我是從2000年就開始接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，見證和參與了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從萌芽、發(fā)展、瓶頸到突破的整個過程。今天，我想從寫作者這個角度來談?wù)務(wù)幵谔豳|(zhì)進(jìn)階期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“攻”與“守”這個命題。

首先，我們要認(rèn)清，我們需要攻克的是什么？攻，即進(jìn)攻，主動出擊，努力創(chuàng)新。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷推進(jìn)影視、游戲、動漫、有聲、音樂、周邊、文化出海等多種業(yè)態(tài)衍生的今天，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式化、流派化、個性消融的今天，無論是全版權(quán)運(yùn)營市場，還是讀者受眾，都對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容創(chuàng)新提出了要求。內(nèi)容創(chuàng)新是互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈最核心的環(huán)節(jié)，只有不斷創(chuàng)新、提升品質(zhì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能在互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈上游坐穩(wěn)。

從現(xiàn)有的創(chuàng)新模式來看，第一種創(chuàng)新是理念創(chuàng)新。此處所說并非是網(wǎng)絡(luò)作者，而是網(wǎng)站運(yùn)營者的理念創(chuàng)新，只有運(yùn)營者敢于挑戰(zhàn)和創(chuàng)新，作者才有更大的空間。但這種新理念帶來的變化，往往需要運(yùn)營者和作者對其利弊進(jìn)行充分認(rèn)識。例如當(dāng)前有的文學(xué)網(wǎng)站實(shí)行“反向定制” ，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)作與IP開發(fā)的點(diǎn)對點(diǎn)互通，減少尋源成本和宣發(fā)投入。這種創(chuàng)新是一種嘗試，有利有弊。利在于作者減少無用功和試錯成本；弊在于作者的話語權(quán)降低，限制了創(chuàng)作空間。很多IP之所以能夠被影視方認(rèn)可，是因?yàn)楣适卤旧砭哂絮r明的特點(diǎn)和鮮活的生命力，而被反向定制后，反而受到了制作的束縛，容易陷入模式化。

第二種是文體創(chuàng)新。2017年受一款美國對話小說APP “Hooked”的影響，中國市場涌現(xiàn)出近30家相關(guān)創(chuàng)業(yè)公司。但由于變現(xiàn)困難，商業(yè)模式不清晰，大部分公司已從市場銷聲匿跡。如今回過頭來看，對話體小說本身的優(yōu)勢其實(shí)非常清晰。這是一種沉浸式體驗(yàn)，滿足“00后”年輕用戶的自我表達(dá)與自我代入需求。未來更可以在簡單對話的基礎(chǔ)上演變?yōu)榛有≌f，甚至引入社交，有更強(qiáng)的想象空間。互動這一概念在文娛內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的各領(lǐng)域都引起了很大的重視。對話體小說作為文字內(nèi)容領(lǐng)域最具互動性的產(chǎn)品，也吸引了閱文等大公司投入，在文字基礎(chǔ)上疊加更多的內(nèi)容形式與體驗(yàn)。目前來看，還難以用對話體小說養(yǎng)成IP，但其工具價值和流量價值依然有機(jī)會在社區(qū)平臺、游戲、偶像經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域有所發(fā)揮。同樣，PPT式小說雖然在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上暫未出現(xiàn)，但以PPT進(jìn)入小說的形式在國外已不是特別新鮮的嘗試。2013年獲美國普利策文學(xué)獎的《惡棍來訪》就是一本植入了PPT形式的小說。作者用圖表講述了一個完整的故事，這些圖表更像智力游戲，能夠刺激讀者的思考，在年輕人看來非常有意思。這也許會成為下一個網(wǎng)絡(luò)小說文體創(chuàng)新形式。

第三種是類型創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材類型一直在豐富，也一直在努力將內(nèi)容“多元化” 。現(xiàn)在已經(jīng)形成了都市、歷史、玄幻、游戲等20余個大類、 200多種小分類，還不斷有新的題材出現(xiàn)，如以科普為特點(diǎn)的“學(xué)霸”題材等，職業(yè)題材也有不少創(chuàng)新。如長洱的《天才基本法》 ，這是一個女主重返三段過去、尋找自我的故事，但又是能讓讀者看完非常想把數(shù)學(xué)學(xué)好的故事；如志鳥村《大醫(yī)凌然》 ，作者將醫(yī)院的各種故事和醫(yī)生職業(yè)發(fā)展等用有趣的語言和故事非常有吸引力地描繪出來。但是，我們也要看到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20年的發(fā)展，類型不斷細(xì)分，大多數(shù)類型都已定型。類型固化、僵化，成為制約類型寫作發(fā)展的嚴(yán)峻問題。

