網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正一步步邁向主流，日益向主流意識形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學(xué)審美靠攏。描寫改革開放歷史進(jìn)程和人民主體地位的作品在增多，黨和政府的重大方針決策在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中得到響應(yīng)和體現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為社會主義文學(xué)的重要組成部分

——歐陽友權(quán)

20多年來，經(jīng)過數(shù)以千萬計網(wǎng)絡(luò)作者的不斷探索和市場的反復(fù)驗證，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了當(dāng)下內(nèi)容龐雜、層次豐富、多元并舉、自成體系的格局。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入新的歷史拐點與各界的重視、賦能與規(guī)制，創(chuàng)作開始從規(guī)模擴(kuò)張向注重質(zhì)量轉(zhuǎn)型。如何提升網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)地位，培育新生力量，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向精品化、高端化發(fā)展成為業(yè)界關(guān)注的焦點。剛剛過去的2020年涌現(xiàn)出哪些值得關(guān)注的作品和文學(xué)現(xiàn)象，未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又將有怎樣的發(fā)展趨勢，中華讀書報近日專訪網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的專家。

白燁：2020年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)值得關(guān)注的作品，可參考一些比較重要的排行榜。如中國版權(quán)協(xié)會公布的“2020年度最具版權(quán)價值網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜”（30部作品），中國小說學(xué)會評出的2020年度網(wǎng)絡(luò)小說排行榜（10部作品）。我個人閱讀有限，印象深刻的是一些現(xiàn)實題材和科幻題材作品，前者如從機(jī)床工業(yè)的角度講述改革開放成就的《何日請長纓》，反映一線消防戰(zhàn)士生活的《我的消防員先生》等。后者如把科幻手法與智能元素有機(jī)結(jié)合的《黑客訣》等。

在重要現(xiàn)象方面，我以為是12月24日在上海的一次網(wǎng)絡(luò)作家會議上，136位知名網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)出《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展倡議書》，呼吁全國網(wǎng)絡(luò)作家承擔(dān)時代責(zé)任，傳承中華文脈，創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的精品力作。在某種意義上，這顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化自省，表明了網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)自覺。

馬季：2020年，愛潛水的烏賊的《詭秘之主》完本，志鳥村的《大醫(yī)凌然》仍在更新，這是本年度公認(rèn)的兩部神作，同時代表了網(wǎng)文寫作的兩種路徑，前者作為個性化寫作的代表，追求文本的獨特性和內(nèi)容的豐富性；后者則具有鮮明的當(dāng)下性和時代性。齊橙的《何日請長纓》，烽火戲諸侯的《劍來》，宅豬的《臨淵行》，言歸正傳的《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》，也從不同程度上證實了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這個兩個方向發(fā)展取得的成果。

王祥：2020年完本的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，出現(xiàn)了一批深受海內(nèi)外讀者歡迎、具有鮮明藝術(shù)特色的優(yōu)秀作品，如愛潛水的烏賊的《詭秘之主》統(tǒng)合了歐洲神話、克蘇魯神話、蒸汽朋克文藝等類型元素，貫通了19世紀(jì)、20世紀(jì)以來的歐美奇幻文學(xué)與影視劇構(gòu)想，整合創(chuàng)造出一個足夠新奇的藝術(shù)世界，故事精彩，角色鮮明，在國際網(wǎng)文閱讀市場取得轟動效應(yīng)。貓膩的《大道朝天》融合了東方玄幻文學(xué)和西方太空歌劇要素，構(gòu)成嶄新世界觀，人文情懷與敘事技藝相互成全，故事情節(jié)發(fā)展路徑由玄幻向科幻轉(zhuǎn)進(jìn)，巧妙地把神話思維與科幻思維雜糅在一起，拓展了現(xiàn)代人的思維彈性。會說話的肘子的《第一序列》則是一部把科幻元素、玄幻元素、廢土文藝元素相互融合的佳作，比他上一部爆款作品《大王饒命》更有人文情懷，更有守護(hù)人類文明的意識，把追求人類個體愿望達(dá)成與追求人類社會公義很好地融合了起來，在立意、文學(xué)內(nèi)涵和作品的完成度上，顯著高于《大王饒命》，顯示出創(chuàng)作者正在走向成熟。言歸正傳的《我的師兄實在太穩(wěn)健了》在明清神魔小說《西游記》《封神榜》奠定的神話世界架構(gòu)基礎(chǔ)上，結(jié)出許多新枝，是華夏神話再造的佳作，作品的敘事控制技巧、輕喜劇文風(fēng)，特別引人注目。

