賀敬之是中國當代著名詩人、劇作家，本文作者曾經(jīng)多次拜訪賀敬之。賀敬之曾說：“延安是我們黨發(fā)展壯大的地方，是我們黨趕走日本侵略者，推翻國民黨反動統(tǒng)治的指揮機關(guān)所在地。那時候的文學(xué)創(chuàng)作是扎根在解放區(qū)的民眾之中，是扎根在硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，是進步的文化，是代表一個偉大的時代精神。”

創(chuàng)作于革命圣地的歌

1940年，賀敬之懷著對革命的追求，懷著對革命的向往，輾轉(zhuǎn)奔赴延安，先入徐特立為院長的自然科學(xué)院中學(xué)部上高中。后來，酷愛文學(xué)創(chuàng)作的他又考入了魯迅藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系第3期，當時他只有16歲，終于融入了革命大家庭的溫暖中，從此，他投身到偉大的革命實踐中，掀開了人生新的一頁。在魯藝，他閱讀了“五四”以來的新作品以及中外名著。他如饑似渴地學(xué)習(xí)，孜孜不倦地寫作。

延安是舉世聞名的中國革命圣地，從1935年到1948年，中共中央和毛澤東等老一輩無產(chǎn)階級革命家在此生活和戰(zhàn)斗了13個春秋，造就了一批革命詩人、作家，賀敬之就是其中的一個。

當時的賀敬之風(fēng)華正茂，他投身于硝煙彌漫的戰(zhàn)場，他深入到熱火朝天的解放區(qū)建設(shè)工地，他來到土地改革的第一線，他寫出了一批歌頌黨、歌頌革命、歌頌根據(jù)地的歌詞。賀敬之在《朱德歌》中寫道：“我們起來跟他走，勇敢前進不停留。人民的希望擔(dān)在肩，戰(zhàn)斗的武器拿在手。井岡山上舉紅旗，北上抗日成鐵流！”他在《賀龍》一詞中寫道：“他不是天上的神，他是地上的人，他曾和你我住在一個村，他的家靠著你我近。”寫出了我軍高級將領(lǐng)的樸實、親切。在《志丹陵》中，他寫道：“一滴眼淚一滴汗，一塊石頭一塊磚，修起了志丹陵，修起了志丹陵。志丹陵啊百尺高，高不過志丹同志的大功勞。”寫出了對革命先驅(qū)的深深緬懷，歌頌了劉志丹同志創(chuàng)建陜北革命根據(jù)地，為共產(chǎn)黨人留下落腳之地的豐功偉績。盡管歌詞創(chuàng)作不是賀敬之同志文學(xué)創(chuàng)作的主流，但是他是用心、用情、用淚、用血寫成的，很多作品一經(jīng)作曲家譜曲，都廣為傳唱。

他來到位于延安城東45公里處的南泥灣，與三五九旅官兵一起披荊斬棘，開荒種地，用真情實感寫出了膾炙人口的名歌《南泥灣》。1943年3月，延安文藝界勞軍團和魯藝秧歌隊80多人赴南泥灣慰問，這首由賀敬之作詞、馬可譜曲、郭蘭英演唱的《南泥灣》吸引了全體軍民：

陜北的好江南，鮮花開滿山，開滿（呀）山——

學(xué)習(xí)那南泥灣，處處是江南，是（呀）江南。又戰(zhàn)斗來又生產(chǎn)，三五九旅是模范——

從此，《南泥灣》一歌久唱不衰，傳唱至今。

在延安期間，賀敬之還創(chuàng)作了許多表現(xiàn)根據(jù)地人民生活和軍民關(guān)系的歌詞，如《七枝花》《翻身道情》《黨中央委員會》《八路軍開荒歌》等。

歌劇中的里程碑

1942年5月23日，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》，在解放區(qū)引起了強烈的反響，廣大文藝工作者深入到火熱的革命實踐中，寫出了大量的優(yōu)秀作品，歌劇《白毛女》就是其中的杰出代表。

流傳于晉察冀抗日根據(jù)地的“白毛仙姑”傳說，通過多種渠道傳到了延安，開始并沒有引起人們太多的注意。直到1944年西北戰(zhàn)地服務(wù)團回到延安合并入魯藝后，經(jīng)過他們生動的介紹，人們才感到這是很適合創(chuàng)作歌劇的題材。當時，有人覺得這是一個神怪故事，還有人說可以作為一個破除迷信的題材來寫。后來，賀敬之仔細研究了這個故事后，發(fā)現(xiàn)了蘊藏在其中的閃光點，抓住了它更積極的意義，即通過展現(xiàn)農(nóng)民在新舊社會截然不同的兩種命運，控訴封建制度的罪惡，謳歌了農(nóng)民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下開始的新生活。

賀敬之說，他在創(chuàng)作《白毛女》時，是流著眼淚寫成的。在魯藝禮堂彩排，反響非常強烈，臺上臺下引起了共鳴。魯藝領(lǐng)導(dǎo)當即決定把該劇作為黨的七大開幕獻禮劇目。《白毛女》在楊家?guī)X中央禮堂演出后，中央給予了高度評價。中央書記處的評價是：“第一，這個戲是非常適合時宜的；第二，藝術(shù)上是成功的；第三，黃世仁應(yīng)當槍斃。”周恩來評價說：“這個戲來源于生活，感人至深。”

歌劇《白毛女》上演后，掀起了席卷九州的翻天覆地的風(fēng)暴，起到了“團結(jié)人民，教育人民，打擊敵人，消滅敵人”的作用，在奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)中，都起到了不可估量的作用。《白毛女》也因此獲得了斯大林文學(xué)獎。

歌劇《白毛女》自誕生起，歷經(jīng)半個多世紀的風(fēng)風(fēng)雨雨，一直屹立于民族藝術(shù)之林。據(jù)不完全統(tǒng)計，演出場次超過一萬場，觀眾人數(shù)超過一億人，這不僅在中國歌劇史，而且在世界歌劇史上都是罕見的。它曾被改編為電影、戲曲、芭蕾舞，在國內(nèi)外廣為傳播。《白毛女》的故事和音樂曾經(jīng)家喻戶曉，在今天，它仍然具有所不可取代的歷史價值。

尋找賀敬之當年的足跡

為搜集賀敬之同志的歷史資料，筆者曾到過延安，在寶塔山、在延河畔、在楊家?guī)X、在魯藝舊址、在南泥灣、在橋兒溝……尋找賀敬之同志的足跡。在延安革命紀念館看到了有關(guān)《白毛女》介紹的一大塊展板和用馬蘭紙（當時延安土法制造的紙）印刷的《白毛女》劇本（已作為文物保存）。在資料室查找到了當年的《解放日報》上刊登的《白毛女》在延安上演時的劇照和各種報道、評論。

延安精神既是歷史的，又是現(xiàn)實的，更是未來的。延安精神，是我們的傳家寶，是永放光芒的燈塔，賀敬之說：“我們那一代終于在延安找到了我們的‘精神家園’，找到了我們的根。我們這一代，既是在延安精神的培育下成長起來的，同時也培育了延安精神。”2005年，《賀敬之文集》由作家出版社出版發(fā)行，一共6卷，包括劇本、詩、書法等。作為家鄉(xiāng)人，筆者有幸參加了文集出版研討會，會上熱情洋溢的情景令我甚為感動。

（作者系賀敬之文學(xué)研究中心副主任）