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    中國作家協(xié)會主管

    田沁鑫:用作品引領(lǐng)國內(nèi)戲劇
    來源:北京晚報 |   2021年01月26日16:38
    關(guān)鍵詞:田沁鑫 中國國家話劇院

    2020年12月8日,著名導(dǎo)演田沁鑫被任命為中國國家話劇院院長,成為中國國家話劇院19年歷史上的第一位女院長。如今,她已經(jīng)上任一個多月,置身于各種繁忙瑣碎的工作當(dāng)中。接受記者專訪的時候,已經(jīng)是深夜11點多,但穿著紅色休閑服的她看上去依然精神飽滿,她一邊收拾辦公室里的雜物,一邊招呼記者,直到一切都井然有序,才泡上一壺好茶,落座暢談起來。

    ■讓更多人看到戲劇新的樣式

    記者:就任院長已經(jīng)一個多月了,你都做了哪些工作呢?

    田沁鑫:這一個月,每天都在了解各部門情況,比如財務(wù)、預(yù)算,都是我以前不熟悉的。我上任之后,比較重要的是了解后勤人員的情況,如果有特別困難的人員和家庭,要想辦法幫助他們。《四世同堂》劇組在深圳跨年演出,作為這個戲的導(dǎo)演,因為疫情防控我沒法到現(xiàn)場,我給每個人都買了玫瑰花,還有我自己手寫的賀卡,用微信方式表達我的一份心意。劇院也讓演員中心和創(chuàng)作部都給大家發(fā)了新年賀信,希望藝術(shù)家們和各個部門都能感受到劇院的溫暖。國家話劇院是一個藝術(shù)院團,我希望能更好地把藝術(shù)氛圍帶起來。作為國家藝術(shù)院團,最重要的還是要出人出戲,但是要慢慢來,不可能一口吃個胖子。

    記者:這幾年,無論是從外在形象,還是工作方面,大家都能感覺到你有很大的變化。所以很想了解一下你這些年的心路歷程,哪些經(jīng)歷、哪些時刻,對你有特別深刻、特別大的影響呢?

    田沁鑫:2017年5月,我在上海導(dǎo)青春版《狂飆》時,因為急性胰腺炎發(fā)作住院,在上海瑞金醫(yī)院住了44天重癥監(jiān)護室,22天沒有吃東西,只靠流食和營養(yǎng)液,瘦了10公斤。經(jīng)歷了這樣一場生死考驗,讓我對生命也有了新的感悟,所以當(dāng)我出院之后,重新走在結(jié)實的大地上,心里就覺得可珍惜了。我原來打扮比較中性,但出院之后,也不知道為什么,就想燙頭發(fā),穿裙子,變個樣子。

    記者:你在戲劇圈里,早就是人盡皆知的導(dǎo)演了,但對于全國普通觀眾來說,更多是通過央視節(jié)目《故事里的中國》了解你,你也讓大家看到了戲劇的一種新樣式。

    田沁鑫:我當(dāng)初接下這個任務(wù),就開始一個故事接一個故事來做。《故事里的中國》第一季主題,是向中華人民共和國70周年獻禮。我們梳理了這70年的優(yōu)秀經(jīng)典文藝作品,重做了《永不消逝的電波》《平凡的世界》《林海雪原》等。第一季節(jié)目得到了大家的認可,劇組主創(chuàng)人員很受鼓舞,因為我們的付出就是為了講好中國故事,講好中國人民的故事,講好中國共產(chǎn)黨人的故事。《故事里的中國》第二季主要講的是新中國的故事,為國家做出貢獻的英模人物故事,做了《扶貧路上》《英雄兒女》《鐘南山》《國歌》《雷鋒》等。雖然用了一些明星演員,但每個故事都是從人物出發(fā)。感謝中國國家話劇院和央視綜合頻道、央視創(chuàng)造傳媒的合作,讓我有了一次能夠密集接觸當(dāng)代現(xiàn)實題材作品的機會。

    ■要做“守正創(chuàng)新”的中國戲劇

    記者:當(dāng)初為什么選擇了做戲劇呢?那個時候你還沒有進入國家話劇院,做戲應(yīng)該是一個很不容易的狀態(tài)。

    田沁鑫:我畢業(yè)后去了深圳,遠離了北京。北京人有時自己身在北京時并不珍惜,因為我們的文化生活確實非常豐富。在北京時我經(jīng)常騎著自行車六九城去看戲,去美術(shù)館看展覽,都是常態(tài)。去深圳只是很想到外面去看看。但到了深圳后,忽然覺得自己沒有戲可看了。那兩年時間,我只進過兩次劇場,一次是看深圳交響樂團的新年音樂會,一次是看安徽黃梅戲二團的《天仙配》。那時我就突然特別想戲劇。原來不知道自己愛戲劇,離開它了,才覺得自己很愛它。于是決定還是回北京,因為我要做戲。

    記者:這么多年,出了這么多作品,你自己的戲劇觀是什么呢?

