1986年底，在北京故宮友人幫助下，蔡國強走出國門，遠行東西南北，做出了一件件在國內(nèi)外影響極大的爆破項目、煙花、裝置藝術(shù)等。34年后，蔡國強回歸故宮，帶來了展覽“遠行與歸來”。

此次北京故宮展覽“遠行與歸來”的主題，也呼應(yīng)奧運會的理念，和“共享開放”“讓世界更加相知相融”的奧運宗旨，以對話東西方文明的創(chuàng)作形式，呈現(xiàn)藝術(shù)家近年“一個人的西方藝術(shù)史之旅”項目的精選作品，及以2022年北京冬奧會為主題和以紫禁城為靈感創(chuàng)作的新作《銀河嬉冰》等。

開幕之際，“澎湃新聞·藝術(shù)評論”(www.thepaper.cn)采訪了蔡國強，不僅談及作品，也談及了他與故宮的故事。他說，“每當(dāng)以中國發(fā)明的火藥為媒材探尋宇宙主題的創(chuàng)作，仿佛踏上回鄉(xiāng)之路。展覽回歸的是：中國文化精神、少年‘愛畫畫’的初心和作為永恒之鄉(xiāng)的宇宙。”

“東方前輩我最愛倪瓚。他畫中逍遙的山川自然，是自我放逐的精神世界。”

出生于泉州的蔡國強以天為紙，以煙花為筆，在空中作畫。他的藝術(shù)創(chuàng)作橫跨繪畫、裝置、錄像及表演藝術(shù)等數(shù)種媒材。在旅居日本期間，他持續(xù)探索從家鄉(xiāng)泉州開始的以火藥創(chuàng)作繪畫的藝術(shù)手法，逐漸擴大其作品的爆破規(guī)模和形式，并建立著名的室外爆破計劃，以大型的火藥爆破藝術(shù)和裝置藝術(shù)聞名世界。

蔡國強在故宮博物院的開幕式現(xiàn)場

2020年12月14日，“遠行與歸來”蔡國強藝術(shù)展在故宮博物院開幕。澎湃新聞了解到，展覽展出蔡國強藝術(shù)作品180件，呈現(xiàn)藝術(shù)家近年“一個人的西方藝術(shù)史之旅”項目的精選作品，及以冬奧為主題和以紫禁城為靈感創(chuàng)作的新作。其中，《銀河嬉冰》以故宮博物院館藏《冰嬉圖》為靈感，連接2022年北京冬奧會主題，呈現(xiàn)在銀河中溜冰的想象。

策展人、藝術(shù)史學(xué)者、美國哥倫比亞大學(xué)教授西蒙·沙瑪（Sir Simon Schama) 寫道，蔡國強多產(chǎn)的藝術(shù)家生涯一直關(guān)乎打破邊界，其中已無二維繪畫與多維現(xiàn)場創(chuàng)作之分別。他以火與煙作畫，爆破急遽而發(fā)，轉(zhuǎn)瞬而逝，凝存為火跡與條痕。

《遠行與歸來》午門正樓展覽現(xiàn)場，2020。林毅攝，蔡工作室提供。

由于疫情，西蒙·沙瑪無法來到現(xiàn)場。經(jīng)西蒙梳理作品后，蔡國強承擔(dān)了部分策展角色，在展廳里忙忙碌碌，監(jiān)測著布展位置、燈光的亮度等問題。隨后，他向記者娓娓道來，講述一件件作品背后的故事，也講述了故宮對于他的意義。

從故宮出發(fā)、再回到故宮

2020年12月8日，故宮的官微推送消息：“今天，紫禁城建成600年了。”這條消息宣布的是600年前的今天，紫禁城正式建成。蔡國強告訴澎湃新聞，那天是他的生日，“早上看到這條官宣時，感到真是太有緣了”。

故宮博物院 攝影 嚴(yán)天妤

當(dāng)然了，這只是一個巧合。關(guān)于他與故宮的關(guān)系，則有著更深一層的聯(lián)系。

蔡國強說，“相比美術(shù)界，‘皇城’故宮的這些‘傳統(tǒng)保護者’更早欣賞我，他們認為歷史就是要這樣去創(chuàng)造，給來自‘天高皇帝遠’的泉州的我難以言喻的鼓舞。”

