近期上海舞臺刮起一陣生猛的“西北風(fēng)”，刮出來自大山高坡粗獷質(zhì)樸的生命勁道。在潮水般的掌聲中，陜西人民藝術(shù)劇院（以下簡稱“陜西人藝”）話劇《白鹿原》日前落下了第360場的帷幕。繼《白鹿原》《平凡的世界》大獲成功后，《主角》和《生命冊》兩部“茅盾文學(xué)獎”獲獎作品也將搬上陜西人藝的舞臺。

與此同時，以四川人民藝術(shù)劇院為演員班底、根據(jù)《塵埃落定》小說改編的同名話劇已經(jīng)創(chuàng)作完成，今年四月將亮相上海舞臺，國內(nèi)多個城市已開票，未演先熱。

以“茅盾文學(xué)獎”為代表的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典，已經(jīng)成為不少國內(nèi)制作人的手邊書。華東師范大學(xué)中文系羅崗教授認(rèn)為，在現(xiàn)實主義舞臺的創(chuàng)作熱潮下，文學(xué)力量的回歸，在很大程度上凸顯“劇作家就是文學(xué)家”的含金量，讓戲劇重回文學(xué)傳統(tǒng)再度成為創(chuàng)作主流。

“文學(xué)流量”為舞臺注入綿綿不絕的生命力

“話劇舞臺對文學(xué)性呼喚已久。”話劇《塵埃落定》編劇曹路生說。近年來，國內(nèi)戲劇界反復(fù)掀起對“后戲劇劇場”的討論，其背后隱含著對中國戲劇該怎么走的真實焦慮與思考。“過去十幾年，國外種種戲劇流派涌入中國，但現(xiàn)在所謂的后現(xiàn)代戲劇也好，后戲劇劇場也好，文學(xué)性是大大削減的。”

作為陜西人藝現(xiàn)任“掌舵人”，李宣深知創(chuàng)作應(yīng) “以劇為本，以劇帶人”。面對轉(zhuǎn)企改制的契機，陜西人藝在一年里做了12部小劇場話劇，更是傾盡一團(tuán)之力打造話劇《白鹿原》。要知道，在2009年前的近五年時間里，陜西人藝連一部小劇場話劇也沒有排演過。

厚積薄發(fā)、摸著石頭過河的《白鹿原》終于成了爆款。“我一直想要流量，終于，流量來了！”李宣對記者說。話劇《白鹿原》的藝術(shù)生命來自文學(xué)經(jīng)典，來自觀眾對經(jīng)典的 “信仰”，這是深邃的文學(xué)賦予的市場潛力。“每一個人都有對精神更高層面的向往，可能平時連自己都沒有發(fā)覺，一旦碰見了那個對的按鈕，突然就連接上了。”

兩年后，陜西人藝又將小說《平凡的世界》搬上舞臺，質(zhì)樸大地上的命運傳奇，和當(dāng)代觀眾的心靈一次又一次共振。至此，中國文壇上赫赫有名的“文學(xué)陜軍”代表人物——“關(guān)中陳忠實” “陜北路遙”在他們的小說之外，又獲得了一座與大眾對話的舞臺時空，在這里，能聽見他們對古老土地的動人傾訴。

“以生活為標(biāo)準(zhǔn)，又不抵觸現(xiàn)代風(fēng)格”的創(chuàng)作準(zhǔn)繩，讓陜西人藝的經(jīng)典文學(xué)改編往往不拘一格，扎實耐看。“譬如《白鹿原》的舞臺處理就帶點傳奇色彩，而《平凡的世界》就是細(xì)水流長的生活化。”陜西人藝副院長李俊強是一名85后，同時他也在《平凡的世界》中飾演孫少安，青年演員如今已成為劇團(tuán)的中堅力量。李俊強說，演繹經(jīng)典文學(xué)中的經(jīng)典人物，潛移默化地影響著演員的表演風(fēng)格，由文學(xué)經(jīng)典鍛造的舞臺經(jīng)歷對年輕演員成長的影響彌足珍貴，“讓我們褪去浮夸，走向扎實與沉穩(wěn)，在每一個細(xì)節(jié)中去成就人物，成就生動的中國故事”。

“文學(xué)流量”為舞臺注入綿綿不絕的生命力。參與《白鹿原》《平凡的世界》《塵埃落定》等多部話劇制作和市場推廣的“九維文化”創(chuàng)始人張力剛告訴記者，如果沒有《白鹿原》和《平凡的世界》，2020年的一場疫情，可能就會讓公司瀕臨破產(chǎn)。 “過去，我們公司運營的絕大多數(shù)項目都來自海外，現(xiàn)在，越來越多的本土原創(chuàng)開始爆發(fā)生命力，更讓我們堅定——要以經(jīng)典博市場。”

