農(nóng)歷新年伊始，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)特邀三位中青年評(píng)論家云聚中國(guó)文藝評(píng)論新媒體，陪您一起過(guò)大年，與您一起品評(píng)央視春晚。三位評(píng)論家分別從春晚的舞蹈、曲藝、創(chuàng)新等不同角度闡發(fā)各自見(jiàn)解，有贊譽(yù)、有肯定、有爭(zhēng)鳴、有遺憾，希望讓您的春晚精神大餐更加甘之如飴、回味無(wú)窮。

金浩

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，北京舞蹈學(xué)院人文與教育學(xué)院黨總支書(shū)記、教授

萬(wàn)眾矚目之下，我們迎來(lái)了2021辛丑牛年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，舞蹈的分量依然很重。開(kāi)場(chǎng)歌舞《節(jié)日》是東方歌舞團(tuán)的保留創(chuàng)演范式，群星薈萃，重磅推出，所表現(xiàn)出的異國(guó)風(fēng)情與本土風(fēng)格同在“節(jié)日”的主題中完美結(jié)合，老中青藝術(shù)家齊上陣、異常火爆的歌舞場(chǎng)面一下子抓住了觀眾，吸睛又點(diǎn)題，熱烈且明快。

舞蹈《茉莉》給我們展現(xiàn)了一個(gè)清麗、恬靜、優(yōu)美的情景，這些也正是我們努力追求、向往的，唯美的舞風(fēng)、曼妙的情調(diào)帶給觀眾審美的享受。它的旋律與舞姿給人一種暗香浮動(dòng)的感覺(jué)，給大家留下了非常深刻的印象。這類純舞作品作為“春晚”上的亮點(diǎn)，充分證明了舞蹈作為一種關(guān)乎人性的藝術(shù)，可以通過(guò)大眾媒體向老百姓傳播，一方面，這正是眾多職業(yè)藝術(shù)家一直在不懈努力的目標(biāo)：縮短藝術(shù)與大眾之間的距離；另一方面，也引起了我們的好奇：為什么在長(zhǎng)達(dá)四個(gè)多小時(shí)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目中，一抹綠色的《茉莉》這樣打動(dòng)人？

“春晚”中的少兒歌舞是不可缺少的一道風(fēng)景線，今年的《聽(tīng)我說(shuō)》依然延續(xù)了這份熱度，舞臺(tái)上小演員們似一顆顆亮麗的種子、一個(gè)個(gè)舞蹈的精靈，勤儉節(jié)約的美德題旨和街舞、雜技元素的融合為這個(gè)作品增色不少，觀眾為他們的可愛(ài)卻不乏精彩的表演點(diǎn)贊，從而實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作主體與藝術(shù)受眾的良好溝通。

舞蹈《朱鹮》的美首先來(lái)自它視覺(jué)上的美感，它將形式美做到了極致。這是繼《晨光曲》之后，上海歌舞團(tuán)連續(xù)第二年登上了央視“春晚”舞臺(tái)。作品創(chuàng)意取自原創(chuàng)舞劇《朱鹮》的精華舞段，每一個(gè)細(xì)節(jié)因素都運(yùn)用到了極致，使得舞蹈整體展現(xiàn)出了精致的形式美，給人以“此舞只應(yīng)天上有 ”的視覺(jué)沖擊力。首席演員朱潔靜飾演鹮仙，另有24位女演員扮演群鹮。從遠(yuǎn)景畫(huà)面中我們看到的是飄逸靈動(dòng)的魅姿，從近景畫(huà)面中我們甚至可以看到指尖上的輕顫、面部細(xì)微表情。簡(jiǎn)約精美的服飾配合著隊(duì)形變化效果帶給觀眾完美的視覺(jué)享受。有人將《朱鹮》譽(yù)為中國(guó)版的《天鵝湖》，編導(dǎo)通過(guò)從摹象再到意象的手法，充分利用其造型、律動(dòng)，把鹮仙珍禽的姿容展現(xiàn)出來(lái)，這也是舞蹈坐擁表現(xiàn)性藝術(shù)的特殊邏輯，從而達(dá)到“立辭為象、立象傳神”的旨趣。從飛鳥(niǎo)的視角看世界，由此描繪了一幅異常開(kāi)闊豐富的圖景，并彰顯為了曾經(jīng)的擁有與失卻，呼喚永久的珍惜，讓人感受到那種矜持脆弱之美。感謝“春晚”為我們留下了這樣一支雋永如斯、清新淡雅的舞蹈。

