當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為文創(chuàng)行業(yè)重要的內(nèi)容源頭。就IP市場的觀察而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大約領(lǐng)先劇集市場兩三年。因此，想要看到兩年后由IP改編的電視劇模樣，可以先了解一下今天網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)狀和存量構(gòu)成。

盡管當(dāng)前劇集市場整體低迷并具有不確定性，但仍未改變市場當(dāng)前的主要矛盾之一，即頭部IP的稀缺。所謂的頭部IP既需要故事本身具有一定的稀缺性，人設(shè)極致，也需讀者基礎(chǔ)的廣大。將一個(gè)好的IP打造成頭部IP，一個(gè)有辨識(shí)度的好故事是最基本的要求，但更重要的還是作品的共情能力。其次，典型人物的塑造也十分重要，從某種意義上講，所有“新”故事幾乎都是“新瓶裝舊酒”。故事內(nèi)核與模型不變，外殼變成能夠與當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)與社會(huì)心理對(duì)接、產(chǎn)生共情的內(nèi)容情節(jié)。因此，從接受效果來說，好的IP應(yīng)該是情感優(yōu)先于人設(shè)，又優(yōu)先于故事，即情緒>人設(shè)>故事。

但判斷IP是不是或能不能成為頭部IP，還不能僅就IP的內(nèi)容構(gòu)成和結(jié)構(gòu)要素來判斷。作品最終還是要交由市場來檢驗(yàn)。成功的頭部IP永遠(yuǎn)是內(nèi)容與市場口味博弈的結(jié)果。因此，其作品中既會(huì)有理性設(shè)計(jì)的部分，也會(huì)有非理性的部分。一個(gè)很有意思的現(xiàn)象是，我們看到，很多時(shí)候非理性的因素對(duì)判斷一個(gè)IP的價(jià)值往往有更重要的參考作用。相較而言，那些有廣博閱讀量和一定審美能力的讀者的判斷，有時(shí)或許更為有效。

就作品本身的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)而言，頭部IP并不需要在所有要素方面達(dá)到平均或全部領(lǐng)先，只要能在某些關(guān)鍵要素上實(shí)現(xiàn)大距離領(lǐng)先，即使在其他一些方面還存在某些缺陷甚至也可接受。換句話說，要實(shí)現(xiàn)從頭部IP到超級(jí)劇集的跨越，首先要找到頭部IP廣受歡迎的核心要素，并努力將之放大。因此，準(zhǔn)確還原就顯得非常重要。

此外，頭部IP往往還具有很好的成長性，生長周期較長。這并非基于當(dāng)下的一日之功。同所有領(lǐng)域一樣，審美品位的提高也需要讀者能放下成見，走出舒適區(qū)。換言之，那些能迎合大眾審美一時(shí)口味的，并不見得就能一勞永逸、一招通吃，審美樣式的重復(fù)同時(shí)也意味著審美效果的“膩味”。只有能不斷提供新的、不一樣的，甚至有難度的文本，才有可能領(lǐng)“下一個(gè)”潮流之先。

就市場開發(fā)的潛力而言，年輕受眾永遠(yuǎn)是頭部IP的“發(fā)力”目標(biāo)，這也是所有有志于深耕IP和劇集領(lǐng)域的人的共識(shí)。所以，當(dāng)我們分析IP的大數(shù)據(jù)時(shí)，并不能僅局限于已知閱讀市場里的讀者畫像，更需關(guān)注社會(huì)、文化、心理等諸多領(lǐng)域中發(fā)出的“弱信號(hào)”，或者說是在IP成長過程中可能遇到的那些具有不確定性的“變量”部分。

從目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類前景和成熟度來看，女性向的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)超越了過去常見的“情感+模式”的敘事模式，而變成了“類型化+模式”的形式，這也意味著女性讀者審美的覺醒與改變。整體而言，女性向網(wǎng)絡(luò)小說在IP改編方面是更具影響力優(yōu)勢的。