要說(shuō)今年最火的劇，繞不開由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的《隱秘的角落》（小說(shuō)名《壞小孩》）。我由此知道了紫金陳，并追完了他的另幾部作品《無(wú)證之罪》《沉默的真相》（小說(shuō)名《長(zhǎng)夜難明》）、《謀局》（小說(shuō)名《高智商犯罪》）。看慣了動(dòng)輒幾十集的電視劇，如此短小精悍，推理縝密，制作精良、劇情緊湊又能深刻揭示人性的電視劇，似乎太稀缺了。而由編劇王倦操刀，改編自閱文集團(tuán)白金作家貓膩同名小說(shuō)的電視劇《慶余年》，也取得了收視與口碑雙豐收。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇不是一個(gè)新鮮的話題，但是如何成功改編，推動(dòng)IP（原指知識(shí)產(chǎn)權(quán)）的持續(xù)增值卻大有文章可做。有“中國(guó)電視劇風(fēng)向標(biāo)”之稱的北京電視節(jié)目交易會(huì)（春季）、北京十月文學(xué)院組織的“文學(xué)作品的影視轉(zhuǎn)化”跨界對(duì)話、騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視聯(lián)合騰訊新文創(chuàng)研究院共同舉辦的“如何‘向融’？——IP作家對(duì)話影視編劇”圓桌論壇等活動(dòng)，讓新文創(chuàng)生態(tài)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編的規(guī)律和方法再次進(jìn)入了人們的視野。

要理解原著

《慶余年》的改編之所以成功，關(guān)鍵是編劇對(duì)于原著的深刻理解。閱文集團(tuán)白金唐家三少認(rèn)為，成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編，必須要能盡量保留原著的故事核、主設(shè)定，只有這樣才能在延續(xù)原著人氣同時(shí)，不斷破圈，推動(dòng)IP持續(xù)增值。改編劇本最重要的地方，是把人氣延續(xù)下來(lái)，在保留原著愛(ài)好者的基礎(chǔ)上，吸引更多非網(wǎng)文受眾的觀眾。“這一點(diǎn)《慶余年》就做得特別好，原著‘粉’基本沒(méi)有不滿意的，又抓住了很多新觀眾的心，它的吸引力是全年齡段的。”

網(wǎng)絡(luò)作家天下歸元指出，《慶余年》的成功離不開貓膩原著的高水準(zhǔn)，更離不開編劇王倦對(duì)原著的理解。“王倦的改編，第一保留了原著的內(nèi)核，第二用輕喜劇的方式闡述使劇作的觀賞性更高，第三成功勾畫了主要人物的群像。”

《慶余年》是騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視三駕馬車的首次聯(lián)合制作，基于以IP為核心的騰訊新文創(chuàng)戰(zhàn)略，通過(guò)“自制+主投主控+聯(lián)合開發(fā)”的全方位布局，有效提升了IP構(gòu)建的效率與質(zhì)量。據(jù)悉，三家公司于近日正式啟動(dòng)了《慶余年》第二季的創(chuàng)制。談到如何實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)高效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編，騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊動(dòng)漫董事長(zhǎng)程武表示，隨著中國(guó)數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)“新基建”的基本完成，要想持續(xù)打造出更多高水準(zhǔn)、高價(jià)值的文化內(nèi)容，需要進(jìn)一步推動(dòng)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈耦合，尤其是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、動(dòng)漫這兩個(gè)內(nèi)容源與影視行業(yè)內(nèi)容放大器之間耦合模式的探索。這將成為推動(dòng)中國(guó)數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)布局從廣度轉(zhuǎn)向深度、由高速轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵一步。

要有完善的產(chǎn)業(yè)鏈條

作者和編劇的相互信任以及深度交流，對(duì)影視化改編的成敗，有著重要的影響。王倦改編的經(jīng)驗(yàn)是，要專注于故事，特別重要的一點(diǎn)就是尊重。“我既然接了這個(gè)IP，首先一定熟讀它，因?yàn)槲乙私馑木瘢私獗憩F(xiàn)什么意義，表現(xiàn)每一個(gè)人物。如果不夠尊重這個(gè)作品，改編很難獲得成功。”