鋼琴與舞蹈《我愛(ài)你中國(guó)》、民族歌舞《萬(wàn)眾一心》、舞蹈《吉祥、吉祥》喚起了我們的愛(ài)國(guó)情和民族志，編創(chuàng)與表演者具有使命感地去面對(duì)藝術(shù)、面向當(dāng)代，注重創(chuàng)作人文情懷的熔鑄與錘煉，在華人世界一年中最重要的高光時(shí)刻，用文藝的形式展現(xiàn)在具體作品上，既顯示出中華民族一脈相承的文化傳統(tǒng)、價(jià)值觀念和人文關(guān)懷，更體現(xiàn)在蘊(yùn)藉與張弛的表達(dá)中掩飾不住的光芒四射的藝術(shù)張力。作品如沒(méi)有了這種精神力量的支撐，即使轟動(dòng)一時(shí)，也不會(huì)流之久遠(yuǎn)。而這種力量就是保持一顆中國(guó)“心”，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量，凝聚起戰(zhàn)勝一切困難的中國(guó)力量。

妙樂(lè)伊始、繁華落幕，當(dāng)我們饒有興致地把今年“春晚”作為談資時(shí)，也看到了“春晚”舞蹈中更多的希望。從歷年“春晚”不斷涌現(xiàn)的作品與演員來(lái)看，人們的舞蹈審美觀念已經(jīng)提升到了一個(gè)新的層次，許許多多的人通過(guò)電視這一媒介認(rèn)識(shí)了舞蹈、了解了舞蹈。近年來(lái)，舞蹈類競(jìng)演節(jié)目如雨后春筍般出現(xiàn)在人們視野，粗略算一下如《舞蹈風(fēng)暴》《舞林爭(zhēng)霸》《舞出我人生》《中國(guó)好舞蹈》《新舞林大會(huì)》《一起來(lái)跳舞》《與星共舞》《舞動(dòng)奇跡》《舞林大道》《起舞吧！齊舞》等已較為熟悉。它為我們提供了民眾藝術(shù)需求和未被滿足的信息，從這朵漲圓的“春晚” 奇葩中引發(fā)出更多的文化思考。與往年的情狀相比，它一年比一年更顯成熟，同時(shí)也出現(xiàn)了很多嘗試與變化。舞蹈雖不像流行歌曲、相聲小品那樣相對(duì)通俗易懂，但也不再只是“陽(yáng)春白雪”，充分體現(xiàn)了舞蹈一旦和電視這種大眾傳媒結(jié)合，就會(huì)立刻拉近舞蹈與觀眾的距離。我以為，舞蹈要適應(yīng)電視縮短時(shí)間、改變編排，電視也要配合舞蹈多角度表現(xiàn)舞蹈的魅力，觀眾則在電視與舞蹈的這種結(jié)合中完成對(duì)舞蹈的普及與欣賞。而“春晚”中的舞蹈質(zhì)量說(shuō)到底在于它的文化品位，當(dāng)中國(guó)的電視人和舞蹈人具有了足夠的溝通與共識(shí)，“春晚”的舞蹈將為藝術(shù)畫(huà)廊里注入新的色彩，也一定會(huì)有一個(gè)更加美好的前景。

熱鬧過(guò)后盼回響

蔣慧明

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副研究員，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、曲藝家協(xié)會(huì)副主席

從1983年的首屆春晚算起，這一舉國(guó)同慶的文藝大聯(lián)歡陪著我們一路走過(guò)了近四十年，歡樂(lè)吉祥、熱鬧喜慶是它堅(jiān)持如一的總基調(diào)。一年一度的春晚，往往是關(guān)乎社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、民生、文化的年度熱點(diǎn)話題的集中展示，這一特點(diǎn)在語(yǔ)言類節(jié)目中體現(xiàn)得最為明顯。