在開幕當(dāng)天的發(fā)言中，蔡國強特別談及了他與故宮的故事：

“1986年底，我是在故宮博物院朋友們的幫助下離開故土、遠行世界的。很久以前，我去福州買石膏像回泉州的長途汽車爆胎，大家下來，有人幫換輪胎，有人路旁抽煙，我在田野里散步，看到還有一人也在散步。回到車上，發(fā)現(xiàn)這人就坐我過道那邊。顯然他也因為散步注意到我，看我抱著石膏像，問我，畫畫的嗎？他另一邊坐著的是故宮的陶瓷權(quán)威馮先銘。他是馮先生的研究生，兩人去德化考察窯址。‘他’是李毅華，我們從此成了好朋友。后來我在上海念書，聯(lián)系更緊密，我去北京看展覽，找他玩，難忘幾次黃昏時分，在故宮優(yōu)哉游哉騎著自行車……

“后來他成了故宮的出版社社長。我大學(xué)結(jié)束后想著留學(xué)。他說，去日本，故宮可以幫助！記得他幫我找了擔(dān)保人，并一路安排；楊新副院長幫我給日本學(xué)校寫了推薦信；故宮研究員、在日本很有名的書法家劉炳森先生送我書法，準(zhǔn)備讓我在日本生活困難時能用上；到了日本，已在那邊發(fā)展很好的故宮書畫家李燕生也支持過我……他們總跟日本人說，這個年輕人來日本，一定會爆炸的！”

34年后，蔡國強帶著他的作品回到了故宮，與故宮相關(guān)聯(lián)的是一組《夢游紫禁城》（3件）作品，位于東雁翅樓展廳，作為壓軸出現(xiàn)在展覽路線的尾端，呈現(xiàn)著對紫禁城的“白日夢”。

中國古代發(fā)明煙花后，一直將其用于盛大典禮。歷史上紫禁城的過年習(xí)俗中就包括扎鰲山燈，燃放煙花。蔡國強說，“我通過VR虛擬現(xiàn)實技術(shù)，創(chuàng)造一場奇?zhèn)サ淖辖菬熁ㄊ⒌洌I給它的恢宏歷史。”此次也是蔡國強首次在在作品中使用VR虛擬現(xiàn)實技術(shù)(作品由HTC VIVE Arts支持)，觀眾戴上VR眼鏡，可以隨著一只黑貓和烏鴉的視角，觀看在虛擬時空中的白日煙花。據(jù)悉，這一煙花效果是在湖南瀏陽實現(xiàn)后，經(jīng)數(shù)碼特效合成技術(shù)與3D掃描的紫禁城漢白玉雕塑拼接。蔡國強，《夢游紫禁城》VR，觀眾通過VR觀看在虛擬時空中的白天煙花

蔡國強，《夢游紫禁城》VR，觀眾通過VR觀看在虛擬時空中的白天煙花

不得不說，虛擬煙花的視角切換得略快了些。蔡國強說，觀眾可能無法一一戴上頭盔體驗，但可以看看屏幕里的紀(jì)錄片，有興趣的可以網(wǎng)上搜一搜。

尾段展墻上，觀眾可以看到為“夢游紫禁城”所作火藥草圖，蔡國強在麻紙屏風(fēng)上以黑火藥營造紫禁城，再如分色印刷技術(shù)般依次爆破不同顏色的火藥，渲染燃放煙花的效果。而在草圖之下，則是一件由泉州工匠耗時五個月雕刻而成的漢白玉紫禁城模型。蔡國強告訴記者，“我并不希望只是一個VR的想象，也希望有一種匠人的力量在背后做支撐。”

蔡國強，《為“夢游紫禁城”所作火藥草圖》，火藥、墨、紙，2020

與奧運的關(guān)聯(lián)

此次展覽也是奧運文化活動的一部分，是冬奧籌辦的重要內(nèi)容。隨著2022年冬奧會和冬季殘奧會的臨近，展覽是繼今年發(fā)布第一屆優(yōu)秀冬奧歌曲、開展倒計時500天活動之后的又一文化力作。

2008年，蔡國強參與了北京奧運開閉幕式創(chuàng)意工作，其作品“大腳印”深入人心。如今，他又在準(zhǔn)備2022北京冬奧會開閉幕式，續(xù)寫與奧運盛事間的佳話。

