“這是一場(chǎng)大家期待已久的音樂會(huì)。”昨晚，工作人員的聲音從國(guó)家大劇院音樂廳的廣播中傳來，就座于二樓的楊女士不禁跟著點(diǎn)頭。場(chǎng)燈漸漸昏暗下來，只余舞臺(tái)上一束燈光籠罩著三角鋼琴。當(dāng)郎朗的身影出現(xiàn)在這里時(shí)，全場(chǎng)爆發(fā)出極為熱烈的掌聲。

“這場(chǎng)音樂會(huì)的票特別不好買。”演出開始前，楊女士仍有些遺憾地摩挲著手里的票根，“本來看上了一層的位置，去接了個(gè)電話的工夫，就都被搶完了。”楊女士很理解大家的“興奮”。在她看來，郎朗和《哥德堡變奏曲》的重磅組合，堪稱這個(gè)特殊年份里最值得期待的古典音樂演出。

對(duì)所有的鋼琴家來說，巴赫的《哥德堡變奏曲》都是極致的挑戰(zhàn)。有人將這部作品稱為“音樂的珠穆朗瑪峰”，它誕生在巴赫晚年，全曲共32段，包含首尾呼應(yīng)的“詠嘆調(diào)主題”和30段變幻莫測(cè)的“變奏曲”，結(jié)構(gòu)恢弘。昨晚的音樂會(huì)上，在正式挑戰(zhàn)這首曲目前，郎朗特地加演了舒曼的《C大調(diào)阿拉伯風(fēng)格曲》，既做熱身，也方便遲到的觀眾在曲間入場(chǎng)，不錯(cuò)過接下來的“正片”。

這首沉靜的小品奏完，郎朗短暫謝幕，再次登臺(tái)。全場(chǎng)近乎屏息的安靜中，他敲響了第一個(gè)音符。一段段變奏逐步推進(jìn)，回還往復(fù)。演繹過《哥德堡變奏曲》的大師很多，但郎朗沒有止步于仰望或模仿，而是融入了自己的風(fēng)格。比如第25變奏“黑珍珠”，在郎朗心里，這是《哥德堡變奏曲》最難演繹的片段，幾個(gè)慢板是那么“緩慢”、“悲傷”甚至有些“暗黑”，但經(jīng)由他的指尖，刻意放緩的節(jié)奏和層次中偏偏流淌著一種東方韻味。而在長(zhǎng)達(dá)近90分鐘的演奏中，觀眾亦不難覺出郎朗的壓力：某兩段變奏的間隙，他停下來，用隨身攜帶的手巾擦去了額頭和掌心的汗水。

當(dāng)結(jié)尾部分的“詠嘆調(diào)主題”在余韻中收束時(shí)，劇場(chǎng)依然沉浸在悠長(zhǎng)的靜謐中。直到郎朗從琴凳上起身，回過神來的觀眾才熱情地鼓掌歡呼。郎朗數(shù)度謝幕，并返場(chǎng)演奏了自己改編的中國(guó)作品《茉莉花》。“這是我時(shí)隔五年后，再次在國(guó)家大劇院舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)。”郎朗說：“在這么困難和特殊的一年年末，能為大家獻(xiàn)上這首作品，我非常榮幸，也非常感謝每一位觀眾的到來。”