在剛剛過去的2020年，對(duì)于上網(wǎng)即寫、宅家可讀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，似乎并未受到新冠肺炎疫情影響，繼續(xù)保持了繁榮發(fā)展態(tài)勢。面對(duì)傳媒與市場的種種不確定性，整個(gè)行業(yè)直面挑戰(zhàn)，積極應(yīng)變，這支文學(xué)新軍正以奮進(jìn)姿態(tài)穩(wěn)步前行。

現(xiàn)實(shí)題材“整體性崛起”，

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)步入“趨主流化”快車道

近年來，經(jīng)政府倡導(dǎo)、網(wǎng)站平臺(tái)積極響應(yīng)和網(wǎng)絡(luò)作家的共同努力，關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注民生的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作明顯增多，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“玄幻滿屏、一家獨(dú)大”現(xiàn)象有了明顯改觀，2020年的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作已呈“整體性崛起”之勢。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作必要性、重要性、可行性的共識(shí)度明顯提高，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)從一種社會(huì)期待變成網(wǎng)絡(luò)作家的自覺追求。豐富多樣的現(xiàn)實(shí)題材作品讓網(wǎng)文類型和風(fēng)格出現(xiàn)結(jié)構(gòu)性變化，作品的思想內(nèi)涵不斷深化，精品力作時(shí)有所見。中國作協(xié)積極倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，2020年重點(diǎn)扶持的32部網(wǎng)絡(luò)作品選題中，就有“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年”主題的《沖吧，丹娘！》，有表現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)主題的《故園的呼喚》《晚妮》《我的草原星光璀璨》，有“一帶一路”主題的《畫春光》和《應(yīng)識(shí)我》，還有反映同舟共濟(jì)、全民抗疫主題的《白衣執(zhí)甲》《春天見》《共和國醫(yī)者》《逆行者》等。

有統(tǒng)計(jì)表明，過去的一年，在各大網(wǎng)站平臺(tái)發(fā)布的年度新作品中，現(xiàn)實(shí)題材作品占60%以上，涌現(xiàn)出一批主題格調(diào)健康、藝術(shù)品質(zhì)上乘、社會(huì)效益凸顯的現(xiàn)實(shí)題材佳作。2020年5月，上海舉行第四屆全國現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，參賽作者超過13700名，同比增長33%，征集作品超過14800部，同比增長25.4%。在2020年度的各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜中，一批現(xiàn)實(shí)題材作品成為榜單亮點(diǎn)。《浩蕩》《星輝落進(jìn)風(fēng)沙里》《天下網(wǎng)安：縛蒼龍》《朝陽警事》等，榮膺中國作協(xié)2019年度網(wǎng)絡(luò)小說排行榜；描寫現(xiàn)代都市生活的《DNA鑒定師》斬獲第三屆“金熊貓”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)唯一一部長篇小說金獎(jiǎng)；在滬揭曉的首屆“天馬文學(xué)獎(jiǎng)”5部小說中，現(xiàn)實(shí)題材就占了3部；第四屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會(huì)發(fā)布優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)小說入選名單，《中國石油人》《我的消防員先生》《待我有罪時(shí)》等現(xiàn)實(shí)題材小說占80%。還有10月29日公布的第二屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤獎(jiǎng)”、11月13日在南京頒發(fā)的“2020揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大賽”獲獎(jiǎng)作品、12月10日由中國版權(quán)協(xié)會(huì)發(fā)布的2020年度最具版權(quán)價(jià)值網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜等，其榜單中的現(xiàn)實(shí)題材作品占比都很高，并且斬獲一等獎(jiǎng)的作品均為現(xiàn)實(shí)題材小說。