展廳中，觀眾可以看到他以作品與主辦方之一的冬奧相聯(lián)系，一件以故宮博物院館藏《冰嬉圖》為靈感的作品《銀河嬉冰》迎接冬奧，前者具象、后者抽象，均是描繪了中國傳統(tǒng)冰雪運動的魅力。

《銀河嬉冰》以玻璃和鏡子為媒介，詮釋奧林匹克精神以及在浩瀚銀河里溜冰的深邃神奇。蔡國強告訴記者，“最近在嘗試的媒介是玻璃和鏡子，爆破后的鏡面本身，煙熏出茫茫冰雪的浪漫，是創(chuàng)作中的驚喜。”

據(jù)悉，展覽的閉幕日期（2021年2月5日）恰逢北京冬奧會開幕式倒計時1周年，蔡國強將為這一開幕式設(shè)計焰火和特效。

一個人的西方藝術(shù)史之旅回顧與繪畫初心

展覽中，蔡國強展出了90件在上世紀(jì)七八十年代畫于中國的水彩、油畫、水粉等小品，一邊的展墻上，則印著許多人名。“這些人名中有我過去的老師、同學(xué)，有中國的藝術(shù)大家（現(xiàn)代、古代）、也有啟發(fā)我的西方藝術(shù)大師，而早期作品展示的是我藝術(shù)生涯初期即著迷的眾多藝術(shù)前輩，以及我少年時對繪畫史的好奇和對繪畫的深情。”

走出國門后，蔡國強在世界各地繪畫、做著爆破和煙花藝術(shù)，也一直在探索少年時所熱愛的藝術(shù)大家們。

2017年，他開始了個人項目—— “一個人的西方藝術(shù)史之旅”， 在世界重要美術(shù)館舉辦個展，與其館藏代表的西方藝術(shù)史對話。如今，這些精選作品，在午門的西雁翅樓、東雁翅樓以“遠行”主題呈現(xiàn)，西樓關(guān)注其與不同時期藝術(shù)對話時使用的繪畫手法；東樓則集中展出大尺幅作品，試圖傳達出繪畫精神和繪畫主題的自由釋放、更無拘無束。

2017年，其個展《繪畫的精神》在西班牙普拉多美術(shù)館舉辦，試圖對話巴洛克藝術(shù)與西班牙黃金時代。展覽的緣起是蔡國強十分喜歡的西班牙藝術(shù)家格列柯，通過與藝術(shù)前輩的隔空對話，期待重拾一種繪畫的精神。同年，他在莫斯科國立普希金造型藝術(shù)博物館對話社會主義現(xiàn)實主義和先鋒派，展覽“十月”試圖思考“十月革命”這段復(fù)雜歷史。而在一邊的紀(jì)錄片中則講述著他在期間尋找著馬克西莫夫的墓地。他表示，馬克西莫夫的藝術(shù)訓(xùn)練是其西方藝術(shù)啟蒙。

2018年，蔡國強在意大利佛羅倫薩烏菲齊版畫與素描部研究銀尖筆技藝，研究文藝復(fù)興的花草。之后，其個展《花曲》在烏菲齊美術(shù)館開幕，與文藝復(fù)興時期波提切利、達·芬奇和卡拉瓦喬等巨匠的展廳作品相伴。開幕前，他在俯瞰佛羅倫薩的米開朗琪羅廣場的上空，以波提切利的《春》為靈感，放了一場白天煙花，獻給孕育文藝復(fù)興的“花之城”。

2019年初，蔡國強在龐貝和那不勒斯國家考古博物館對話古希臘羅馬文明，在維蘇威火山腳下的龐貝羅馬斗獸場爆破84件作品，再從其創(chuàng)作的“遺址”內(nèi)挖掘出來，作品被連夜運往那不勒斯國家考古博物館，散落在各層展廳內(nèi)展出。下半年，蔡國強在紐約古根海姆博物館對話現(xiàn)代主義，他深入古根海姆博物館的庫房，深訪館藏的現(xiàn)代主義經(jīng)典，打造了展覽“非品牌”。