除了把握作品的內(nèi)核，王倦認(rèn)為，了解讀者的想法、與讀者實(shí)現(xiàn)情緒上的共振也同樣重要。“我經(jīng)常看一些連載的評(píng)論，透過(guò)評(píng)論可以看到讀者訴求本質(zhì)是什么，它有最樸素的情感在里面。你可能挖得更深一些，抓住作品背后的經(jīng)典的人類共情點(diǎn)。”閱文集團(tuán)白金作家會(huì)說(shuō)話的肘子對(duì)此表示認(rèn)同，“其實(shí)網(wǎng)文的內(nèi)容、風(fēng)格、品類更新迭代很快，所以網(wǎng)文作者要通過(guò)讀者理解現(xiàn)在的時(shí)代，讓讀者來(lái)告訴我們，時(shí)代變沒(méi)變，或是變成什么樣。”

好的改編“就像是談戀愛(ài)，要彼此尊重，”既要尊重原著的作者，也要尊重編劇自己，雙方應(yīng)該是站在一個(gè)平等對(duì)話的基礎(chǔ)上來(lái)改編。編劇秦雯打了個(gè)形象的比喻。天下歸元也贊同這一觀點(diǎn)，相比過(guò)去線性的改編過(guò)程，她期待未來(lái)作者能夠以策劃或顧問(wèn)的身份參與到作品改編中，互相理解，求同存異，相輔相成，最后水乳交融，是天下歸元所期待的作者與編劇間的理想狀態(tài)。

要實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視產(chǎn)業(yè)更好的耦合，除了要推動(dòng)作者與編劇間的有效協(xié)作，在編劇李瀟看來(lái)，更重要的，還是要有一個(gè)完善、健康的產(chǎn)業(yè)鏈條。李瀟說(shuō)：“我們現(xiàn)在并不缺好的作家和編劇，缺的是既懂作者和編劇，又能跟市場(chǎng)接軌的優(yōu)秀制作人。”

去文學(xué)性

從20世紀(jì)80年代以來(lái)，作家格非和不少影視導(dǎo)演有過(guò)接觸，他本人的作品改編也涉及到很多版權(quán)交易，但是奇怪的是，到今天為止他還沒(méi)有一部小說(shuō)被拍成電影或電視劇。

在改編的過(guò)程中，文學(xué)性的作用又在哪兒呢？格非在參加第五屆北京十月文學(xué)月時(shí)說(shuō)，作品沒(méi)有文學(xué)性，一切改編都無(wú)從談起。而文學(xué)性就是被電影去掉的東西。在某種意義上，比如心理描寫、作家在小說(shuō)里某種特殊的設(shè)置或某種隱晦的意圖，從客觀上來(lái)講，是無(wú)法在影視里表現(xiàn)的。福樓拜一個(gè)詞能改三個(gè)月，把意圖通過(guò)文字傳達(dá)給讀者，但是這些東西在影視中的呈現(xiàn)會(huì)非常困難。

“把文學(xué)性去掉，在某種意義上我認(rèn)為是必要的，因?yàn)殡娪半娨晞≈v故事方法不一樣。但是即便去掉了文學(xué)性，它仍然是構(gòu)成一個(gè)作品的靈魂。”格非回憶，當(dāng)年張藝謀跟他聊天時(shí)反復(fù)說(shuō)的，就是“我不要你提供物質(zhì)故事，我需要你提供故事背后的東西——這些‘東西’我們是不是也可以把它理解為文學(xué)性的東西？”

紫金陳的作品擅長(zhǎng)用強(qiáng)懸念來(lái)吸引讀者。《壞小孩》里是張東升把岳父母推下山崖，《長(zhǎng)夜難明》是張超在地鐵站拋尸。他認(rèn)為，改編在很大程度上要看作品的命運(yùn)。“對(duì)作者來(lái)說(shuō)，改得好當(dāng)然是加分，如果改得爛了，那我也沒(méi)有權(quán)利干涉。我一直是不對(duì)這個(gè)抱有太大期望的。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，寫作才是根本。”因此他更追求小說(shuō)的故事性，“讓讀者快速看完這個(gè)故事是我的第一要求。”

