網(wǎng)絡(luò)軍事小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要一支，點(diǎn)擊量動(dòng)輒過百萬。紛舞妖姬自2005年在起點(diǎn)中文網(wǎng)開始更新《鷹隼展翼》起，先后發(fā)表作品十余部，主要的軍事、軍旅題材類小說還有《第五部隊(duì)》《特戰(zhàn)榮耀》《彈痕》等，此外還有星際戰(zhàn)爭類小說《星痕》、架空歷史類小說《獠牙之蛇》和糅合底層生存主題的異術(shù)超能類小說《生存法則》（未完結(jié)）等，創(chuàng)作總字?jǐn)?shù)達(dá)800余萬，連續(xù)9年在起點(diǎn)中文網(wǎng)軍事板塊排名第一。作為網(wǎng)絡(luò)軍事小說領(lǐng)域的中流砥柱，其作品不僅廣受好評，由其參與編劇的《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》（部分故事情節(jié)以《彈痕》為藍(lán)本），其中也收獲了不俗的口碑與票房，還獲得過2017年全國“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，作為網(wǎng)絡(luò)軍事小說，它們既與當(dāng)代軍事文學(xué)一脈相承，又在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域中取得了新突破。

傳承當(dāng)代軍事文學(xué)精神內(nèi)核

相比傳統(tǒng)軍事小說，紛舞妖姬的網(wǎng)絡(luò)軍事小說在題材方面有相當(dāng)大的革新，盡管如此，當(dāng)代軍事文學(xué)中所謳歌的軍人風(fēng)骨、家國擔(dān)當(dāng)?shù)染駜?nèi)核，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界中非但沒有斷裂，反而得到了更好的承接。紛舞妖姬在一系列軍事小說中，塑造了一批理想化的軍人形象，無論從他們的軍事作戰(zhàn)技能，還是深植于他們內(nèi)心的軍人品格，都表現(xiàn)出了對傳統(tǒng)軍事文學(xué)中英雄敘事的一脈相承，展現(xiàn)了中國軍人正直、堅(jiān)毅的風(fēng)骨和強(qiáng)烈的家國擔(dān)當(dāng)。

《彈痕》中的戰(zhàn)俠歌、《特戰(zhàn)榮耀》中的燕破岳都出生于軍人家庭，從小就接受過嚴(yán)苛的軍事訓(xùn)練，他們的從軍選擇表現(xiàn)出濃厚的子承父業(yè)意味，屬于老一輩軍人的錚錚風(fēng)骨與凜然正氣，在年輕一代的身上得以延續(xù)。如果說家庭的影響是他們成長的底色，讓他們具備了一個(gè)合格的軍人該有的秉性，那么進(jìn)入部隊(duì)之后的專業(yè)化訓(xùn)練、充滿陽剛之氣的軍隊(duì)生活和戰(zhàn)場上的殊死搏斗，則鍛造了他們堅(jiān)毅、熱血的軍人氣質(zhì)，培養(yǎng)了他們身為軍人的使命感與責(zé)任感。

在以戰(zhàn)爭年代為背景的小說中，作者筆下每一個(gè)參與其中的人物都帶著強(qiáng)烈的救亡意識(shí)，他們用自己的實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)著祖國的領(lǐng)土完整。諸如抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的優(yōu)秀中國軍人謝晉元，十幾歲尚未真正步入軍旅生涯、卻誤打誤撞在四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)中當(dāng)了護(hù)旗手的主人公雷震等。而在以和平年代為背景的軍事小說中，軍人的家國情懷則表現(xiàn)為對維護(hù)和平、富國強(qiáng)兵、為國家爭得榮譽(yù)的強(qiáng)烈渴望。當(dāng)恐怖分子來襲，破壞邊境安寧，“戰(zhàn)俠歌們”義不容辭地?fù)?dān)當(dāng)重任，憑借自身卓越的軍事才能和保家衛(wèi)國的強(qiáng)大信念，將恐怖分子驅(qū)逐出境，維護(hù)邊境平和。在參與世界級軍事訓(xùn)練及競賽的過程中，他們又以中國特種軍人特有的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，在國際舞臺(tái)上為國家贏得聲譽(yù)。紛舞妖姬以他豐富的軍事知識(shí)，書寫著新時(shí)代的軍人擔(dān)當(dāng)，彰顯著自己和廣大讀者所憧憬的富國強(qiáng)軍夢想，為網(wǎng)絡(luò)軍事小說創(chuàng)作注入靈魂。

踐行“以爽為本”的創(chuàng)作理念

邵燕君教授認(rèn)為：“消費(fèi)經(jīng)濟(jì)的基因與互聯(lián)網(wǎng)的基因相結(jié)合，就產(chǎn)生了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獨(dú)特的商業(yè)模式和文學(xué)模式，即基于UGC的粉絲經(jīng)濟(jì)模式和‘以爽為本’的‘爽文’模式。”紛舞妖姬的軍事小說創(chuàng)作同樣踐行著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“寫爽文”的基本理念，主要表現(xiàn)在主人公游戲升級式的成長模式設(shè)置和迎合讀者心理訴求的情節(jié)設(shè)置。