但是我們更加關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)前整體態(tài)勢，這些優(yōu)秀作品提供了一份分量很重的證明：我們已經(jīng)擁有一批優(yōu)秀的小說家，其作品陣列已經(jīng)構(gòu)成了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卓爾不凡的風(fēng)貌，我們越發(fā)有把握說，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)在世界大眾文藝的競爭中，與好萊塢電影同處第一方陣，顯示出中國人的創(chuàng)造力和對人類文明創(chuàng)造的責(zé)任和抱負(fù)。我們可以從這些作品中，看

出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作特點與20世紀(jì)以來人類想象的時代特征是一致的，那就是世界大眾文藝正以整個人類歷史人文資源為想象的原料，以整個宇宙為想象的舞臺，聚焦人類整體命運，共同為人類精神建構(gòu)尋求新路。

桫欏：相比于往年，2020年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是那種不溫不火的狀態(tài)，行業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)了比較明顯特征。從外部看，新冠疫情使線上閱讀的環(huán)境發(fā)生了一些改變，但是在IP（原指知識產(chǎn)權(quán)）開發(fā)尤其是影視向的開發(fā)中遭遇了不小的困難；同時，行業(yè)管理部門的政策引導(dǎo)力進(jìn)一步增強(qiáng)，行業(yè)生態(tài)更加有利于發(fā)揮其“文學(xué)”一面的功能，滿足社會對題材和主題以及價值承載方面的期待。從內(nèi)部看，雖然類型不斷趨向多元，但現(xiàn)實類、幻想類、都市類、歷史類仍然是主體；現(xiàn)實題材雖然沒有到達(dá)與幻想類題材并駕齊驅(qū)的狀態(tài)，份額和權(quán)重都在增加，位居頭部的作品仍然以幻想類和都市類居多；此外，高質(zhì)量發(fā)展基本上成了整個行業(yè)的共識。

白燁：2021年是建黨一百周年的重要節(jié)點，同時也是防疫抗疫繼續(xù)鏖戰(zhàn)和脫貧攻堅取得勝利的重要時段，面對這樣的時代背景和置身于這樣的社會場景，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能會在現(xiàn)實題材方面以主題創(chuàng)作為先導(dǎo)，推出一批現(xiàn)實題材的重頭作品，并引領(lǐng)現(xiàn)實題材創(chuàng)作進(jìn)而強(qiáng)勢發(fā)展，從而使“虛構(gòu)”類型一頭獨大的現(xiàn)象有所改觀。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是眾多元素合成的文學(xué)現(xiàn)象，也是諸多力量推導(dǎo)的文創(chuàng)工程。從近二十年的發(fā)展來看，它在創(chuàng)作上的活躍性，在產(chǎn)品上的衍生性，在影響上的輻射力，都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了人們的預(yù)想的。現(xiàn)在來看，仍然處于方興未艾時期。從趨勢上看，以數(shù)量瘋長為特色的時期已經(jīng)過去，今后要以質(zhì)量的不斷提升為目標(biāo)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以更多的好作品拓展市場，服務(wù)受眾。所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然是當(dāng)代文學(xué)中一個充滿著成長性和可能性的文學(xué)領(lǐng)域。

黃發(fā)有：136位知名網(wǎng)絡(luò)作家聯(lián)合發(fā)出《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展倡議書》。這表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界已經(jīng)普遍意識到追求數(shù)量的寫作難以為繼，只有“降速，減量，提質(zhì)”，才能改變片面追求創(chuàng)作數(shù)量的粗放路線，突破瓶頸，深入生活，關(guān)注現(xiàn)實，以多樣化的創(chuàng)作傳承文脈，以充滿活力的創(chuàng)新打造新經(jīng)典。