網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材“整體性崛起”，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以“趨主流化”姿態(tài)而自覺成為社會(huì)主義文學(xué)的重要一翼，不斷讓自己一步步邁向主流。“它意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界已具有較為理性的文化自覺與文化自信，在盡量保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征與活力的同時(shí)，正日益向主流意識(shí)形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學(xué)審美靠攏；它表現(xiàn)為黨和政府倡導(dǎo)的核心價(jià)值觀與重大方針決策在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中得到熱烈響應(yīng)和較多體現(xiàn)，描寫改革開放歷史進(jìn)程和人民主體地位的作品日益增多。”（陳崎嶸《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作“整體性崛起”》）它表明，在中國特色社會(huì)主義新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作用不可替代，價(jià)值不可小覷，地位不可或缺。對(duì)于當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作還需要解決好“主流叫好”與“讀者叫座”的有效統(tǒng)一問題，讓現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作從題材選擇走向“價(jià)值及物”，并從生活鏡像走向藝術(shù)審美。只有這樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“趨主流化”才能在快車道上行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

增速放緩，挑戰(zhàn)加劇，

倒逼業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)型升級(jí)

總體看，2020年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然保持高位運(yùn)行，各項(xiàng)數(shù)據(jù)都很亮眼。據(jù)《第46次互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》信息，截至2020年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)9.4億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為67%。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶為4.67億，網(wǎng)民使用率49.7%。另有數(shù)據(jù)表明，我國500余家大小網(wǎng)站聚集了超千萬網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，其中簽約作者約70萬人，各類網(wǎng)站平臺(tái)儲(chǔ)藏的原創(chuàng)作品達(dá)2590余萬部。然而，當(dāng)我們比對(duì)數(shù)據(jù)會(huì)發(fā)現(xiàn)，2020年6月我國網(wǎng)民的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率相比半年前下降了0.8%，手機(jī)網(wǎng)民的文學(xué)使用率下降了0.6%。在使用時(shí)長占比這一指標(biāo)中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從上年的7.2%下降至4.6%。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在新用戶增長和現(xiàn)有用戶留存兩方面都呈下降態(tài)勢。隨著我國“人口紅利”的消退，靠網(wǎng)民自然增長、文學(xué)用戶“擴(kuò)軍”以實(shí)現(xiàn)粉絲套利的原有增長模式，即將觸摸到止增的“天花板”。人口總量是有限的，并且文學(xué)網(wǎng)民的“粉絲化”不能單靠人口聚集的“粗放式紅利”，而要借助提升每個(gè)粉絲的單位付費(fèi)量來創(chuàng)造內(nèi)涵式增長率，或通過內(nèi)容分發(fā)、IP轉(zhuǎn)讓實(shí)現(xiàn)多版權(quán)、全媒體經(jīng)營來增值，靠單一的線上營收將難以阻止行業(yè)下行頹勢。近3年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)也證明了這一點(diǎn)：2018年1月-6月，我國文學(xué)網(wǎng)民增加了2820萬人，2018年7月-12月增加了2607萬人，2019年1月-6月新增的文學(xué)網(wǎng)民為2253萬人，2020年1月-6月只增加1166萬，遞減趨勢明顯。可以預(yù)料，無論是增量還是增幅，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾遭遇止增難題都將是不可避免的。

形成增速放緩的原因除人口總量約束了讀者增量外，還有兩個(gè)更為直接的原因：一是短視頻沖擊，二是免費(fèi)閱讀的分流。

統(tǒng)計(jì)表明，2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各類手機(jī)的應(yīng)用時(shí)長為7.8%，2019年下降為7.2%，而到2020年6月，這個(gè)數(shù)字已減少至4.6%。與此同時(shí)，短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播則得到越來越多的受眾追捧。截至2020年6月，我國視聽用戶達(dá)9.01億，產(chǎn)業(yè)規(guī)模達(dá)4541.3億。其中短視頻用戶8.18億，使用率為87%。很顯然，短視頻已成為用戶“殺”時(shí)間的利器，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正面臨讀者分流危機(jī)。面對(duì)“南抖音，北快手”，以及愛（奇藝）優(yōu)（酷）騰（訊視頻）、微（博）B（站）人（人網(wǎng)）等所導(dǎo)致的流量分化，處于市場弱勢的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)別無選擇，只能靠內(nèi)生性創(chuàng)新適應(yīng)消費(fèi)市場變化。