經(jīng)典改編是在高原之上再建一座高峰

“《白鹿原》的誕生，徹底地改變了我們劇團(tuán)，帶來了新的生命和新的希望。”談起劇團(tuán)一度面臨“無演員、無主創(chuàng)、無觀眾”的困境，李宣仍有些哽咽，“2015年《白鹿原》創(chuàng)作完成，我們并沒有太大的信心，但還是決定來闖上海的碼頭。沒想到上海市場那么熱情，我特別感謝上海觀眾，因為一部作品的生命，是離不開良師益友的陪伴的。”從上海開始，這部“百人團(tuán)”大制作在它誕生的五年間，縱橫國土十余萬公里，不斷書寫“一票難求”的市場佳話。

如今，演了五年的《白鹿原》要暫時封箱了，因為今年10月，陜西人藝要迎來新劇《主角》的首演。在陜西人藝拿下小說《主角》改編權(quán)時，陜南作家陳彥和他的這部小說還沒有獲得“茅盾文學(xué)獎”，他另一部作品《裝臺》也還沒有在電視上播出、引發(fā)如此大的轟動。《主角》盡態(tài)極妍地敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀(jì)人生的興衰際遇和起廢沉浮。陳彥曾在戲曲院團(tuán)工作30年，對秦腔藝術(shù)有很深的研究。在小說中，他展現(xiàn)了多個具有時代感的命題：關(guān)于非遺傳承、關(guān)于藝術(shù)人生、關(guān)于個體與大歷史的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。

“今天，一個名角兒、一個戲骨如何面對行業(yè)的變革，如何看待個人被時代所賦予的價值，尤其當(dāng)他的藝術(shù)生命到達(dá)頂峰時，是否轉(zhuǎn)換主角與配角的位置，不同的選擇成就不同的境界。”穿透時代的啟發(fā)意義，讓李宣決心一定要拿下這部作品，幾年中她“三顧茅廬”，終于讓陳彥點了頭。“我們要像作家本人一樣，以誠意和敬意去珍視他們的作品。”

一般而言，話劇三小時的舞臺容量，最多只能接納五六萬字的文字，怎么把 “史詩”裝進(jìn)去，無疑是巨大的挑戰(zhàn)。目前，陜西人藝正在對李佩甫的小說《生命冊》進(jìn)行劇本創(chuàng)作。主創(chuàng)告訴記者，由于這部小說的敘事是樹狀的，枝椏承載著豐富的信息量，因而對每一片葉子的取舍都非常艱難。文學(xué)性太強，成為舞臺改編“甜蜜的痛苦”，既充滿挑戰(zhàn)，又賦予激情。

經(jīng)典改編，無疑是要在高原之上再建一座高峰。從陳忠實《白鹿原》、路遙《平凡的世界》、陳彥《主角》到阿來的《塵埃落定》，這些“茅盾文學(xué)獎”作品，銷量都有數(shù)百萬冊乃至上千萬冊，擁有廣大的讀者群，改得好不好，每個人心中都有一把標(biāo)尺。

在羅崗教授看來，經(jīng)典文學(xué)的最大魅力，就是可以突破故事層面，在更高的審美空間上帶給話劇創(chuàng)作某種風(fēng)格啟示。那些獲得關(guān)注與成功的話劇改編，往往都能夠鮮明地彰顯出這種特點，給人“恍然大悟般的感受”。

《塵埃落定》無疑是近年來話劇舞臺上最具有挑戰(zhàn)性的改編之一。20多年前，作家阿來走遍了四川阿壩州幾萬平方公里的土地，翻閱了18位土司50余萬字的家族史，執(zhí)著地尋覓著這片土地的前世魂靈，寫下了小說《塵埃落定》。這本1998年出版的小說，被譽為中國版的《百年孤獨》，擁有英、法、德、意等15國譯本。“種種生靈從生到死的經(jīng)歷，讓我在阿來的小說里看到了一種深刻的悲憫情懷，這首關(guān)于生命的史詩，是用詩性的語言傳遞的。”2003年，曹路生一氣呵成完成了 《塵埃落定》的劇本改編，“在寫下《塵埃落定》之前，阿來已經(jīng)寫了十幾年的詩。我的改編，就是最大程度還原這些詩性之美。”