在“閱文風(fēng)波”之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)多年的付費閱讀模式面臨新的挑戰(zhàn)，免費閱讀成為主流趨勢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)進(jìn)入洗牌與調(diào)整期。付費閱讀模式在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中發(fā)揮了積極作用，也帶來了灌水的負(fù)面影響。“閱文風(fēng)波”不僅給網(wǎng)絡(luò)作家?guī)砦C(jī)感，使他們意識到不能僅僅滿足于講故事，還要把故事講好，要有文學(xué)性，才不會馬上過時；而且，文學(xué)網(wǎng)站和相關(guān)公司也有“狼來了”的緊迫感，跑馬圈地已經(jīng)難有出路，關(guān)鍵的還是要挖掘潛能，以優(yōu)質(zhì)IP延長產(chǎn)業(yè)鏈，激活周邊產(chǎn)業(yè)。因此，2021年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展會更加穩(wěn)健，會有部分作家沉下心來憋大招，網(wǎng)站和公司在維持基本面的情況下探索新的產(chǎn)業(yè)模式。現(xiàn)實題材創(chuàng)作會受到更多的關(guān)注，也期待有力作出現(xiàn)。

歐陽友權(quán)：經(jīng)過近幾年核心價值觀教育培訓(xùn)和網(wǎng)絡(luò)空間治理整頓，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正一步步邁向主流，日益向主流意識形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學(xué)審美靠攏。描寫改革開放歷史進(jìn)程和人民主體地位的作品在增多，黨和政府的重大方針決策在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中得到響應(yīng)和體現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為社會主義文學(xué)的重要組成部分。

幾年來的網(wǎng)絡(luò)治理成效顯著，但也要注意保護(hù)好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的多樣性和豐富性，不要急于人為干預(yù)而“抹平”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差異，謹(jǐn)防在趨同的規(guī)制下走向單一化。

其次，“內(nèi)容破圈”或?qū)⑿纬删W(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的新進(jìn)階。“破圈”即突破慣例，破解已有的圈層、圈局和圈路，在反套路中開辟新天。隨著讀者對類型小說固有套路的厭倦，已有網(wǎng)絡(luò)作家大膽嘗試反模式、反套路的“破圈式”創(chuàng)作，如力量體系和世界架構(gòu)創(chuàng)新，人設(shè)和敘事風(fēng)格的變化，

抑或金手指的巧妙設(shè)定等。《詭秘之主》《萬族之劫》的爆紅就含有“破圈”之功。

第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景取決于對兩大挑戰(zhàn)的應(yīng)變能力。一是短視頻對線上閱讀人群分流的挑戰(zhàn)。二是免費對付費的沖擊，導(dǎo)致平臺線上收益下滑，閱文的年報已證明了這一點。應(yīng)對短視頻的挑戰(zhàn)，需要做好網(wǎng)文IP的影視、游戲、動漫等跨界產(chǎn)品開發(fā)；對于免費閱讀的挑戰(zhàn)，其治本之策是做好內(nèi)容生產(chǎn)，形成付費文有所值、免費口碑傳響的良性循環(huán)。有了優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的“壓艙石”，就能以不變應(yīng)萬變。

肖驚鴻：在百年變局疊加世紀(jì)疫情的歷史關(guān)頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳統(tǒng)模式勢必發(fā)生變革。從創(chuàng)作層面看，向現(xiàn)實題材傾斜的力度越來越大，內(nèi)容創(chuàng)新的迫切感比以往任何時候都更強(qiáng)烈；從閱讀層面看，免費模式和短視頻的分流，讓傳統(tǒng)的付費模式讀者增長變緩甚至降低；從運營層面看，產(chǎn)業(yè)融合、整合方興未艾，以原創(chuàng)為核心的文化產(chǎn)業(yè)布局成為繼續(xù)生存發(fā)展的關(guān)鍵。包括海外市場的產(chǎn)業(yè)化布局，也體現(xiàn)出這一趨勢。誰擁有先機(jī)，誰就擁有生機(jī)。

我認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展前景依然看好。對于新時代文學(xué)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)毋庸置疑已成為主體部分，文化產(chǎn)

業(yè)的核心源頭地位也愈發(fā)凸顯。文化強(qiáng)國建設(shè)離不開文化產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)離不開網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原創(chuàng)支撐。除了數(shù)字閱讀外，未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將在變革中凸顯其重要作用，以內(nèi)容為核心，不斷探求精品化策略，以科技為手段，探索音頻、視頻等多元化發(fā)展路徑，將是新一輪網(wǎng)絡(luò)文學(xué)升級迭代的主要表現(xiàn)。

