歷史是一條奔騰的長(zhǎng)河，它的激蕩、它的洶涌，呈現(xiàn)出的是一種不可阻擋的趨勢(shì)。在中華民族曾經(jīng)的轉(zhuǎn)折關(guān)頭，有一批崇高的思想精英人士，他們?yōu)榱嗣褡宓膹?fù)興，為了國(guó)家的強(qiáng)盛，不惜拋頭顱灑熱血，用自己的生命換取了馬克思主義真理的傳播，他們就是中國(guó)革命早期的一批堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員。

在這批早期的中國(guó)共產(chǎn)黨員中，有一位被毛澤東譽(yù)為“農(nóng)民運(yùn)動(dòng)大王”的人，他就是彭湃，中國(guó)農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。彭湃在自己短暫的一生中，為中國(guó)革命事業(yè)立下了不朽功績(jī)，他是一位永遠(yuǎn)值得人們銘記和懷念的英雄。

最近，南方歌舞團(tuán)推出了一部描寫和表現(xiàn)彭湃革命事跡的原創(chuàng)民族歌劇《紅流澎湃》，11月4日、5日在廣州首演。該劇由劇作家游暐之編劇，作曲家杜鳴作曲，導(dǎo)演謝曉泳執(zhí)導(dǎo)，青年指揮家王燕執(zhí)棒，南方歌舞團(tuán)及珠影樂團(tuán)演出。歌劇極大弘揚(yáng)了老一輩革命家為民族復(fù)興所做出的無(wú)私奉獻(xiàn)，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨人為貧苦人民求解放的精神。

編劇游暐之此次執(zhí)筆《紅流澎湃》，她表現(xiàn)出了極大的思想熱情和專業(yè)積極性，一部二幕六場(chǎng)（加序和尾聲）的大型歌劇，從她的筆下涓涓流出，自始至終順暢自如，一氣呵成。此次也是杜鳴與游暐之的首度合作。我認(rèn)為，這部歌劇有著通篇的歌劇化構(gòu)思與歌劇化處理。

杜鳴在歌劇中將民族音樂素材通過(guò)歌劇思維加以表現(xiàn)，他能夠?qū)ⅰ霸肌毙院軓?qiáng)的民族音樂主題變成歌劇化的旋律，從而使詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)、宣敘調(diào)等歌劇表現(xiàn)手法更具中國(guó)特色和中國(guó)風(fēng)格。

《紅流澎湃》旋律動(dòng)聽，諸多唱段充滿深情，易聽易記，便于觀眾接受。如第一幕中的“薅草合唱”，音樂似快樂的鄉(xiāng)村舞曲，又似調(diào)侃的幽默歌聲，聽來(lái)音律清新，動(dòng)感翩躚。而蔡素屏的幾首詠嘆調(diào)則寫得非常委婉，其溫柔的旋律加之凄美的個(gè)性，為人物角色帶來(lái)了楚楚動(dòng)人的外柔內(nèi)剛之感。

一部歌劇演出成功，導(dǎo)演至關(guān)重要。《紅流澎湃》的導(dǎo)演謝曉泳是一位頗具想象力和執(zhí)導(dǎo)方法的導(dǎo)演，他本人雖是舞蹈編導(dǎo)出身，但此次執(zhí)導(dǎo)歌劇，卻相當(dāng)嫻熟，舞臺(tái)感干凈明快，整體布局合理，調(diào)配調(diào)度清晰，尤其是主要人物形象的樹立，顯得高大、篤實(shí)且令人信服。

劇中，導(dǎo)演將彭湃與蔡素屏的感情戲排得異常細(xì)膩，最大限度地將革命理想與人性情感聯(lián)系在一起，且通過(guò)“游動(dòng)”式的二重唱，把這種真摯的愛情升華到了至高境界。在對(duì)群眾場(chǎng)面的調(diào)度方面，導(dǎo)演很好地發(fā)揮了舞蹈在歌劇中的作用，以群眾化的特色舞蹈（如薅草舞蹈），反襯出歌劇的音樂效果，并將角色的人物個(gè)性融入其中，起到了很好的作用。

歌劇《紅流澎湃》舞美設(shè)計(jì)吳天此次沒有采用實(shí)物實(shí)景的方法，而是運(yùn)用鋼筆畫為基底，采用吊幕切換的形式配合舞臺(tái)，取得了意想不到的藝術(shù)感覺。而服裝設(shè)計(jì)孫玉玲則以質(zhì)樸化的民風(fēng)設(shè)計(jì)與吳天的特色舞美相銜接，使二者達(dá)到了渾然一體的效果。

南方歌舞團(tuán)此次排演和推出這部歌劇，在各方面付出了極大努力。此次演出，除毋攀和劉洺君兩位特邀演員外，其余角色均由本團(tuán)演員擔(dān)綱，這一點(diǎn)是非常不容易的。而毋攀和劉洺君不負(fù)眾望，他們唱演俱佳，令人稱道。毋攀的個(gè)性徹底得到了“釋放”，唱演中真正找到了自己的角色感，劉洺君則盡顯內(nèi)在的情感本色與唱演潛力，整體發(fā)揮出色。

激蕩的洪流，“澎湃”的心聲。時(shí)值建黨100周年前夕，南方歌舞團(tuán)拿出了這樣一部?jī)?yōu)秀的原創(chuàng)民族歌劇，可驚可嘆、可喜可賀。愿這部給人們留下深刻印象的歌劇能得以繼續(xù)完善，最終成為中國(guó)民族歌劇中具有成熟價(jià)值的保留作品。