第四種是閱讀模式創(chuàng)新。這是運(yùn)營模式的一種創(chuàng)新，是借助AI技術(shù)，開啟了智能伴讀的一種模式。這是借助科技的力量在閱讀環(huán)節(jié)賦予粉絲的一項(xiàng)“福利” ——讓原本只存在于書中的角色“活”起來，以便把文字閱讀的間接體驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閷适碌闹苯痈惺芎蜁腥宋锏馁N心交流。2019年初，閱文集團(tuán)攜手微軟小冰，開啟了活化虛擬角色I(xiàn)P的全新探索，實(shí)施網(wǎng)文“IP喚醒計劃” ，利用AI賦能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，賦予100個男主人設(shè)全新的可交互“生命” ，為虛擬人物帶去基于他們獨(dú)特性格的對話、聲音、技能以及相應(yīng)的知識體系。這一技術(shù)強(qiáng)化了IP角色與粉絲的雙向互動與情感聯(lián)結(jié)，實(shí)現(xiàn)了IP角色的個性化定制，通過滿足粉絲對于IP角色在原著劇情發(fā)展基礎(chǔ)上的個性化需求，讓虛擬IP與粉絲之間產(chǎn)生高強(qiáng)度用戶黏性。

看過這些已有的創(chuàng)新模式，我們可以沉下心來思考一下，是否還有其他關(guān)于創(chuàng)新的點(diǎn)。當(dāng)然有，但有很大的難度，這需要基于文學(xué)本身的創(chuàng)新和變革。例如反套路——結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系的創(chuàng)新。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，套路化經(jīng)常被人詬病，如何在反套路中尋找出路就成為寫作者的課題。過去的郎才女貌模式、有情人終成眷屬模式、苦情哀情悲情模式等等，都已經(jīng)陸續(xù)被淘汰，作者們開始專注于設(shè)計另類兩性關(guān)系。比如東野圭吾的小說《白夜行》 ，對兩性關(guān)系的處理就具有典型性。打破常規(guī)是寫小說的慣例，男女主角的設(shè)定越是新穎，小說的寫作越能激發(fā)智力參與，使得整個小說不落俗套，富有新意。兩性關(guān)系可以生發(fā)出更為復(fù)雜的人物關(guān)系，人物關(guān)系其實(shí)就是社會關(guān)系、階層關(guān)系和人事關(guān)系，里面充滿矛盾和張力。這種關(guān)系雜而不亂，但一定要人物眾多，涉及各個社會階層，涉及各種性格角色。因?yàn)槿宋锒啵€索才能伸入到社會各個層面，小說的豐富性和敘述彈性才有保障。

要知道，基于那些已被總結(jié)出來的模式，語言AI的模型已經(jīng)來了。AI寫起文章來文思泉涌毫無違和感，無需針對性訓(xùn)練就能橫掃各種特定領(lǐng)域的語言建模任務(wù)，還具備閱讀理解、問答、生成文章摘要、翻譯等等能力。軟件寫作已經(jīng)兵臨城下了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果不能在反套路寫作中下更大的功夫，創(chuàng)作出更好、更獨(dú)特的作品，是會被替代的。

接下來，我想說說“守” 。守，即防守，蓄積能量，抵御外界的攻擊，保護(hù)現(xiàn)有的資源。數(shù)字化媒介催生的短視頻受眾越來越廣泛，以文字為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨著各類視頻軟件、網(wǎng)絡(luò)游戲和社交工具的多重挑戰(zhàn)。在這個嚴(yán)峻的形勢下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要守什么，怎么守？

首先，我們要守住“俗文化”的陣地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家阿菩曾提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要守好“俗文化”的陣地。他認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從一開始就有草根性、民間性、大眾性的特征，無論是它的情感、它的需求、它的讀者，都是這樣的。它未來的征途，是用真誠的故事來與全中國的人民群眾，乃至全世界的人民群眾產(chǎn)生呼應(yīng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史責(zé)任是要以世界人民喜聞樂見的形式出海，去與承載了西方價值觀的好萊塢大片等文化產(chǎn)品抗衡。在通俗文學(xué)與通俗文化的陣地，西方有漫威宇宙、哈利·波特，而我們也有孫悟空和哪吒。如果我們不用我們中國的通俗文學(xué)與通俗文化去占領(lǐng)這個陣地，那么占領(lǐng)它的就只會是西方的東西，是變形金剛，是超人與蝙蝠俠，以及隱藏在這些西方通俗作品背后的西方價值觀。

其次，我們要守住文學(xué)的獨(dú)特性，不管是網(wǎng)文還是影視，是容易趨同的，出現(xiàn)一個“爆款”就很容易跟風(fēng)，所以內(nèi)容的獨(dú)特性就非常重要。當(dāng)前市場上，各種題材一定程度上已經(jīng)極大豐富了，如果做不到求新求異，根本無法脫穎而出。這一點(diǎn)是和內(nèi)容創(chuàng)新互為攻守的。

最后，我們要“守”住文學(xué)的初心。不論是第一批觸網(wǎng)的作家，還是新晉的網(wǎng)絡(luò)寫手，對文學(xué)都有著熱愛，對文字都有著敬畏，所以才從愛好出發(fā)，從事這份職業(yè)。但對于文字，除了熱愛，更多的還應(yīng)是一種責(zé)任心，還要善于思考。要守得住初心，在文學(xué)的海洋里勇于探索，書寫出有高度、有深度的中國故事。

（作者系網(wǎng)絡(luò)作家，原名：宋麗晅）