免費(fèi)閱讀對(duì)行業(yè)的影響也是爭議的焦點(diǎn)。自2003年VIP付費(fèi)閱讀在起點(diǎn)實(shí)驗(yàn)成功，讀者訂閱，粉絲打賞，平臺(tái)得利，作者分成，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“中國模式”如今正遭遇免費(fèi)閱讀的挑戰(zhàn)。2018年8月，連尚文學(xué)上線“連尚免費(fèi)讀書”APP，拉開了免費(fèi)閱讀序幕。隨之，多家免費(fèi)APP紛紛上線：趣頭條孵化了米讀小說，字節(jié)跳動(dòng)推出番茄小說，閱文集團(tuán)開發(fā)飛讀小說，掌閱推出得見小說，百度戰(zhàn)略投資七貓免費(fèi)小說，還有ios版和安卓版的追書神器等等。免費(fèi)閱讀的盈利方式主要是用流量換取廣告投資實(shí)現(xiàn)變現(xiàn)。付費(fèi)與免費(fèi)的激烈競爭帶來了兩個(gè)明顯結(jié)果：一是免費(fèi)把網(wǎng)文閱讀觸角延伸至下沉市場，吸引了三四線城市和廣大農(nóng)村的讀者；二是“渠道向”平臺(tái)的訂閱量出現(xiàn)衰減，收入有所下降。其副作用還在于，免費(fèi)疏離了作家與讀者的“趣緣”關(guān)系，打破了粉絲對(duì)作家創(chuàng)作的約束機(jī)制，最終可能導(dǎo)致文學(xué)創(chuàng)作整體質(zhì)量下降。作為一種商業(yè)化探索，免費(fèi)閱讀也帶來兩大利好：一是無形中推廣了正版閱讀，使盜版網(wǎng)站不再有生存空間；二是免費(fèi)閱讀有助于糾正以往按字?jǐn)?shù)付費(fèi)導(dǎo)致的作品冗長、內(nèi)容同質(zhì)化問題。

其實(shí)，付費(fèi)與免費(fèi)同時(shí)并存并相互競爭，無論對(duì)讀者還是對(duì)整個(gè)行業(yè)未嘗不是一件好事，有競爭才會(huì)有進(jìn)步，有危機(jī)就會(huì)尋找生機(jī)，倒逼行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)。根據(jù)閱文、掌閱、中文在線、晉江等網(wǎng)站平臺(tái)的探索，面對(duì)短視頻沖擊和免費(fèi)模式挑戰(zhàn)一般有兩種應(yīng)對(duì)策略：首先從內(nèi)容生產(chǎn)入手，用立得住、傳得開、留得下的精品力作夯實(shí)長線績效，形成付費(fèi)文有所值、免費(fèi)口碑爆棚的良性循環(huán)；然后做好網(wǎng)文IP的影視、游戲、動(dòng)漫等跨界產(chǎn)品開發(fā)，實(shí)施多版權(quán)、全媒體經(jīng)營，既延伸文學(xué)作品的傳播半徑，增加傳播頻次，又拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)現(xiàn)從“文”到“藝”、從“藝”到“娛”、從“娛”到“產(chǎn)”的業(yè)態(tài)聯(lián)動(dòng)。2020年10月，閱文集團(tuán)宣布與騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視三駕馬車聯(lián)手，達(dá)成閱文故事庫、新麗制作力和騰訊流量平臺(tái)有機(jī)整合，實(shí)現(xiàn)“好內(nèi)容-內(nèi)容產(chǎn)業(yè)-內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈耦合”的三級(jí)跳。還有如米讀與快手達(dá)成戰(zhàn)略合作協(xié)議，共同開發(fā)IP微短劇；書旗小說推出“星神計(jì)劃”，組建專屬團(tuán)隊(duì)全方位運(yùn)營影視、動(dòng)漫、游戲的IP開發(fā)；騰訊音樂娛樂集團(tuán)與閱文達(dá)成合作，聯(lián)手改編網(wǎng)文IP，共同開發(fā)有聲書和訪談節(jié)目，形成“書影漫音游”的IP聯(lián)動(dòng)等。這些都是應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)、探索行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的有效舉措。

規(guī)范行業(yè)秩序，

優(yōu)化網(wǎng)文生態(tài)