內(nèi)涵豐富的題材表達(dá)

相較于諸多科技創(chuàng)新技術(shù)的應(yīng)用，及其美輪美奐的舞美設(shè)計(jì)給觀眾留下的深刻印象，語(yǔ)言類節(jié)目的形式相對(duì)固定，唯有在內(nèi)容上進(jìn)行開(kāi)掘和變化。今年春晚上的相聲、小品節(jié)目相比前幾年在數(shù)量上明顯有所增加，而題材方面更可謂包羅萬(wàn)象、面面俱到。

以小品節(jié)目為例，賈玲主演的《一波三折》采用的是典型的“誤會(huì)法”結(jié)構(gòu)，現(xiàn)場(chǎng)效果絕對(duì)熱鬧，很難用一句話簡(jiǎn)單概括的主題里，既有老年人的健康管理，又有年輕人的婚戀矛盾，其中還涉及到了志愿者服務(wù)；《陽(yáng)臺(tái)》從社區(qū)主任的視角反映了疫情隔離期間的鄰里關(guān)系；《每逢佳節(jié)被催婚》里其實(shí)有扶貧攻堅(jiān)的時(shí)代大主題；《開(kāi)往春天的幸福》里，表面上依托的細(xì)節(jié)是男女青年的感情糾葛，其實(shí)是向所有節(jié)日期間堅(jiān)守崗位的勞動(dòng)者們的由衷致敬；《喜從天降》是以魔術(shù)的形式展現(xiàn)闔家團(tuán)圓的主題；《大掃除》緊扣了“反四風(fēng)”的主題，王迅和孫濤的組合貢獻(xiàn)了不少的笑點(diǎn)，同時(shí)又有諷刺力度，令人回味深思。

相聲節(jié)目中，金霏、陳曦的《如此家長(zhǎng)》描摹了當(dāng)下眾多家長(zhǎng)望子成龍的焦慮心理；李寅飛、葉蓬的《叫賣(mài)》則是舊瓶裝新酒，以一番歌頌白衣天使的新詞兒“賣(mài)布頭”；岳云鵬、孫越的《年三十的歌》顯然是為春晚量身定做的作品，不溫不火。三對(duì)年輕人均是當(dāng)下頗具人氣的相聲演員，有臺(tái)緣兒，配合默契，能夠集中亮相于春晚的舞臺(tái)，實(shí)屬難得。

不過(guò)，也正像秦海璐在小品中的那句臺(tái)詞——“格局啊格局……”——恕我直言，所有的主題，尤其是像“封城抗疫”和扶貧攻堅(jiān)這樣宏大豐富的時(shí)代主題，或許可以進(jìn)一步開(kāi)掘和探索多樣化的藝術(shù)表達(dá)，而不是一味簡(jiǎn)單化地稀釋進(jìn)了家長(zhǎng)里短和兒女情長(zhǎng)，這樣可能更有助于在觀眾心中激起情感的漣漪，切中觀眾的淚點(diǎn)。

要流量也要質(zhì)量

就在前日，看見(jiàn)某公眾號(hào)上刊登的訪談，標(biāo)題節(jié)選了常年擔(dān)任過(guò)春晚語(yǔ)言類節(jié)目統(tǒng)籌的趙福玉老師的一段話：“過(guò)去的春晚首先考慮的是作品，如今首先考慮的是演員。”

確實(shí)，今年春晚的“流量明星”似乎格外多，僅以語(yǔ)言類節(jié)目而言，幾乎每個(gè)小品都有加盟。明星自帶流量，對(duì)于擴(kuò)大春晚的傳播力、影響力有一定意義，但與春晚的收視流量之間是否成正比，我不敢妄言，這需要確鑿的數(shù)據(jù)來(lái)證明。但有一點(diǎn)可以肯定的是，若是稀松平常的作品質(zhì)量，再大的流量恐怕也難實(shí)現(xiàn)“用愛(ài)發(fā)電”；同理，本就若有若無(wú)的人物設(shè)定，就算是再光鮮靚麗的面孔，也無(wú)助于提升觀眾對(duì)作品的理解和共鳴。

