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    中國作家協(xié)會主管

    《消失的波洛克》:一本波洛克畫作引發(fā)的懸疑小說
    來源:澎湃新聞 | 徐蕭  2020年11月16日08:39
    關(guān)鍵詞:《消失的波洛克》

    2006年11月3日,美國行動(dòng)繪畫鼻祖拍出杰克遜·波洛克的作品Number 5(《1948年作品第5號》)以1.4億美元的成交價(jià),拍出了當(dāng)時(shí)全球繪畫作品最高價(jià)。

     

    《1948年作品第5號》

    哈佛大學(xué)藝術(shù)史博士黃文叡得聞消息,幾年前的一件小事浮上心頭。擅長西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史、視覺藝術(shù)符號學(xué)、藝術(shù)市場消費(fèi)行為和文化研究的他,當(dāng)時(shí)在美國擔(dān)任藝術(shù)顧問,被一位佛羅里達(dá)的藏家邀請到家里鑒定六幅波洛克的畫作。看到畫作后,經(jīng)驗(yàn)告訴他,這里面有問題,不僅僅是作品的真?zhèn)螁栴},還牽涉到金融詐騙。

    此事雖然未有結(jié)果,但一直懸在黃文叡的心中。他覺得是很好的小說虛構(gòu)素材。

    如今,十多年過去了,這個(gè)念頭終于得以完成。其以文叡作為筆名,以波洛克的滴畫為線索展開的藝術(shù)金融懸疑小說《消失的波洛克》在日前由華東師范大學(xué)出版社出版,并于11月14日下午,在上海中心朵云書院旗艦店舉行了分享讀書會。

    《消失的波洛克》書影

    《消失的波洛克》講述了一段曲折離奇、危機(jī)重重的探案故事。一則因波洛克滴畫而起的犯罪案件發(fā)生在長島東漢普頓,美術(shù)館館長、金融界大鱷、保險(xiǎn)業(yè)巨子、藝術(shù)品收藏家、聯(lián)邦調(diào)查局探員等各色人群均卷入其中,而最終的秘密則藏在波洛克的22幅滴畫之中。

    書中,他大量援引現(xiàn)代藝術(shù)史知識以及相關(guān)歷史掌故和野史,同時(shí)引入偵探、陰謀論等元素,使得史實(shí)與懸疑交織,藝術(shù)與驚悚相融。同時(shí)小說還呈現(xiàn)了藝術(shù)圈與金融市場、藝術(shù)品犯罪之間的復(fù)雜關(guān)系。

    想要寫一本類似《達(dá)·芬奇密碼》的小說

    在那次鑒定之前,丹·布朗的《達(dá)·芬奇密碼》,黃文叡已經(jīng)讀了好幾遍。

    “我不敢說它對我完全沒有影響,但是它是讓我想要寫一本類似小說的一個(gè)非常大的動(dòng)機(jī)。”黃文叡說道。

    不過,《達(dá)·芬奇密碼》的故事是架設(shè)于一個(gè)虛擬的地下組織,用宗教符號的方式梳理故事情節(jié),很多是完全靠著想象,黃文叡覺得似乎可以跳出這個(gè)框架,另尋他途。

    “進(jìn)入藝術(shù)品市場后,看的多了,接觸的多了,就知道這里面有太多臺面上和臺面下的手法了。”就在這時(shí),波洛克疑作之事出現(xiàn)了。

    “佛羅里達(dá)州有一個(gè)大收藏家,想要把一批東西抵押給銀行做融資,必須找第三方的鑒定線下機(jī)構(gòu),就找到了我當(dāng)顧問的一家公司。”看到畫之后,黃文叡心里充滿了問號,但他看到了跳出《達(dá)·芬奇密碼》框架的切入點(diǎn),“里面涉及到很多的爾虞我詐,可以成為小說的素材。”

    2006年,波洛克的《第五號》在市場上創(chuàng)造全球畫作最高價(jià),讓黃文叡感覺到時(shí)機(jī)快成熟了。“想想看,當(dāng)年的六件作品如果能魚目混珠的進(jìn)入市場,在一件作品能夠賣1.4億美元的情況下,這六件作品就不得了了。”一個(gè)與藝術(shù)市場交易相關(guān)的懸疑框架逐漸形成。

    但是因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系,這個(gè)故事直到回國后才落地成書。前后醞釀花了十多年,但從真正動(dòng)筆到完稿卻只用了三個(gè)月。 

    “或許創(chuàng)造了一本現(xiàn)象級的作品”