2020年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入外部引導(dǎo)與行業(yè)自律互相作用的理性發(fā)展階段。政府加大網(wǎng)管工作力度，規(guī)范行業(yè)秩序，網(wǎng)文界自覺踐履社會(huì)責(zé)任，優(yōu)化行業(yè)生態(tài)，共同打造風(fēng)清氣正的網(wǎng)絡(luò)空間，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展聚集新的能量。國家新聞出版署和國家網(wǎng)信辦等部門精準(zhǔn)掌控，將監(jiān)管對(duì)象與范圍明確到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容層面，實(shí)施監(jiān)管與引導(dǎo)雙措并舉，堅(jiān)持把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)效益放在首位，以提升質(zhì)量為抓手，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康有序發(fā)展。

2020年6月，國家新聞出版署印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版管理的通知》，要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版單位嚴(yán)格落實(shí)平臺(tái)主體責(zé)任，建立健全內(nèi)容審核機(jī)制，強(qiáng)化內(nèi)容把關(guān)職責(zé)，支持優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新內(nèi)容；嚴(yán)格規(guī)范登載發(fā)布行為，實(shí)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者實(shí)名注冊制度，在平臺(tái)上明示登載規(guī)則和服務(wù)約定，對(duì)創(chuàng)作者登載發(fā)布行為提出明確要求；加強(qiáng)對(duì)作品排行榜、互動(dòng)評(píng)論等相關(guān)信息發(fā)布的動(dòng)態(tài)管理，正確引導(dǎo)用戶閱讀等。2020年3月正式施行的國家網(wǎng)信辦《網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生態(tài)治理規(guī)定》，以網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容為主要治理對(duì)象，以建立健全網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系、營造清朗的網(wǎng)絡(luò)空間、建設(shè)良好的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)為目標(biāo)，突出了“政府、企業(yè)、社會(huì)、網(wǎng)民”等多元主體參與網(wǎng)絡(luò)生態(tài)治理的主觀能動(dòng)性，重點(diǎn)規(guī)范網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容生產(chǎn)者、網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容服務(wù)平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)容服務(wù)使用者，以及網(wǎng)絡(luò)行業(yè)組織在網(wǎng)絡(luò)生態(tài)治理中的權(quán)利與義務(wù)。中國作協(xié)積極搭建網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)平臺(tái)，舉辦全國網(wǎng)絡(luò)作家在線學(xué)習(xí)培訓(xùn)班，與相關(guān)部門聯(lián)手舉辦青年網(wǎng)絡(luò)作家井岡山高級(jí)培訓(xùn)班和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作培訓(xùn)班，并在赤峰和杭州分別舉辦了第六屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇和全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)，在海南三亞舉辦“自貿(mào)港網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影發(fā)展論壇”等，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者學(xué)習(xí)宣傳貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想和黨的十九大精神，倡議“寫出好網(wǎng)文，傳播正能量”，自覺抵制“三俗”，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為中國當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分和社會(huì)主義文化建設(shè)的重要力量。在政府、網(wǎng)站、作者與讀者逐漸形成的高質(zhì)量發(fā)展共識(shí)中，網(wǎng)站文學(xué)走出了“野蠻生長”的粗放式發(fā)展模式，開始朝著精品化、主流化方向邁進(jìn)。

在行業(yè)治理中，2020年一個(gè)標(biāo)志性事件是4月底伴隨閱文高層管理層人事變動(dòng)引發(fā)的“合同風(fēng)波”，以及由此釀成的“五五斷更節(jié)”事件。這一風(fēng)波背后的深層原因在于，網(wǎng)絡(luò)作家擔(dān)心閱文平臺(tái)的經(jīng)營理念將從付費(fèi)走向免費(fèi)，從重視產(chǎn)業(yè)鏈前端的內(nèi)容生產(chǎn)，轉(zhuǎn)向更注重后端IP分發(fā)的視頻產(chǎn)品營銷，使“文學(xué)”在與“資本”的博弈中處于下風(fēng)，導(dǎo)致創(chuàng)作者權(quán)益不保而被邊緣化，其實(shí)質(zhì)是平臺(tái)與作家之間的權(quán)益之爭。這一風(fēng)波的背后蘊(yùn)藏著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的方向性、結(jié)構(gòu)性再選擇和力量博弈，閱文啟動(dòng)緊急公關(guān)，迅速化解了這次風(fēng)波。這一事件提醒人們，面對(duì)急速變化的網(wǎng)文行業(yè)，及時(shí)規(guī)范行業(yè)秩序，持之以恒加強(qiáng)行業(yè)治理和生態(tài)調(diào)適，將是多么重要和緊迫。