套用那句“好看的皮囊”與“有趣的靈魂”的說(shuō)法，在用“流量明星”擴(kuò)充傳播效果的同時(shí)，也要多花些心思認(rèn)真打磨劇本，提升演技，或許后者更有價(jià)值和意義吧。

若從傳播的角度看，顯然幾乎沒(méi)有哪個(gè)電視節(jié)目的收視率能夠超越春晚。與早年間瞬間“金句”風(fēng)靡全國(guó)的現(xiàn)象相比，如今的春晚肯定越來(lái)越難辦。我們毫不懷疑主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的初心與誠(chéng)意，也由衷感激編導(dǎo)人員的辛勤付出，只是真心期待更多春晚“新經(jīng)典”的問(wèn)世。

“多屏共振”中的家國(guó)情感

劉妍

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，青年作家、評(píng)論家

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。中華民族情感歸屬與家國(guó)認(rèn)知的重要紐帶春節(jié)已至，春節(jié)精神上的“年夜飯”春晚如約而來(lái)。辛丑牛年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已是第39屆。39年來(lái)，兼具家國(guó)情感集體敘事表達(dá)的春晚，陪伴一代代國(guó)人成長(zhǎng)，成為億萬(wàn)華人的集體回憶。辛丑年的春晚節(jié)目時(shí)長(zhǎng)近五小時(shí)，歌舞類節(jié)目達(dá)六成，三個(gè)節(jié)目采用“云錄制”，貼近現(xiàn)實(shí)生活、傳播新時(shí)代社會(huì)主義核心價(jià)值觀的特別節(jié)目《向祖國(guó)報(bào)告》《國(guó)寶回家》《特別設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)》感人至深。

傳播：新時(shí)代主流理念

改革開(kāi)放前沿地的廣東，上世紀(jì)70年代末，港澳同胞回國(guó)指定居住酒店廣州東方賓館，最早在國(guó)內(nèi)，悄悄地興起了“音樂(lè)茶座”這一時(shí)尚潮流。以茶座和交誼舞形式的晚會(huì)應(yīng)運(yùn)而生，最初出現(xiàn)在1979年除夕夜。對(duì)美的追求是人們一生的修行。這一夜，一首《祝酒歌》喚醒大眾的記憶。1983年，中央電視臺(tái)與廣東電視臺(tái)聯(lián)袂，現(xiàn)場(chǎng)直播首場(chǎng)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，這是我國(guó)電視史上第一屆央視春晚。2021辛丑牛年春晚，40個(gè)節(jié)目在“天人合一”中華傳統(tǒng)文化觀念的浸潤(rùn)下，營(yíng)造出一派“和諧”“歡樂(lè)”“團(tuán)圓”的吉祥氣氛。

開(kāi)場(chǎng)歌舞《萬(wàn)事如意》由塑造影視人物形象較為向上向善的佟麗婭、江疏影、陳偉霆等領(lǐng)銜，接著一組“地球村”內(nèi)別具一格的民族性、地域性的外國(guó)傳統(tǒng)民俗歌舞接棒亮相，起到了較好的暖場(chǎng)效果。岳云鵬和孫越的相聲《年三十的歌》，倆人一唱一和，不經(jīng)意的抖包袱，瞬間將直播現(xiàn)場(chǎng)變成大型KTV點(diǎn)歌廳，鏡頭內(nèi)帶著紅、藍(lán)、橘各色口罩的觀眾和鏡頭外數(shù)億看客，不自覺(jué)地被牽引，跟著集體回憶、哼唱。《向祖國(guó)報(bào)告》中四位航天總工程師，分別代表探月、載人、北斗、探火四大工程。流失在外的佛頭雕塑在《國(guó)寶回家》中首次露真容。高潮零點(diǎn)倒數(shù)節(jié)目環(huán)節(jié)中，以新媒體抖音點(diǎn)擊分享春晚竟達(dá)到813億人次。新時(shí)代主流價(jià)值理念的全面下沉成功實(shí)現(xiàn)。