蔡國強告訴記者，“我在古根海姆博物館庫房考察時，看到了這些大師年輕時候的、從未被展出過的寫實作品。如康定斯基用刮刀畫的風(fēng)景畫、蒙德里安喜歡畫寫實的菊花等。這些藝術(shù)家有著強烈個人符號，但他們年輕時代都是熱愛著描繪具象的事物，而隨著藝術(shù)家個人 ‘品牌’（獨特風(fēng)格）的創(chuàng)立、便會失去其最早的沖動。相對的，藝術(shù)市場也是在有選擇地推出 ‘品牌’，美術(shù)館也永遠在展覽那些‘品牌’，人們來美術(shù)館也是看其獨特的 ‘品牌’，而忽略了藝術(shù)家熱愛藝術(shù)的最基礎(chǔ)的情感。”

“觀眾在展廳可以看到手工麻紙和絲綢等不同媒材上爆破的巨幅火藥作品。但東方哲學(xué)和中華文化精神的根基始終如一；無法是法、自然而然、自由自在。”

在展廳內(nèi)，他特意介紹了作品《望鄉(xiāng)》。這是他在疫情間根據(jù)90年代的草圖重新繪制的。“看這張，想象人類在別的星球，用望遠鏡尋找自己住過的地球。兩個望遠鏡片浮在空中。外星人計劃一直是我在做的系列作品，尤其是疫情以來，我倒回去做了這些，我感到自己在八九十年代的格局，對時間、空間以及對自我的尋找，也一直是我藝術(shù)中的根本的問題。”

“展覽回歸的是：中國文化精神、少年“愛畫畫”的初心和作為永恒之鄉(xiāng)的宇宙。歸根結(jié)底，是在不同文化時空里喂養(yǎng)自己。”

此外，此次展覽還有一個“彩蛋”。在故宮東北崇樓展廳里，呈現(xiàn)了一場“展中展”——“媒材的遠行”。據(jù)悉，這是由洛杉磯的蓋蒂文物保護研究院策劃，結(jié)合火藥和煙花在中國的發(fā)明歷史及其對視覺文化的影響，從科學(xué)分析角度向觀眾展示蔡國強火藥藝術(shù)的材料與創(chuàng)作方法。

對于展覽，澎湃新聞專訪了蔡國強，進一步談及了其對運用的獨特媒材（火藥）的思考。

對話|蔡國強

澎湃新聞：展覽既是你和西方的對話，也是對東方的對話。與西方的那些繪畫靈感來源相比，東方給予你的靈感是怎么樣的？例如故宮的《冰嬉圖》給予了你創(chuàng)作冬奧會作品的靈感。故宮還有哪些展品給予過你啟發(fā)？您提到出國前和朋友一起逛故宮，當(dāng)時最喜歡哪些中國古代的文物或書畫？

蔡國強：東方前輩我最愛倪瓚。他畫中逍遙的山川自然，是自我放逐的精神世界；人物是空茫宇宙時空里的小小一點。我在世上任何美術(shù)館看到他的畫，都瞬間感到歸去永恒之鄉(xiāng)的心境。

雖然我作品里回響著各種各樣的元素，可內(nèi)在還是有中國美學(xué)，比如裝置《撞墻》，看似表現(xiàn)九十九只狼撞了墻，回到起點，又跑去撞墻的輪回；其實是一只狼在時間里的行動過程。這來自東方美學(xué)對時間觀的表現(xiàn)方式，如同中國畫卷在時間里被閱讀，和散點透視把人置身不同時空的原理。

澎湃新聞：展廳展現(xiàn)了VR作品。與實體的真實的煙花相比，這次《夢游紫禁城》VR，是通過虛擬世界觀看煙花、在你看來，兩者在感官會有什么不同？在做創(chuàng)作與設(shè)計時，需要考慮哪些方面？作為藝術(shù)家，在創(chuàng)作真實的煙花與虛擬的煙花時，創(chuàng)作心境會有哪些不同？

蔡國強：VR是可以將你帶入另外一個方向，并不等于它是為了來取代放煙花或現(xiàn)場爆破，現(xiàn)場爆破的沖擊力和這種感受還是不一樣的。我也剛開始與VR對話，既然VR能表現(xiàn)超現(xiàn)實、看不見的，在我的藝術(shù)里面應(yīng)該用更有特色的語言來被使用；也在尋找什么樣的語言能讓高科技有溫度，還能留住一種動物一樣的感覺和能量。