紛舞妖姬的作品多以故事主人公的成長為主線，呈現(xiàn)了一場又一場險(xiǎn)象環(huán)生卻又酣暢淋漓的軍事對決。《彈痕》中的戰(zhàn)俠歌、《第五部隊(duì)》中的雷震、《特戰(zhàn)榮耀》中的燕破岳，《詭刺》中的風(fēng)影樓……作者從主人公們的幼時(shí)經(jīng)歷講起，包括他們因?yàn)橐恍┎挥淇斓慕?jīng)歷而留下的心理創(chuàng)傷，還有他們走進(jìn)部隊(duì)、接受訓(xùn)練、迎接挑戰(zhàn)，一路過關(guān)斬將帶給讀者的如游戲世界中打怪升級式的快感體驗(yàn)，相比傳統(tǒng)軍事小說中的道德模范、先鋒楷模等典型形象，作者更著力于表現(xiàn)他們特立獨(dú)行的張揚(yáng)個(gè)性，并將家國大義、英雄情懷滲透其中，也起到了愛國主義教育的功用。

紛舞妖姬“寫爽文”的另一體現(xiàn)是故事情節(jié)設(shè)置表現(xiàn)出的對傳統(tǒng)認(rèn)知和既有規(guī)則的反叛與顛覆，以及與迎合讀者心理訴求帶來的閱讀快感。小說《彈痕》開篇趙海平連殺17個(gè)民兵，無論出于什么原因，這種行為都難翻案。按理負(fù)責(zé)讓其歸案的戰(zhàn)俠歌應(yīng)該在找到他的第一時(shí)間將其帶回，交由上級處置，但是在他得知趙海平殺人是因?yàn)檫@17人以極殘忍的手段將其幼女傷害至死之后，將他放走，并默許他繼續(xù)殺掉另外兩個(gè)罪孽深重卻仍逍遙法外之人。在這之后，他帶趙海平回軍營，又竭力維護(hù)，并請上級酌情處理，讓其更名為趙劍平，才得以與戰(zhàn)俠歌繼續(xù)并肩作戰(zhàn)，并成為第五特殊部隊(duì)成績斐然的特種軍人。

電影《我不是藥神》里的主人公非法從印度購買低價(jià)藥品服務(wù)于國內(nèi)患白血病又吃不起藥的人，起初是為了自身利益，但到后來完全是為了給更多的白血病患者以生的希望，自己并未從中獲利。電影的最后，主人公因違法入獄，盡管有無數(shù)人為其鳴不平仍無濟(jì)于事。我們在類似的事件中早就認(rèn)可：身為社會(huì)人，就要遵循社會(huì)制定的規(guī)則，在一個(gè)法治國家，誰也逃不出“違法必究”的準(zhǔn)則，文學(xué)影視作品雖為虛構(gòu)，但牽涉于其中的法律規(guī)則卻是真實(shí)確定的，人物在既定的框架下活動(dòng)，違者必究。相比《我不是藥神》主人公的最后結(jié)局，趙海平的結(jié)局讓我們默認(rèn)的那種“永恒不變的”真理、規(guī)則被顛覆了，即使在現(xiàn)實(shí)社會(huì)是不被允許的，但讀者內(nèi)心深處本不期望達(dá)成的期待被合理化、被實(shí)現(xiàn)，讀者“懲惡揚(yáng)善”的訴求得到滿足，形成閱讀的快感體驗(yàn)，既不沉重，也無悲劇感。

展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特性

人們素來有“時(shí)勢造英雄”的認(rèn)知，和平年代相較戰(zhàn)爭年代，普通民眾對英雄的想象與崇拜逐漸淡化，紛舞妖姬有過軍隊(duì)生活的經(jīng)歷，憑借其豐富的軍事知識(shí)和想象力，在新的時(shí)代語境下，他的創(chuàng)作突破了當(dāng)代以來軍事文學(xué)以政治目的為中心的敘事模式，借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，他的軍事故事以前所未有的深度、廣度走進(jìn)普羅大眾，豐富著普通民眾對軍事知識(shí)和軍旅生活的想象。貫穿其中的家國情懷，彌漫其間的陽剛氣質(zhì)，彰顯于主人公身上的錚錚鐵骨，對增強(qiáng)普通民眾的民族認(rèn)同，構(gòu)筑和平年代普通人的家國情懷起到了至關(guān)重要的作用。而主人公的成長、成才故事，無疑對個(gè)體生命的成長也起到了激勵(lì)作用。再者，紛舞妖姬筆下的特種軍人有精湛的軍事才能，能吃苦，有強(qiáng)烈的責(zé)任感，但又不墨守成規(guī)更不輕言犧牲，他們的個(gè)性有著鮮明的棱角，具有隨機(jī)應(yīng)變的創(chuàng)造性思維，勇敢而堅(jiān)定，充滿感召力。

無論從作品出發(fā)，還是以作品為藍(lán)本的影視化改編來看，紛舞妖姬的創(chuàng)作實(shí)踐都是較為成功的，但也不可避免地存在著某種局限性。如行文較為粗糙導(dǎo)致的細(xì)節(jié)失真現(xiàn)象，主角傾向明顯導(dǎo)致的情節(jié)失衡和次要人物扁平化問題在作品中多有體現(xiàn)。這既與作者的創(chuàng)作理念相關(guān)，也與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的運(yùn)行機(jī)制相關(guān)。筆者認(rèn)為，注重作品內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)、在語言表達(dá)上下功夫是一個(gè)作家除去講故事之外應(yīng)該兼?zhèn)涞乃仞B(yǎng)，網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)該讓年輕一代的讀者看到文學(xué)之為文學(xué)的獨(dú)特性，展現(xiàn)文學(xué)本身的魅力。這需要文學(xué)網(wǎng)站適當(dāng)松綁，給創(chuàng)作者一定的自由度和寬容度，不以“日更”文字?jǐn)?shù)等設(shè)限，讓作家有時(shí)間打磨文字，推敲情節(jié)。這也需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者能放緩速度，尋回寫作的初衷。