建立網(wǎng)絡(luò)文學IP影視劇改編的評估體系 ——網(wǎng)絡(luò)文學IP影視劇改編研討會舉行
隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)文學成為一種重要的文化資源,網(wǎng)絡(luò)文學IP改編形成影視劇創(chuàng)作新的潮流。這些熱播網(wǎng)劇一方面制作上越來越精良,另一方面出現(xiàn)的問題也越來越多。“一部好的作品,應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品。”盡快搭建網(wǎng)絡(luò)文學IP影視劇改編的評估體系,促進高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學IP改編影視作品的誕生,形成健康的、良性的網(wǎng)絡(luò)文學影視化生態(tài)環(huán)境,迫在眉睫。
12月10日上午,在中國電影家協(xié)會指導下,北京電影學院中國電影編劇研究院、中國影協(xié)編劇教育工作委員會聯(lián)合發(fā)起的第三屆海南島國際電影節(jié)主題論壇——網(wǎng)絡(luò)文學IP影視化改編研討會在三亞海棠灣舉辦。本屆論壇以產(chǎn)業(yè)數(shù)字化為背景,考察網(wǎng)絡(luò)文學和影視之間的深度融合,搭建網(wǎng)絡(luò)影視劇的評價體系。
網(wǎng)絡(luò)文學作為一種新興文化,為影視作品的改編提供了豐富的素材
中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會副秘書長周結(jié)在視頻致辭中講到,“以2018年至2019年度視頻平臺月度播放量和熱度最高的影視劇為研究對象,發(fā)現(xiàn)在309個熱播連續(xù)劇中,由網(wǎng)絡(luò)文學改編的共有60余個,占比約為21%,而在熱度最高的一百個連續(xù)劇中,網(wǎng)絡(luò)文學改編占比高達42%。如何將近年來網(wǎng)絡(luò)文學IP影視化改編的得失進行總結(jié), 開啟更多討論方式和研究手段,進行網(wǎng)絡(luò)文學IP影視化相關(guān)探討,對于主管單位了解專業(yè)評論、制定政策,為今后的學術(shù)研究提供資料,都是非常有意義的一項工作。”
北京電影學院文學系系主任等十余位業(yè)內(nèi)人士針對未來潛力IP類型、網(wǎng)絡(luò)文學改編方法論、網(wǎng)絡(luò)文學IP影視化改編的價值和規(guī)律等進行了探討。
黃丹談到,在不到20年的時間里,作為一種新興文化,網(wǎng)絡(luò)文學快速發(fā)展,為影視作品的改編提供了豐富的素材。電影視聽化的優(yōu)勢,使網(wǎng)絡(luò)文學作品能夠獲得更廣泛的關(guān)注與傳播。據(jù)不完全統(tǒng)計,在網(wǎng)絡(luò)文學改編成影視作品之后,觀眾對于劇情的討論明顯超過原著。影視劇既是網(wǎng)絡(luò)文學IP價值的放大器,但本身也是高風險、高成本的藝術(shù)創(chuàng)作門類。
優(yōu)秀的作品應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品
孟中提出了粉絲經(jīng)濟對網(wǎng)絡(luò)文學改編的影響。他認為,今天的IP已成為一種泛化的理解。網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展重構(gòu)了人們對文學生產(chǎn)方式的認知,網(wǎng)絡(luò)文學作為互聯(lián)網(wǎng)的原生文化產(chǎn)品,能夠成為改編為其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作源頭,即粉絲經(jīng)濟使網(wǎng)絡(luò)文學具備了更有效的IP價值,是網(wǎng)絡(luò)文學改編成為其他藝術(shù)形式的重要消費基石。雖然在經(jīng)典文學改編理論里,沒有粉絲經(jīng)濟的概念,但對粉絲的關(guān)照及顧及成為網(wǎng)絡(luò)文學改編很大的助力,但也是要考慮的要素。
“能否把社會效益放在首位,同時實現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一,是決定網(wǎng)絡(luò)文學改編作品是否具有生命力的重要標準。”孟中說,基于大數(shù)據(jù)對用戶評論結(jié)果進行量化計算分析,探索網(wǎng)絡(luò)文學IP改編影視劇過程中的關(guān)鍵要素,從而利用科學的方式評估網(wǎng)絡(luò)文學IP影視改編的潛力。
研討會上,多位業(yè)內(nèi)人士指出,網(wǎng)絡(luò)文學實際上對應(yīng)通俗文學,對應(yīng)劇情和故事。網(wǎng)絡(luò)文學中的人物和情節(jié),即在影視創(chuàng)作中對應(yīng)的角色和編劇,是影響改編成敗的關(guān)鍵因素。聚焦人物和情節(jié),正是網(wǎng)文改編進入“內(nèi)容為王”階段,是用戶對網(wǎng)絡(luò)文學IP改編作品藝術(shù)品質(zhì)要求提升的標志。影視劇改編的過程實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學IP的多維增值,即包括社會價值、藝術(shù)品質(zhì)的提升,也包含拓展用戶興趣點,從而滿足用戶更多文化訴求。
網(wǎng)絡(luò)文學IP改編缺少好編劇和尊重編劇的行業(yè)業(yè)態(tài)