李偉長：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化被論及很多，經(jīng)典化是一個多方有意無意參與因而必然是緩慢甚至是歧路叢生的過程，而不可能是一個必然的結(jié)果，其中寫作者、評論者、平臺還有讀者都將發(fā)揮作用，事實上經(jīng)典化是一個和時間在一起的故事。一種文學(xué)形式從他誕生起就在進(jìn)入經(jīng)典化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自然也是如此。必須清醒的是，當(dāng)下對某些作品進(jìn)行經(jīng)典化的努力和未來被視為經(jīng)典的作品并不會必然地相同。

王祥：新的一年，我們期待研究界和新聞界能夠更加具有整個世界大眾文藝的宏觀視野，更加愛護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體生態(tài)，更加具有文學(xué)本體研究的踏實功力，努力在熱鬧現(xiàn)象背后不斷發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真實價值，助力中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在世界舞臺上取得更好成績。

桫欏：我個人感覺，2021年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景依然廣闊，仍然是文學(xué)閱讀市場上最重要的板塊，而且是社會文化現(xiàn)場的風(fēng)向標(biāo)，特別是IP開發(fā)和海外傳播面臨著新變化。因為媒介迭代引起的傳統(tǒng)出版行業(yè)的市場縮減和因為疫情影響導(dǎo)致的影視行業(yè)的困境，以及這兩方面的政策收緊，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開發(fā)的不利因素，所以今年IP開發(fā)的變數(shù)較大。在海外傳播方面則大有作為，前景可期，一方面主干網(wǎng)站致力于“出海”的平臺建設(shè)，資源量會擴(kuò)充，同時人工智能大量應(yīng)用也提升翻譯的效率；另

一方面，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品牌效應(yīng)也會為具體作品在海外的傳播背書。這些都為網(wǎng)文“出海”構(gòu)建了有利的機(jī)制。不同語種之間的譯介實際也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨媒介傳播，本身就是IP傳播的一種方式，所以除了文本的海外閱讀，隨著渠道暢通和影響力增強(qiáng)，被IP化之后的其他文藝形式也會增加出海的新機(jī)遇。

馬季：2020年12月18日閱文集團(tuán)正式發(fā)布2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“十二天王”榜單，90后作者占據(jù)半數(shù)，這在一定程度上表明網(wǎng)絡(luò)作家順利完成了代際轉(zhuǎn)換，新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)團(tuán)隊已經(jīng)產(chǎn)生。突破是很難的事情，變化卻時時刻刻都存在，變化中的局部突破是看得見的。2021年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在表現(xiàn)生活深度與時代廣度這兩個維度上將繼續(xù)會有良好的表現(xiàn)，因為這個機(jī)制已經(jīng)形成，比如在詼諧幽默的敘事背景下，會有更多反套路創(chuàng)作的作品出現(xiàn)，順應(yīng)快節(jié)奏生活的作品將獲得更多年輕讀者的喜愛。隨著政府層面的評價、引導(dǎo)和管理逐步細(xì)化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入有序發(fā)展階段，草莽時代宣告結(jié)束，追求作品思想性、藝術(shù)性和商業(yè)性的統(tǒng)一成為業(yè)界共識。貼近時代、貼近讀者，代表中國當(dāng)代精神的作品正在網(wǎng)絡(luò)中醞釀發(fā)酵，2021年可望出現(xiàn)階段性爆發(fā)。

我在2008年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點時候就提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將向海外發(fā)展的觀點，為此后來專門寫了一篇文章《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：中國當(dāng)代文學(xué)第二次起航》，其中的主要觀點就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將代表中國當(dāng)代文學(xué)進(jìn)行遠(yuǎn)航，在全球大眾文藝的海浪中博弈。這是中國改革開放的必然結(jié)果，也是新一代作家文化視野和生活方式的大勢所趨。網(wǎng)文出海將成為新一輪發(fā)展的主要動力，并因此對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提出更高更新的要求，這也許不是一代作家能夠完成的使命，需要幾代作家共同努力，一步一步去實現(xiàn)。而在中國當(dāng)代文學(xué)內(nèi)部，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將逐步建立起自己的評價體系和批評話語，在政府主導(dǎo)、資本孵化的產(chǎn)業(yè)化平臺上展現(xiàn)自己的風(fēng)采，與嚴(yán)肅文學(xué)各美其美。