2020年行業(yè)治理的一個(gè)亮點(diǎn)是，12月24日，136位知名網(wǎng)絡(luò)作家在上海發(fā)出《提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量倡議書》，向全國網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)出倡議：堅(jiān)持正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀；加大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作力度，塑造新時(shí)代的新人物；勇挑時(shí)代重?fù)?dān)，傳承中華文脈；倡導(dǎo)“降速、減量、提質(zhì)”，推動(dòng)精品化創(chuàng)作；推進(jìn)網(wǎng)文出海，講好中國故事等等，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界引發(fā)強(qiáng)烈反響，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向高質(zhì)量發(fā)展的征兆，也是網(wǎng)絡(luò)作家追求高質(zhì)量創(chuàng)作自覺意識(shí)的具體表現(xiàn)。

網(wǎng)文出海，

從作品傳播到模式輸出

在國家宏觀政策支持和網(wǎng)文企業(yè)積極作為下，以起點(diǎn)國際、掌閱科技、推文科技為代表的文學(xué)網(wǎng)站，積極擴(kuò)展國外市場，上線英、法、日、韓、俄、印尼、阿拉伯等十幾種語言版本，加速了網(wǎng)文出海步伐，在作品翻譯出版、IP授權(quán)輸出等方面業(yè)績不俗。傳播落地以東南亞地區(qū)與歐美為主，不斷延伸傳播半徑，讓中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)覆蓋40多個(gè)“一帶一路”沿線國家和地區(qū)，逐步實(shí)現(xiàn)從內(nèi)容到模式、從區(qū)域到全球、從輸出到聯(lián)動(dòng)的整體性轉(zhuǎn)換，成為中國文化走向世界的排頭兵。

2020年，我國網(wǎng)文出海的網(wǎng)站平臺(tái)主要有起點(diǎn)國際、掌閱文學(xué)（海外版）、推文科技、中文在線、晉江文學(xué)城、小說更新網(wǎng)等。其中，起點(diǎn)國際（Webnovel）是中國網(wǎng)文出海的門戶網(wǎng)站，2017年5月15日正式上線以來，該網(wǎng)站累計(jì)用戶已超過7000萬，輸出上線1700余部網(wǎng)絡(luò)小說，海外作者超6萬人。翻譯出海最具代表性作品是《全職高手》《鬼吹燈》《斗破蒼穹》等，愛潛水的烏賊的《詭秘之主》被認(rèn)為是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面向全球市場的里程碑式作品。另外，中國網(wǎng)文作品海外授權(quán)也不斷擴(kuò)大，2020年閱文集團(tuán)向日韓地區(qū)及泰國、越南等東南亞多國，以及美國、英國、土耳其等歐美多地授權(quán)數(shù)字出版和實(shí)體書出版作品700余部。其中，《鬼吹燈》系列英文版已由企鵝登書屋出版，《全職高手》紙質(zhì)版在日本出版，《斗破蒼穹》韓文版在韓國授權(quán)，《將夜》上線泰文版，《盛世茶香》授權(quán)越南版，《斗羅大陸》授權(quán)法文版，《盤龍》授權(quán)土耳其版等。