    田沁鑫:我做戲劇,基本都是在做正劇,都是在講中國故事。我很堅持四個字,就是“守正創(chuàng)新”。我認為中國的演劇觀,就是受儒家文化影響的“中和之美”、受道家文化影響的“超脫之虛”、受楚騷文化影響的“夸飾之奇”、受禪宗文化影響的“意境之說”,它們共同構(gòu)成了整個中國的藝術(shù)精神。我們現(xiàn)在談中國的表導(dǎo)演藝術(shù)也好,中國的劇本結(jié)構(gòu)也好,講好中國故事也好,如果不了解中國的文化精神傳承,不了解中國藝術(shù)審美精神的妙處所在,那么即便學(xué)習(xí)再多西方的東西,也沒有辦法建立好我們自己的演劇觀,無法傳承我們的文化。所以,我認為這一點是當(dāng)務(wù)之急:我們要建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家,要實現(xiàn)文化強國之夢,中國文藝也要成為世界的佼佼者,需要所有藝術(shù)家的文化自信。

    這種文化自信來源于我們要覺知五千年文明聰慧、妙趣的藝術(shù)精神,高超的功夫,還有東方古老大國的哲學(xué)精神。它的文思、藝理、文脈,傳承、精神和精華,都需要我們?nèi)ジ形蚝唾N近。這樣的話,我們排都市戲,是很中國的;排現(xiàn)實題材作品,也是活生生的中國人;排古代戲,也是有中國文化精神氣質(zhì)的。

    ■探索確立中國戲劇表導(dǎo)演藝術(shù)

    記者:你那個時候愿意放棄一切來做戲,但現(xiàn)在擔(dān)任院長重任,卻有可能會影響你作為藝術(shù)家的創(chuàng)作,你的取舍態(tài)度是什么呢?

    田沁鑫:我今天還在想這個事兒,我現(xiàn)在要去真正做一個院團長。以前我一直是個導(dǎo)演,在未來的歲月中也有可能會導(dǎo)戲,但我現(xiàn)在更多的精力傾向于為劇院工作,讓更多的年輕導(dǎo)演有更多的機會,承擔(dān)中國國家話劇的責(zé)任,要去思考拿出什么樣的作品和國際進行交流,拿什么樣的作品引領(lǐng)國內(nèi)的戲劇。我希望能夠和大家一起來探討中國國家話劇院的表導(dǎo)演藝術(shù),一起來探討中國國家話劇院該怎么樣做,這是我的想法。

    記者:作為院長,對國家話劇院未來在創(chuàng)作上有些什么計劃呢?

    田沁鑫:今年是建黨100周年,我們有三部新創(chuàng)作品,表現(xiàn)公安干警的作品《英雄時代》,反映中國共產(chǎn)黨一大題材的《紅色的起點》,根據(jù)小說改編的新戲《最后的電波》;另外,復(fù)排劇目有抗疫題材《人民至上》、扶貧題材《村里新來的年輕人》、英模人物題材《谷文昌》,還有關(guān)于黨建的《三灣那一夜》。

    同時,劇院要研究中國戲劇表導(dǎo)演的藝術(shù),確立國家話劇院的演劇風(fēng)格;要恢復(fù)作家戲劇,了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP,開掘更多好作品;要合理運用劇院明星藝術(shù)家資源,讓更多的觀眾能夠看到表演藝術(shù)家們精湛的舞臺表演;要加強國家話劇院的編創(chuàng)隊伍建設(shè),希望有更多編導(dǎo)藝術(shù)家涌現(xiàn);還有社會上的優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀藝術(shù)家,可以到劇院來導(dǎo)戲。繼續(xù)聯(lián)手中央電視臺與國家話劇院的深度合作,傳播國家話劇院的影響力。中國國家話劇院還會與全國話劇團體和社會個體加緊聯(lián)誼,與網(wǎng)絡(luò)平臺合作,加強“線上演播”的研究與戲劇產(chǎn)品的投放,希望產(chǎn)生更好的社會影響力。

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