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    中國作家協(xié)會主管

    音樂話劇《大海》在京上演
    來源:中國作家網(wǎng) | 尹超  2021年01月04日15:34

    2020年12月27日,改編自詩人李少君長詩《闖海歌》的環(huán)境劇場音樂話劇《大海》在京上演。

    演出現(xiàn)場

    演出后研討現(xiàn)場

        2020年12月27日,改編自詩人李少君長詩《闖海歌》的環(huán)境劇場音樂話劇《大海》在京上演。這部實驗跨界劇作誕生于2019年末,2020年年初新冠疫情爆發(fā)前在海南進行了首演。

        李少君長詩《闖海歌》以80年代一代闖海人為原型,將時代潮涌濃縮在一個背著吉他走四方的主人公身上,經(jīng)導演鄧菡彬的戲劇改編和吳宜瞳的原創(chuàng)配樂,塑造了一個有理想的“闖海詩人”形象,賦予那個時代更為鮮活可感的印象。

        “時隔一年,經(jīng)過真正波瀾壯闊的一年,回頭再看這部戲,又有別樣的感觸。”音樂會中,鄧菡彬帶領幾位演員演繹了詩劇的幾個精華片段,吳宜瞳借助吉他和電子設備現(xiàn)場演唱了《我是有大海的人》《闖海歌》《自由的天空》《這是世界的盡頭嗎》《粉色的傍晚》。

        有曾經(jīng)闖過海南的觀眾表示,這部劇不禁讓他憶起三十年前一路輾轉(zhuǎn)去海南的情景,那個年代到海南不是件容易事,海南也是亟待開發(fā)的景象;也有觀眾從中看到自己北漂的影子,那種闖蕩四方、無所畏懼的精神,感同深受。無論是《闖海歌》對于海洋經(jīng)驗的書寫,還是《大海》環(huán)境劇的藝術(shù)跨界與融合,都具有開拓精神。演員的本色出演和真摯歌唱,也演活了80年代或許有些標簽化的理想主義群體中有血有肉的個人,讓觀眾得以看見并聽到了時代中個體的心聲。(圖、文:尹超)

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