蔡（Cai）國強式的VR, 我開玩笑叫：CR！就是大量使用真實拍攝，土法煉鋼，結(jié)果就是處處穿幫。我先在瀏陽放了一場沒有觀眾的，想象紫禁城建成時的白天煙花儀式，又邀請家鄉(xiāng)泉州的工匠們，歷時五個月，雕刻一座大型漢白玉紫禁城模型。一刀一刀刻出來，很折騰。有人說，不如3D打印一個。但有些作品不能靠巧，一定要足夠拙、足夠花時間，自然而然會產(chǎn)生它的能量和格局。但我認為，它最有價值就是把實拍做得很像VR， 就像 “農(nóng)民達芬奇”一樣——有模有樣地在造飛機。整個VR作品讓人感到挺放松、挺野的。

澎湃新聞：隨著當(dāng)下的多地禁止燃放煙花（包括無法在故宮燃放），對你而言，VR作品是否是你新的創(chuàng)作方向？

蔡國強：是的，VR一直是我想探索的方向。展廳中的VR用了貓和鳥作為串聯(lián)。因為故宮的貓很出名。跟隨著貓，走進故宮，在白色的宮殿里做一場白日夢，想象600年前的一場煙花慶典。。

澎湃新聞：在洛杉磯蓋蒂研究中心所展示的部分中，呈現(xiàn)了對你個人作品的不同媒材和創(chuàng)作方法的研究，同時，也結(jié)合火藥和煙花在中國的發(fā)明歷史及其對視覺文化的影響。可否談?wù)勥@一研究項目的初衷？

蔡國強：這個是蓋蒂自己策劃的，如果沒有疫情，他們會舉辦一個我的展覽。現(xiàn)在由于疫情，美國那邊無法辦展，所以他們就把展品寄到故宮來，所以稱這是一個“展中展”。這個展覽是針對我在藝術(shù)創(chuàng)作中的媒材運用和方法的研究，我是第一個他們研究的在世的藝術(shù)家。他們的目標(biāo)是幫世界各地的美術(shù)館研究如何保護好藝術(shù)品。

澎湃新聞：在你看來，這樣的研究能起到什么作用？對你個人有哪些幫助？

蔡國強：他們會告訴我，哪個顏色的火藥能保持更長的時間，哪個顏色比較牢固等，這些對我的創(chuàng)作有一定的參考價值。他們的研究也會讓我了解在藝術(shù)史中的變化。

他們對我做了大量的訪談，到全世界收藏我重要作品的機構(gòu)里取樣、研究。再用時間加速器，讓我看到我的作品在600年以后會變成什么樣子。敦煌莫高窟的壁畫，在某種程度上說，就是因為褪色了，才更好看。兵馬俑也是有顏色的，但現(xiàn)在的樣子更好看。所以，時間是正面的，不是負面的，對作品“摧毀”的過程也是正面的。

澎湃新聞：這種外界參與的研究是否會由于研究所需要的“理性”而影響到藝術(shù)家在創(chuàng)作時需要保持的“感性”的那一面？

蔡國強：有了研究成果的參考后，有時候會警惕某種媒材顏色的使用。但有時候特別想用某個媒材時，還是會堅持用的。有些顏色褪色快，會讓我感到這種顏色的時間與生命更短暫，我要更珍惜了。就比如有人說，你愛的女孩生病了。如果是真愛，就更應(yīng)該珍惜，不會因為生病而踢走她。所以，藝術(shù)也是，這是很復(fù)雜的事。

比如，黃色褪色快，和黃色沾上關(guān)系的顏色也相對容易褪色。藍、黑相對不容易褪色。當(dāng)然，不光是火藥，油畫、水彩也存在著這些問題，梵高的《向日葵》也會褪色，以后會“死掉”。

永恒和永遠是兩個概念。永恒超越時間的存在，而永遠存在于時間之中。蓋蒂很認同這一點，這也是他們對永恒追求的思考。

展覽由北京冬奧組委和故宮博物院主辦，將展至2021年2月5日。

據(jù)悉，根據(jù)當(dāng)前疫情防控形勢，故宮將實行預(yù)約入場。