中國網(wǎng)文出海方式已經(jīng)從單一性作品傳播，開始走向更深層次的模式輸出，即把在世界上獨(dú)一無二的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、傳播、作品線上經(jīng)營和內(nèi)容版權(quán)跨界分發(fā)模式，整體性輸出到出海落地的國家和地區(qū)。這主要表現(xiàn)為：其一，輸出付費(fèi)機(jī)制。例如，立足于起點(diǎn)中文網(wǎng)開創(chuàng)的VIP付費(fèi)閱讀體系，起點(diǎn)國際為海外讀者量身打造本土化付費(fèi)閱讀體系，循序漸進(jìn)地建立起付費(fèi)訂閱、打賞、月票等線上消費(fèi)機(jī)制。其二，輸出翻譯模式。基于海外環(huán)境和國內(nèi)環(huán)境差異，仿照國內(nèi)的職業(yè)作家體系，設(shè)置翻譯孵化計(jì)劃和翻譯質(zhì)量控制系統(tǒng)，建立了一套職業(yè)譯者的管理模式，對(duì)翻譯者進(jìn)行培訓(xùn)考核，扶植他們成長，以加速擴(kuò)大翻譯者規(guī)模和水平。其三，原創(chuàng)模式輸出。如起點(diǎn)國際使用閱文孵化作者相同的方式支持海外作者原創(chuàng)，分別啟動(dòng)了針對(duì)韓國和東南亞地區(qū)原創(chuàng)作家的培育和扶持計(jì)劃——“星創(chuàng)計(jì)劃”和“群星計(jì)劃”等，旨在幫助全球有創(chuàng)作意愿的網(wǎng)文作者在Webnovel上寫作。

2020年的網(wǎng)文出海呈現(xiàn)出幾個(gè)鮮明特點(diǎn)：一是翻譯規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，人氣榜單不斷翻新，如《放開那個(gè)女巫》《許你光芒萬丈好》《超級(jí)神基因》《君九齡》《從前有座靈劍山》《太古神王》等，都在眾多國家持續(xù)圈粉，《詭秘之主》《全職高手》《天道圖書館》《真武世界》等在國內(nèi)被人喜愛的作品，在海外也口碑爆棚。二是AI翻譯大顯身手，翻譯效率大大提升，2018年7月推文科技推出的人工智能（AI）翻譯系統(tǒng)，能夠全自動(dòng)監(jiān)測、抓取、翻譯和發(fā)布獲得版權(quán)的中文小說，可使翻譯效率提高3600倍，成本則降至原來的1%，大大提高了網(wǎng)文翻譯的效率。三是海外原創(chuàng)在全球多點(diǎn)開花，參與原創(chuàng)的作者分布不斷擴(kuò)大。2018年4月起點(diǎn)國際開放原創(chuàng)作者通道以來，截至2020年12月，該網(wǎng)站共上線英文原創(chuàng)作品超過16000部，海外原創(chuàng)作者超萬人。除大型網(wǎng)文企業(yè)設(shè)立海外平臺(tái)外，還有如Dreame，HiRead等中國創(chuàng)業(yè)型公司也選擇讓中國網(wǎng)文的海外經(jīng)營。Dreame的主要市場集中在北美、英、澳等發(fā)達(dá)國家，后來又進(jìn)軍東南亞和歐洲國家，現(xiàn)在已經(jīng)在海外積累起3000多名原創(chuàng)作者，上線小說逾3萬余部。四是從原著到IP改編協(xié)同出海。如閱文集團(tuán)在積極翻譯上線優(yōu)秀作品的同時(shí)，打出影、漫、游多維IP改編組合拳，由網(wǎng)絡(luò)小說改編的《慶余年》《天盛長歌》《扶搖》《將夜》《黃金瞳》《擇天記》《你和我的傾城時(shí)光》等影音作品，揚(yáng)名海外收視收聽市場，登錄全球五大洲多種新媒體平臺(tái)和電視臺(tái)，成為海外追劇焦點(diǎn)和流量黑馬。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播已成為中國文化“走出去”的一面窗口，也是中華民族文化軟實(shí)力的一種文學(xué)呈現(xiàn)。在全球化時(shí)代，面向世界開啟民間渠道，講好中國故事，傳播中國文化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大有可為。

新老作家同屏發(fā)力，

“新生代”快速成長

有統(tǒng)計(jì)表明，在我國1900多萬網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者中，網(wǎng)絡(luò)新手比例超過6成，“90后”作者超5成，筆齡在3年以下的作者占53.7%。2018以來實(shí)名認(rèn)證的新申請(qǐng)作者中，“95后”占74%，“90后”占13%，“00后”的作者也呈快速增長之勢。這表明，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“文學(xué)少年”正在崛起，網(wǎng)文創(chuàng)作的新銳力量來勢喜人。