融合：多元文化觀訴求

2020年新冠肺炎疫情的突如其來(lái)，“全國(guó)一盤(pán)棋”，萬(wàn)眾一心、眾志成城的全民抗疫，使人們有機(jī)會(huì)得以思考反思。2021年，無(wú)數(shù)國(guó)人都積極響應(yīng)號(hào)召“就地過(guò)年”。今年春晚的文化意義無(wú)疑多了一層特殊涵義。無(wú)論身處“地球村”何地，春晚都有種魔力，將人們召喚到大小屏前，凝聚和團(tuán)結(jié)在此時(shí)此刻，體驗(yàn)全民大狂歡，融入至中華民族文化共同體的想象中。無(wú)論是大眾文化、主流文化和精英文化，對(duì)“團(tuán)圓”的訴求，對(duì)圓滿的渴望，從未停止追尋的腳步。歌舞《節(jié)日》《奔跑的青春》《明天會(huì)更好》《唱支山歌給黨聽(tīng)》《萬(wàn)眾一心》等節(jié)目以“團(tuán)體表演”方式，并不意外。但小品《陽(yáng)臺(tái)》《一波三折》《開(kāi)往春天的幸福》《每逢佳節(jié)被催婚》等節(jié)目，演員人數(shù)有的多達(dá)10人，出現(xiàn)歌手、演員跨界演小品現(xiàn)象。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一則是極力塑造典型化的“群像”，二則是通過(guò)流量明星吸引新生代觀眾群體。《陽(yáng)臺(tái)》將去年湖北武漢封城至解封這段時(shí)間，鄰里守望、無(wú)私奉獻(xiàn)精神重現(xiàn)。春晚前幾小時(shí)，關(guān)于春晚演員和節(jié)目的話題沖上熱搜，排行前十的無(wú)一不是與春晚相關(guān)的內(nèi)容。

創(chuàng)新：5G、8k多屏全球共振

喜慶吉祥的2021年春晚大場(chǎng)面、名場(chǎng)面的呈現(xiàn)來(lái)之不易。今年首次采用5G時(shí)代下的8K超高清現(xiàn)場(chǎng)直播，大屏小屏心連心，線上線下相互動(dòng)。如打破時(shí)空阻隔和邊界的“云錄制”，讓觀眾看到了香港的“牛仔”劉德華《牛起來(lái)》，感受到周杰倫喝著古巴名酒《莫吉托》微醺的樣子，領(lǐng)略到有著深厚藝術(shù)傳承的意大利安德列·波切利、馬特奧·波切利父子的《我的太陽(yáng)》《抱緊我》。在全球仍在受到病魔肆虐的當(dāng)下，即便是云端的相聚，感染力極強(qiáng)的歌聲彌足珍貴。

虛擬歌手洛天依參與少兒歌舞節(jié)目《聽(tīng)我說(shuō)》。學(xué)習(xí)能力超強(qiáng)的洛天依已在國(guó)內(nèi)多所著名專業(yè)學(xué)院學(xué)習(xí)，且取得畢業(yè)證書(shū)。2012年出道以來(lái)，她已在多個(gè)大型跨年晚會(huì)成功表演，經(jīng)驗(yàn)豐富，聲名鵲起，且擁有大量粉絲“錦依衛(wèi)”。《聽(tīng)我說(shuō)》用AR技術(shù)繪出詩(shī)畫(huà)般的田園風(fēng)光，跳街舞的萌酷娃娃與上天入地的洛天依，讓觀眾游走在真實(shí)和夢(mèng)幻之間。網(wǎng)紅歌曲《可可托海的牧羊人》，草根文化選秀節(jié)目《星光大道》2020年總冠軍張心心，時(shí)裝走秀《山水霓裳》節(jié)目，冰壺、雪橇、冰球、雪車運(yùn)動(dòng)員紛紛登上春晚大舞臺(tái)，展現(xiàn)日常的審美和草根的力量。

蘇軾曾道：此心安處是吾鄉(xiāng)。2021這道春晚精神大餐，或能給默默砥礪前行的人們一束微光，或能給心靈一絲慰藉，正如魔術(shù)劇《喜從天降》般給人以一份意外驚喜，凝聚起億萬(wàn)人民的磅礴力量，營(yíng)造全球華人共同的精神家園。