懸疑大戲《深淵》第二輪演出前天在上海大劇院大劇場(chǎng)內(nèi)圓滿收官。這部開票伊始“一秒售罄”的人氣之作，也成為上海話劇藝術(shù)中心2020年最成功的原創(chuàng)制作。從構(gòu)思、劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演創(chuàng)作到舞臺(tái)合成均誕生于疫情之下的上半年，于演出“停擺期”孵化、發(fā)芽，經(jīng)歷兩輪演出“實(shí)戰(zhàn)”打磨，《深淵》收獲的不僅僅是本土懸疑話劇類型創(chuàng)作的巨大進(jìn)步。

演出現(xiàn)場(chǎng)不少是慕名前來的戲迷，更有不少二刷的戲迷“老帶新”入場(chǎng)。原來，該劇在今年9月首演期間熱度就不斷攀升，不得不加演三場(chǎng)，良好的口碑為第二輪“秒完”打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。為什么這么“火”？寫實(shí)風(fēng)格的地域展示、新穎的影像跟拍手段、可旋轉(zhuǎn)的超大型舞臺(tái)裝置、不斷反轉(zhuǎn)的驚悚故事——每一項(xiàng)，都是切中當(dāng)代觀眾好奇心的元素，使得《深淵》成為提供完美“沉浸式”體驗(yàn)懸疑與驚悚的當(dāng)代舞臺(tái)產(chǎn)品。

“上海話劇藝術(shù)中心已經(jīng)積累了相當(dāng)多的歐美編譯懸疑劇，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)這些劇目的思維模式很熟悉了，這個(gè)不尋常的2020給了我們重新思考去做原創(chuàng)的契機(jī)。如何發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，關(guān)注身邊的故事，提供給市場(chǎng)一些全新的內(nèi)容。”采訪中，該劇導(dǎo)演何念將這一次創(chuàng)作視為“接觸未來”，“原創(chuàng)懸疑劇并不成熟，還需要成長(zhǎng)的時(shí)間，但毫無疑問的是——注重原創(chuàng)、注重舞臺(tái)創(chuàng)新將是未來的方向。”

舞臺(tái)上，一座三層樓高的老舊居民樓拔“地”而起。這座樓不僅可360度無死角旋轉(zhuǎn)展示每個(gè)房間，“高精度”還原了上世紀(jì)90年代的重慶市井街坊的場(chǎng)景。閃爍的霓虹燈、簡(jiǎn)陋的小賣部、破碎的張貼畫、破舊狹窄的小巷，極力營(yíng)造了一個(gè)昏暗又濕漉漉的環(huán)境。更吸睛的是，核心段落采用的“一半是電影，一半是舞臺(tái)”推進(jìn)手法——即時(shí)影像“直播”被引入舞臺(tái)，一塊屏幕被懸置于“居民樓”上方供觀眾“審閱”室內(nèi)劇情。只要人物走進(jìn)房間，手持?jǐn)z影師便開始用鏡頭“說話”，掃過關(guān)鍵道具，緊跟走位，無聲地“說”出人物之間的情緒變化和危險(xiǎn)關(guān)系。最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭長(zhǎng)達(dá)八分鐘，高質(zhì)量的長(zhǎng)鏡頭猶如小電影一般，在舞臺(tái)上成就了多場(chǎng)精彩的“戲中戲”。

將多媒體影像結(jié)合到戲劇舞臺(tái)，已經(jīng)成為一種當(dāng)代戲劇流行的創(chuàng)作方法，例如克里斯蒂安·陸帕的話劇《酗酒者莫非》等，但在本土懸疑題材上的開發(fā)尚屬首次。華東師范大學(xué)中文系梁超群教授認(rèn)為，懸疑題材多涉及犯罪心理表現(xiàn)，鏡頭語言的加入，再造了一個(gè)表演的維度，舞臺(tái)呈現(xiàn)更為細(xì)膩、立體。

這些形式上的“加分項(xiàng)”，最終將服務(wù)于講述一個(gè)好的故事。雖然是把悲劇展現(xiàn)給觀眾看，但創(chuàng)作《深淵》的目的是帶來警示。在這部劇一開始進(jìn)入創(chuàng)作時(shí)，何念就跟主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“交心”，“懸疑劇并不能只是形式上的好看，一定要從故事本身出發(fā)，直面人性和最深層的情感，一步步剖開展現(xiàn)給觀眾”。業(yè)內(nèi)人士希望，《深淵》所引發(fā)的市場(chǎng)熱度能帶給本土舞臺(tái)創(chuàng)作更多“思考的熱度”。