    作為藝術(shù)評論家,《消失的波洛克》首先吸引丁曦林的當(dāng)然是波洛克其人其作,波洛克和懸疑掛鉤,讓他感到期待,想一窺究竟。

    等到一口氣讀完之后,他感覺“這可能是一本現(xiàn)象級的作品”。

    “為什么是現(xiàn)象級的作品?因?yàn)槲覜]看過除這本書之外的第二本藝術(shù)金融小說,藝術(shù)小說倒是有。”在丁曦林看來,會寫小說的人不一定能駕馭藝術(shù)金融,而懂金融的未必能寫小說,未必能寫得這么流暢,“這本書將來會有無限的可能,可能會改編成電影、電視劇。”

    華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長張方白自述因?yàn)槊τ诶L畫、展覽,已有十年沒看書了,“但是這本書我一看就入迷了。”不僅如此,看完之后的幾天,他依然沉浸在書的劇情中。這讓張方白覺得,不僅僅是藝術(shù)、金融這些符號,作為小說,《消失的波洛克》是有自己的特殊技巧的,而這也是華東師范大學(xué)出版社非常看重的一點(diǎn)。

    拿到書稿后,華東師范大學(xué)出版社社長王焰首先想到了丹·布朗。

    “我知道黃先生是一個(gè)藝術(shù)家、藝術(shù)評論家、鑒賞家,他來寫這個(gè)小說,我第一感覺是想到了丹布朗,我覺得這就像一個(gè)學(xué)者在他熟悉的領(lǐng)域,把他知道的知識和他的符號、理論用故事表達(dá)出來,這是一個(gè)很有趣的話題,也是很有意思的題材。”但是光具有學(xué)科和知識背景是不夠的,如何以小說的標(biāo)準(zhǔn)呈現(xiàn)才是核心。

    “大家都知道我們不是一個(gè)以出小說作品見長的社,小說出得很少。所以我們?nèi)绻鲂≌f作品,是有門檻和要求的,我們會對文字有相當(dāng)?shù)陌盐蘸驼J(rèn)可才會出版。”在王焰看來,《消失的波洛克》在文字和情節(jié)足夠吸引人,是最打動(dòng)她的,其次才是有可能誕生了一個(gè)新的IP,“可能拍電影、拍電視,甚至也有可能做一個(gè)小劇場的話劇。”

    寫書寫到快精神分裂,最關(guān)心的是人性

    在《消失的波洛克》中有著不少知識性的內(nèi)容,但是黃文叡覺得這不是掉書袋或強(qiáng)說辭,而是根據(jù)情節(jié)需要的有機(jī)結(jié)合,是為了使得內(nèi)容和情節(jié)更具可信性。不同于丹·布朗的大量虛構(gòu),在黃文叡看來,一個(gè)小說能貼近讀者,其虛構(gòu)和真實(shí)的比例應(yīng)該是一半一半,即使是虛構(gòu)的部分也要讓讀者渾然不覺。

    而無論是波洛克也好,還是金融詐騙也好,黃文叡都只是把它們作為切入點(diǎn)或表象,其真正想要呈現(xiàn)的是其中復(fù)雜的人性。

    回國以后,黃文叡深感中西方文化的差異。在國內(nèi),他所接觸到的最重要的不是作品,而更多是人的問題,“人處理不好,你不可能還有機(jī)會碰到作品、談到作品。”這讓他理解了為什么說中國人是重人重情的,為什么常常講情理法。

    所以在小說里,波洛克只是影子,人物性格和人性始終是第一位的。里面的人物圍繞著波洛克的作品爾虞我詐、你來我往,人性就出來了。“不要問我這部小說有沒有什么對文化的思考之類的,沒有,我寫小說我只想講述人性。”

    為了使得這些復(fù)雜多變的人物可信、清晰,黃文叡不僅做了大量筆記備忘,還會投射進(jìn)入不同人物的內(nèi)心和行為,寫到后來,他覺得自己已經(jīng)有點(diǎn)精神分裂了,“但是我非常享受精神分裂的狀態(tài)。”

    在他看來,當(dāng)藝術(shù)家多少都要有點(diǎn)精神分裂的狀態(tài),尤其是創(chuàng)作的過程中。“我常常講波洛克是無賴,為什么他還會被封為最偉大的藝術(shù)家?因?yàn)橹挥袩o賴才能干這么偉大的事情,太清醒的人干不了,福柯說文明是建構(gòu)在瘋癲上的,所以藝術(shù)創(chuàng)作就是那瘋癲的一瞬間,文學(xué)創(chuàng)作也是要進(jìn)入瘋癲的狀態(tài),你不能太清楚知道自己的位置,要做到無我、忘我。”

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