推理小說(shuō)的精彩取決于案件的內(nèi)在邏輯是否環(huán)環(huán)相扣。紫金陳的小說(shuō)里少有煽情，他總是以旁觀者的角度，站在角色背后，思考其中的邏輯是否嚴(yán)謹(jǐn)，并平靜地講述故事。“我們更擅長(zhǎng)用市場(chǎng)化的方式，把我們的情懷用好看的故事表達(dá)出來(lái)，讓故事接地氣，讓讀者、觀眾看到故事的同時(shí)，有所思、有所想、有所感悟。這就是我的追求。”紫金陳說(shuō)，他更關(guān)注現(xiàn)實(shí)、社會(huì)和人性，他認(rèn)為，從事類型小說(shuō)創(chuàng)作的作家都有著內(nèi)心的情懷，都有著對(duì)世界的見(jiàn)解。

學(xué)者毛尖做影視評(píng)論多年，認(rèn)同希區(qū)柯克所說(shuō)二三流的作品、三四流的作品更適合被改編為電影的觀點(diǎn)。這里有一層“反文學(xué)性”的觀念。“今天我們重新來(lái)想象文學(xué)和電影的關(guān)系的時(shí)候，其實(shí)文學(xué)已經(jīng)沒(méi)有那么強(qiáng)的C位感（指注意力中心）了。作家要反過(guò)來(lái)想，我們還有能力談文學(xué)性嗎？或者說(shuō)我們還有資格談文學(xué)性對(duì)影視的重要性嗎？”毛尖最近也看了一些作品，包括很紅的穿越劇，發(fā)現(xiàn)文學(xué)性都不強(qiáng)，但是有當(dāng)代感。所以她認(rèn)為靠文學(xué)性是不會(huì)成功的。

精品化是關(guān)鍵

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為影視改編的天然富礦。

在接受中華讀書報(bào)采訪時(shí)，晉江文學(xué)副總裁劉旭東表示，他們?cè)谕苿?dòng)作品影視化改編的同時(shí)，還積極開拓其他版權(quán)形式的改編，如廣播劇、動(dòng)畫、漫畫、有聲讀物、游戲等，一部作品可以擁有多種類型的版權(quán)改編。

自建站至今，晉江獲得其他版權(quán)形式改編的作品已超過(guò)5000部，改編形式將近20種。其中多部作品在海外也獲得了較好影響。比如網(wǎng)絡(luò)作家關(guān)心則亂的《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》，在網(wǎng)站連載期間就獲得了大量讀者關(guān)注，由該作品改編的同名電視劇還在2019年4月登陸韓國(guó)等地，《人民日?qǐng)?bào)》海外版稱此劇為“一堂生動(dòng)的中國(guó)傳統(tǒng)文化普及課”。玖月晞的《少年的你，如此美麗》被改編為電影《少年的你》，最終票房超15億元，獲得第39屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳新人等8項(xiàng)大獎(jiǎng)，同年登陸5個(gè)國(guó)家的151塊銀幕。《陳情令》《鎮(zhèn)魂》《親愛(ài)的熱愛(ài)的》在海外也受到追捧。

截至2020年10月，晉江文學(xué)城實(shí)體出版累計(jì)超8000部，海外版權(quán)輸出近3000部。該網(wǎng)站副總裁胡慧娟說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是現(xiàn)代影視來(lái)源的重要源泉，熱播影視劇很大一部分來(lái)自自帶粉絲的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。尤其是所謂的“女性向IP”，有投資小、口碑好、回報(bào)率高的特點(diǎn)。《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》等作品受到了海外觀眾的熱捧，事實(shí)證明，相較于其他題材，女性向作品更易被海外市場(chǎng)所接受。

另一部網(wǎng)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》不僅在豆瓣上得到了高分，還成功實(shí)現(xiàn)了文化出海。阿里文娛優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎認(rèn)為，無(wú)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是影視作品，核心還是故事和人物。消費(fèi)升級(jí)時(shí)代，人民物質(zhì)需求基本得到了滿足，開始要求精神生活。大家都期待更好的故事內(nèi)容。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是從故事向文化轉(zhuǎn)型的典型例子，也是改編跟平臺(tái)互相成就的標(biāo)桿案例。通過(guò)亞馬遜網(wǎng)站，該劇已經(jīng)以付費(fèi)形式登陸了北美地區(qū)。