成熟,舞臺(tái)的藝術(shù)呈現(xiàn)方式不斷更迭,讓“戲劇+影視化”的表現(xiàn)方法有了技術(shù)基礎(chǔ),也讓時(shí)空的穿透力變得真實(shí)可感。近年來(lái),《晨光曲》《朱鹮》登上央視春晚廣受好評(píng),《麗人行》成為電視綜藝晚會(huì)“常客”,舞蹈《紙扇書(shū)生》亮相央視《國(guó)家寶藏》節(jié)目,其背后都有著先進(jìn)影像技術(shù)的支撐。這些極具觀賞性的舞蹈,精準(zhǔn)設(shè)計(jì)了動(dòng)情點(diǎn)和傳播點(diǎn),為短視頻等傳播新媒介提供了豐富的資源。“大屏”和“小屏”融合互動(dòng),推動(dòng)著精品舞蹈以更快速度、更強(qiáng)力度“出圈”。