近日，演員不愿意扮丑的話題再次引起輿論熱議。在某古裝劇中，無論是被綁架還是被打入天牢，抑或是為愛人辦喪事，女主角永遠(yuǎn)穿戴整潔，標(biāo)志性的桃花妝“花容”不改，甚至連綁匪在她嘴里塞的防止喊叫的棉布都薄如紙片，不至于破壞唇妝；另一部熱播劇中，女主角生孩子時仍能全程保持妝容精致，絲毫看不到產(chǎn)婦的大汗淋漓、虛弱無力；還有某些抗戰(zhàn)劇里行軍打仗的士兵，在槍林彈雨中也能始終保持發(fā)型絲毫不亂、衣著干凈整潔……面對如此失真的呈現(xiàn)，觀眾紛紛給出差評，不只是一味標(biāo)榜華麗唯美的服化道和過度依賴濾鏡磨皮的攝影后期遭到吐槽，無論人物身處何種境遇都能保持妝發(fā)不動的演員也成為人們?nèi)撼暗膶ο蟆?/p>

其實(shí)，關(guān)于演員扮丑的話題由來已久。20世紀(jì)90年代，演員鞏俐在電影《秋菊打官司》里的形象令人印象深刻。為了貼近所飾演的農(nóng)村婦女角色，她在陜西農(nóng)村體驗(yàn)生活，把自己曬黑，讓頭發(fā)變得粗糙毛躁，連村婦吃面時發(fā)出的聲音都要模仿。通過一系列努力，她塑造的“秋菊”成為一代人心中的經(jīng)典。在2008年上映的電影《立春》中，蔣雯麗為了飾演小縣城的音樂老師王彩玲，增肥三十斤，戴著齙牙牙套，還化著一臉紅斑。還有苗圃在《櫻桃》中飾演的母親、閆妮在《斗牛》中飾演的九兒等，演員們?yōu)榱私巧O(shè)定，不懼以丑示人，這種甘愿為藝術(shù)犧牲的職業(yè)精神賦予了角色真實(shí)鮮活的生命力。

然而，近幾年愿意為角色扮丑的新生代演員越來越少了。究其原因，推崇顏值的粉絲經(jīng)濟(jì)盛行，是創(chuàng)作者惜“顏”如金的底層邏輯。一方面，如今不少演員都是“流量明星”起家，可能業(yè)務(wù)水平一般，演技蒼白，臺詞薄弱，但都必須外形靚麗、顏值爆表。迷戀他們外表的粉絲群體才是他們立足娛樂圈的強(qiáng)大支撐。所以，他們關(guān)心粉絲反應(yīng)多過作品質(zhì)量和演技口碑。為了保持自己在粉絲心目中的完美形象而不敢扮丑，哪怕會影響影視劇最終的呈現(xiàn)效果，也在所不惜。這一“畸形”的市場導(dǎo)向，讓作品變成了粉絲們小范圍的自娛自樂，使影視生產(chǎn)淪為一種維持藝人熱度、增加曝光度、保證用戶黏性的商業(yè)手段。不愿為角色犧牲形象的流量明星“霸占”主角位置，將嚴(yán)重?cái)D壓實(shí)力派演員的職業(yè)空間，使他們淪為配角甚至無戲可演。屆時，“戲比天大”的職業(yè)操守將變成鏡中月水中花，演員行業(yè)的整體素質(zhì)也有可能出現(xiàn)大幅下降。

另一方面，部分導(dǎo)演對演員不敢扮丑的行為不僅不加以引導(dǎo)制止，反而進(jìn)一步姑息縱容。當(dāng)下，以愛情故事為主線的偶像劇，是影視創(chuàng)作的熱門。一堆項(xiàng)目扎堆上馬，產(chǎn)能過剩，導(dǎo)致類型被過度開發(fā)。部分創(chuàng)作者無法在故事講述和藝術(shù)表現(xiàn)方面實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破，只能在視覺效果如何吸引受眾方面做文章。他們直接以顏值和流量作為選角的標(biāo)準(zhǔn)，拍攝時還要輔以打光、美顏等技術(shù)美化人物。這種行業(yè)風(fēng)氣大行其道，使“偽精致”“假唯美”的審美癥候侵蝕創(chuàng)作。在單一化、淺薄化和低齡化的審美降維影響下，一些創(chuàng)作對于劇情、人物、節(jié)奏的把握和關(guān)注逐漸被顏值崇拜取代。如此舍本逐末，一味追求淺層次的感官愉悅，背離了創(chuàng)作的生活本源，導(dǎo)致部分作品在失真的道路上越走越遠(yuǎn)。

在部分創(chuàng)作者的觀念里，邏輯松散不在乎，塑造人物沒工夫，現(xiàn)實(shí)情懷顧不上，懸浮輕飄沒關(guān)系，只要高顏值演員加上柔焦濾鏡，觀眾就能單純地為“養(yǎng)眼”買單。殊不知，隨著社會發(fā)展，人們文化水平不斷提高，觀眾的鑒賞能力也水漲船高。試圖用清一色的俊男靚女來轉(zhuǎn)移觀眾注意力，掩飾劇作內(nèi)容干癟、思想空洞和文化貧血的問題，無異于掩耳盜鈴。使用這一策略糊弄觀眾的作品，其拙劣伎倆終將被觀眾識破，遭到市場淘汰。最近一批推崇高顏值的作品引發(fā)觀眾吐槽，口碑和收視一般，就是例證。可見，無論行業(yè)生態(tài)如何變化，貼近現(xiàn)實(shí)生活，塑造接地氣的人物，追求真實(shí)、自然、健達(dá)的審美趣味，才是影視劇創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義。包括演員在內(nèi)的從業(yè)者應(yīng)該用“一切向質(zhì)量看”的藝術(shù)思維代替“一切向錢看”的商業(yè)邏輯，為了創(chuàng)作勇于挑戰(zhàn)自我，這樣才能創(chuàng)作出更多帶著生活質(zhì)感的、鮮活有生命力的角色，才能營造良好的創(chuàng)作氛圍，才能引導(dǎo)觀眾構(gòu)建健康的審美取向，從而激發(fā)影視行業(yè)蓬勃的生命力。

（作者：劉亭，系中國傳媒大學(xué)副教授）