北京電影學院文學系教師張鉑雷牽頭與多位編劇深入探討網(wǎng)絡(luò)文學IP影視劇改編如何忠于原著的問題。
她建議,改編期間編劇與平臺雙方有必要圍繞基礎(chǔ)劇作理念先進行充分溝通。否則在改編的過程中,編劇會受到大數(shù)據(jù)的干擾。“我們強調(diào)的是對原作核心的重視度,在人物角度、角色角度方面,怎么吸引非網(wǎng)文受眾和觀眾產(chǎn)生共情。”
北京電影學院文學系教師谷一盈認為,傳統(tǒng)影視編劇要打破常規(guī)思路,不要帶有對網(wǎng)絡(luò)作品的偏見,對熟悉網(wǎng)絡(luò)作品的責編也要充分信任,在基礎(chǔ)的劇作理念基礎(chǔ)上,可和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境相結(jié)合,達成改編的共識,能夠令網(wǎng)絡(luò)文學IP改編達成更佳呈現(xiàn)效果。
“改編編劇是否找到了網(wǎng)文的脈絡(luò)和屬性很重要。”中國戲曲學院影視導演專業(yè)主任楊超不否認傳統(tǒng)影視編劇面對網(wǎng)絡(luò)文學IP改編時存在的“水土不服”情況。“一旦不了解原著,容易將網(wǎng)絡(luò)文學當成素材,丟掉粉絲所理解的那個點。”
楊超對比貓膩的作品,提出網(wǎng)絡(luò)文學IP改編的傳統(tǒng)影視編劇要抓住網(wǎng)文的脈絡(luò)和屬性,不要輕易改變原著的“腦洞期待”以及粉絲對人物的滿足感,再調(diào)動傳統(tǒng)影視編劇文字工作者的精神儲備作為結(jié)構(gòu),會呈現(xiàn)出更好的影視改編效果。
中國傳媒大學副教授范小青認為,網(wǎng)絡(luò)文學在寫作模式、傳播模式和評價機制上都和傳統(tǒng)文學不一樣,所以“日更”這個詞成了打開編劇與粉絲交流的一個很重要的網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作手段。
“我是擁抱網(wǎng)絡(luò)文學比較早的傳統(tǒng)影視編劇,但我從來不覺得自己是傳統(tǒng)影視編劇,只有懂市場、了解觀眾的編劇,是不是真正為人民服務(wù)的編劇。”在研討會上,北京電影學院副教授、著名編劇張巍提出了不同觀點。
她認為不應(yīng)將編劇明確劃分為傳統(tǒng)影視編劇和網(wǎng)絡(luò)文學編劇,因為門戶之見將局限了編劇們更好地認識市場和觀眾的需求。同時,作為原著大IP的網(wǎng)絡(luò)文學作者、有意向影視化改編的方向的作者,應(yīng)該多與傳統(tǒng)影視編劇交朋友,在創(chuàng)作的時候,保障影視化的效果。
“我國目前不缺好演員,也不缺好故事,但是缺少好編劇和尊重編劇的行業(yè)業(yè)態(tài)。”周蓉提出要尊重編劇,未來我國的季播劇要依靠專業(yè)編劇來建設(shè)行業(yè)業(yè)態(tài)。
網(wǎng)絡(luò)文學類型給影視改編提供了重要的創(chuàng)作來源
周蓉結(jié)合數(shù)據(jù)為當前市場中的網(wǎng)絡(luò)文學IP改編影視劇進行詳細分類總結(jié),并進行了網(wǎng)絡(luò)文學IP改編作品成功作品的個案分析,通過同類作品對比,總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學IP改編影視劇作品的成功規(guī)律,為未來相關(guān)影視作品改編方向提供了清晰線索。
豐富的網(wǎng)絡(luò)文學類型給影視改編提供了重要的創(chuàng)作來源。從還未被開發(fā)的IP來看,現(xiàn)實題材勢頭仍然強勁,其承載的社會價值不可小覷。
對于科幻網(wǎng)絡(luò)文學IP改編影視劇,北京電影學院文學系教師孫婉儀認為,創(chuàng)作不能就科幻寫科幻,很多時候編劇刻意去營造視覺懸念,把一些科幻元素作為鏡頭去進行文學創(chuàng)作,就容易陷在里面,只有空殼沒有故事。因此,無論是科幻、玄幻應(yīng)該都是表層,真正里面的內(nèi)核是能夠引發(fā)情感共鳴的人和故事。
周蓉說:“在未來科幻影視劇改編的過程中,部分架構(gòu)和設(shè)定龐大的科幻網(wǎng)絡(luò)文學文本都超越了目前中國影視工業(yè)發(fā)展的速度,使得此類型作品的影視化開發(fā)呼喚中國影視重工業(yè)的發(fā)展。”
影視劇改編應(yīng)當從故事向文化轉(zhuǎn)型,精品內(nèi)容才能破圈傳播
牛夢迪談到網(wǎng)絡(luò)文學IP影視劇改編應(yīng)當從故事向文化轉(zhuǎn)型,精品內(nèi)容才能破圈傳播。
在國家相關(guān)政策引導與精品內(nèi)容生產(chǎn)扶持下,網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)一改原來野蠻生長的狀態(tài),開始逐步進入有序發(fā)展的階段。而隨著網(wǎng)絡(luò)文學影視化產(chǎn)業(yè)鏈的日趨成熟,更多制作精良的優(yōu)質(zhì)劇集正源源不斷地在行業(yè)市場涌現(xiàn),不僅讓觀眾看到了劇情細膩、邏輯清晰、節(jié)奏明快的好故事,更讓劇集展現(xiàn)出深刻的文化內(nèi)涵和鮮明的時代精神。
未來,網(wǎng)絡(luò)文學IP改編影視劇的方向?qū)⒆呦蚝畏剑挥耙曋谱鞴緩V泛關(guān)注,科幻、幻想、現(xiàn)實主義等新類型都是面向未來的。隨著網(wǎng)絡(luò)文學IP影視改編方法論的成熟,以及高潛力IP的相繼涌現(xiàn),“從各大平臺年底的發(fā)布會來看,2021年會有大量的頭部類型劇進入市場,明年將是整個IP在五年發(fā)展過程中的第二個高峰。”