2020年1月，速途研究院發(fā)布《2019年中國網(wǎng)絡(luò)作家影響力榜》，評(píng)選出國內(nèi)年度最具影響力的男女作家各50名。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，在新晉男頻作家中，“90后”作者占比超45%，女頻作家也呈新人大幅涌現(xiàn)、年輕作家擔(dān)綱大任的特征。新近出爐的艾媒咨詢《2020年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜單》也出現(xiàn)類似情形。比如，新榜單中的貓膩、唐家三少、辰東、天下歸元、丁墨等中生代和資深作家仍舊保持強(qiáng)大影響力，貓膩和天下歸元憑借《大道朝天》和《山河盛宴》分列男頻和女頻榜首，證明資深大神仍是網(wǎng)絡(luò)文壇的中堅(jiān)力量。不過讓人更為欣喜的是，“85后”“90后”作家展現(xiàn)出亮眼實(shí)力，占據(jù)了榜單的半壁江山。比如，上榜男頻作家榜單中，“85后”及“90后”占了68%，女頻榜單中“新生代”比例也達(dá)54.0%，并且有多位是“95后”。其中，賣報(bào)小郎君憑借一本《大奉打更人》，不僅在起點(diǎn)長期霸榜，獲得閱文集團(tuán)2020年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“十二天王”稱號(hào)，還在此次榜單中一舉拿下男頻作家影響力榜第九位。憑借《萬族之劫》位列榜單第三名的老鷹吃小雞，是一位“90后”作家，更年輕的作家如齊佩甲、黑夜彌天、榮小榮等多位“95后”也榜上有名。會(huì)說話的肘子、老鷹吃小雞、言歸正傳、囧囧有妖等“新生代”作家接連上榜，說明一代青年作家正迅速崛起，網(wǎng)絡(luò)文壇后繼有人。

隨著互聯(lián)網(wǎng)原住民“Z世代”的成長，越來越多的“95后”“00后”加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作行列。閱文公開數(shù)據(jù)顯示，2018-2019年度在閱文旗下網(wǎng)站創(chuàng)作的新增作家中，74%都是“95后”。他們大多從小讀網(wǎng)文長大，深諳網(wǎng)文寫作的節(jié)奏和文風(fēng)，有著強(qiáng)烈的互動(dòng)意識(shí)，能靈活融通各圈層的文化元素和網(wǎng)絡(luò)前沿風(fēng)潮。2020年12月，閱文集團(tuán)發(fā)布的年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“十二天王”榜單中，賣報(bào)小郎君、柳暗花又明、牧童聽竹、手握寸關(guān)尺、火中物等12位作者斬獲“天王”稱號(hào)，成為2020年在各自創(chuàng)作品類中具有突出成績的潛力“新神”和行業(yè)榜樣作家。人們發(fā)現(xiàn)，最年輕的“十二天王”是1996年末出生的云中殿，他憑借一本《我真的不是氣運(yùn)之子》在起點(diǎn)“一書封王”，獲“輕小說氣運(yùn)之王”稱號(hào)，僅在起點(diǎn)一個(gè)平臺(tái)，他就擁有超百萬粉絲量，連續(xù)5個(gè)月穩(wěn)居起點(diǎn)品類月票榜TOP5，體現(xiàn)了年輕作家對(duì)新興題材的敏銳把握和強(qiáng)勁的吸粉能力。年輕作家中，會(huì)說話的肘子長于本土次元化題材，老鷹吃小雞多寫高武題材，晨星LL擅長學(xué)霸科技題材，齊佩甲、育擅長游戲題材，榴彈怕水、七月新番對(duì)于歷史細(xì)分題材有著精細(xì)的把握能力，這些表明“新生代”作家群體在題材挖掘、風(fēng)格化表達(dá)上已日漸成熟。2020年11月20日，閱文宣布成立起點(diǎn)大學(xué)，并發(fā)布“青年作家扶持計(jì)劃”，將投入億元資金扶持青年作家創(chuàng)作。最是一年春好處，今年花勝去年紅，幾代作家同屏發(fā)力和青年作家的迅速成長，讓我們有理由對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來往上走、開新局抱有更大的信心。