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    中國作家協(xié)會主管

    “短經(jīng)典”系列叢書十年來引進(jìn)出版91種,呈現(xiàn)當(dāng)代世界短篇小說成就 讀短篇就像抽盲盒?是時候重新考量短故事的魅力
    來源:文匯報 |  許 旸  2021年01月28日08:10
    關(guān)鍵詞:短經(jīng)典

    作家汪曾祺曾打過一個比方,他把長篇和短篇分別比喻為“蟒蛇”與“蚯蚓”——前者看上去龐大,后者雖小但善于松土。體裁上相對靈活輕盈的短故事,在當(dāng)下所謂碎片化閱讀的圖景中是否具備了天然優(yōu)勢?“短敘事”的新機(jī)遇又在哪?

    “在快節(jié)奏的當(dāng)下,因注意力稀缺,人們很難在各種終端之間維持長時間的專注,所以短故事相比之下是有一定的文體優(yōu)勢。需要注意的是,短篇小說雖然短,卻是需要精讀的,每個詞、每個鋪墊都可能有弦外之音。從這個意義上說,讀短故事更需要專心致志。”復(fù)旦大學(xué)教授、書評人馬凌以走過十年的上海99讀書人“短經(jīng)典”系列為例談到,“短經(jīng)典”文學(xué)譜系中,每位作家都有其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格,閱讀“短經(jīng)典”,有類似抽盲盒的特殊快感,“抽到的口味有甜、有酸、有苦、有咸,但沒有一樣是難吃的”。

    大型叢書“短經(jīng)典”迄今累計引進(jìn)出版了91種國外短篇作品,大多是首次引進(jìn)的當(dāng)代海外作家短篇集。從2011年《愛,始于冬季》開始,“短經(jīng)典”系列勾連呈現(xiàn)出當(dāng)代世界短篇小說的巨大成就和全貌。其中,雷蒙德·卡佛《我打電話的地方》、科爾姆·托賓《空蕩蕩的家》、威廉·特雷弗《山區(qū)光棍》、弗朗索瓦絲·薩岡《孤獨(dú)的池塘》、羅恩·拉什《熾焰燃燒》等都獲得不俗口碑。麥克勞德《海風(fēng)中失落的血色饋贈》自2015年出版以來,豆瓣評分高達(dá)9.1分,收獲超1.1萬條評價的人氣熱度。2018年“短經(jīng)典”升級為“短經(jīng)典精選”,重版了《星期天》《隱秘的幸福》等佳作。據(jù)悉,李斯佩克朵《家庭紐帶》、威廉·特雷弗《終場故事集》、馬丁·艾米斯《愛因斯坦的怪獸》等全新品種也將于今年面世。

    精選內(nèi)容加上叢書定位,“短經(jīng)典”成為國內(nèi)讀者全面系統(tǒng)了解當(dāng)代外國文學(xué)的窗口,也在中文出版領(lǐng)域大大拓展了短篇小說這一重要板塊。其中,《避暑》展現(xiàn)了何塞·多諾索作為拉美“文學(xué)爆炸”主將的特色,他用或奇譎、或哀婉、或癲狂的智利故事,寫出邊緣人被壓抑和被釋放的扭曲欲望,被視為難得一見的拉美文學(xué)樣本。意大利文壇實(shí)力代表彼得羅·格羅西《拳頭》文風(fēng)簡潔,敘述平和,但充滿張力,偶然間揮出一拳,令人震顫回味。

    對此,作家、譯者btr認(rèn)為,“短經(jīng)典”系列在叢書IP的打造上,就像潮玩盲盒一樣,暗含著品牌意識——雖然讀者不知道將要面對的是怎樣的作者和作品,但出自“短經(jīng)典”就有了一定的口碑保障。他以彼得·施塔姆《我們飛》為例談到,小說集里的故事完全可以移植到上海或任何一個大都市。“作品聚焦都市人際關(guān)系,揭示了當(dāng)代社會非常本質(zhì)的交往模式。能夠身處當(dāng)下描摹當(dāng)下,對創(chuàng)作來說十分有挑戰(zhàn)性,當(dāng)一個外國作家的寫作也可以回應(yīng)我們自身的經(jīng)驗(yàn)并產(chǎn)生關(guān)系,這種閱讀往往更吸引人。”

    好的短篇小說像一座微型迷宮,只需片刻時間,就能將人拉入一個迷人的世界。“如果說寫長篇需要體力,短篇相對需要很高的智力投入。花的功夫固然沒有長篇那么耗人,但智力消耗也很考驗(yàn)作家。”馬凌認(rèn)為,宮本輝短篇《燒船》用拿捏完美的分寸,寫出了當(dāng)代人必須直面的感情困惑與人生況味。“這些短故事并不因短,而放棄其復(fù)雜性,反而拓寬邊界,讓讀者看到人性中淵深的東西——人之為人,有神性、有人性、有獸性,三者混在一起。”

    有評論認(rèn)為,當(dāng)更多短篇小說的作者開始減少孤芳自賞,主動介入社會的力度不斷增強(qiáng),故事就能緊貼真實(shí)日常生活,捕捉到普通大眾的喜怒哀樂,散發(fā)出撲面而來的人生暖意。

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