近年來(lái)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)攜帶跨文化傳播基因，借助互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)，從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際，得到全球讀者的關(guān)注。自2010年開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就已經(jīng)邁出了海外傳播的步伐；2011年，晉江文學(xué)城簽訂第一份越南文版權(quán)合同，言情網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)始大量走出國(guó)門，南派三叔《盜墓筆記》多個(gè)版本的英文譯作也開(kāi)始在亞馬遜網(wǎng)站銷售；2016年底，起點(diǎn)中文網(wǎng)與美國(guó)WUXIAWORLD網(wǎng)站簽署協(xié)議，授權(quán)翻譯出版網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。自2014年起這家美國(guó)網(wǎng)站就開(kāi)始翻譯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，但并未得到授權(quán)，與起點(diǎn)中文網(wǎng)的合作使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)得到保護(hù)，創(chuàng)造了新的海外傳播模式；2017年，起點(diǎn)國(guó)際正式上線，“標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播進(jìn)入產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)輸出階段”。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展史來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最早是留學(xué)北美的中國(guó)學(xué)生從海外創(chuàng)作，然后進(jìn)入中國(guó)大陸，并迅速在當(dāng)時(shí)低迷的中國(guó)大眾文化市場(chǎng)取得了“攻城掠地”的效果。臺(tái)灣地區(qū)由于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展較早，早期也興起了被稱之為“網(wǎng)路文學(xué)”的互聯(lián)網(wǎng)寫作，但后來(lái)大陸的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展遠(yuǎn)超臺(tái)灣地區(qū)。經(jīng)過(guò)作者、讀者和網(wǎng)站二十年的淬火錘煉之后，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再返回海外時(shí)已“脫胎換骨”，形成了獨(dú)特的文本形態(tài)和價(jià)值特性。目前包括影視、游戲、動(dòng)漫等IP衍生文化產(chǎn)品的傳播，也包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)和翻譯文本在海外的傳播，在整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)輸出中占有較大份額，這既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的價(jià)值體現(xiàn)，同時(shí)也提振了民族文化自信。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在海外“走紅”并非偶然，其背后有諸多原因。首先，這是大眾文化流行風(fēng)潮席卷全球的必然結(jié)果。在世界文化交流日益密切的今天，特別是基于數(shù)字媒介基礎(chǔ)上的“地球村”的形成，使不同民族、不同語(yǔ)言的文藝作品加速在全世界流通，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貼近普通大眾情感，更易于被世界各地的讀者接受。其次，資本的逐利性也驅(qū)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)走向海外。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)除了作為綜合IP被轉(zhuǎn)化為其他文藝形態(tài)，不同語(yǔ)言文本之間的轉(zhuǎn)譯也是重要的增值方式；加之?dāng)?shù)字媒介成本低廉，傳播迅速，獲取方便快捷，與那些需要依靠物理載體存在的傳統(tǒng)文本相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有難以匹敵的優(yōu)勢(shì)。第三，被譯介到非華語(yǔ)圈的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的確是浩瀚網(wǎng)文中的優(yōu)秀之作，它們的人物和故事能夠吸引不同語(yǔ)言背景下的讀者，表達(dá)了人類普遍的心理和價(jià)值觀念，像《盤龍》《天道圖書館》等玄幻作品，其雄奇的想象力能夠?yàn)椴煌褡搴蛧?guó)家的讀者提供閱讀快感，滿足它們超越現(xiàn)實(shí)生活的精神期待。第四，在海外傳播過(guò)程中，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的作品深受歡迎，“只有民族的才是世界的”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走紅”實(shí)際上是中華文化海外傳播的組成部分。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在世界范圍“走紅”，彰顯了此類文學(xué)形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新性力量，但這一現(xiàn)象也帶給我們另外的啟示。

一方面，相對(duì)于國(guó)內(nèi)繁盛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)和海量的作品，如今海外傳播盡管勢(shì)頭迅猛，但當(dāng)下的影響力仍然有限，與我們的綜合國(guó)力在世界上的影響力不成正比，亟須拓寬新路和健全機(jī)制。盡管像WUXIAWORLD這樣翻譯中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)站已有上百家，但翻譯作品的種類和數(shù)量并不多；雖然起點(diǎn)國(guó)際的海外拓展已經(jīng)有了初步進(jìn)展，但整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界還尚未形成有效的文本輸出機(jī)制。同時(shí)，由于缺乏成熟的版權(quán)輸出和保護(hù)機(jī)制，“各自為戰(zhàn)”的方式也導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的海外保護(hù)存在諸多困難，大量網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原創(chuàng)作品版權(quán)在海外傳播過(guò)程中遭到侵權(quán)，比如目前在一些知名商業(yè)App里，就有不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品可以免費(fèi)下載。

另一方面，從文學(xué)角度看，翻譯過(guò)程會(huì)遮蔽網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原作中的缺陷。翻譯在某種程度上是另一種語(yǔ)言的再創(chuàng)造，譯者選擇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)常常是故事，作品具有的修辭、敘事等文本上的特色，在翻譯過(guò)程中往往被忽略。同時(shí)，一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中存在著敘述情緒化、隨意化、即興化和語(yǔ)言粗俗、結(jié)構(gòu)松散僵化、內(nèi)容注水等問(wèn)題，但這些缺陷在翻譯過(guò)程中會(huì)被修正或忽略。此外，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)約定俗成的特有寫法與具有傳統(tǒng)文化特色的內(nèi)容結(jié)合在一起，不容易被沒(méi)有漢語(yǔ)文化基礎(chǔ)的讀者理解。比如，一些小說(shuō)經(jīng)過(guò)架空和穿越等技法重構(gòu)之后，所依據(jù)或反映出來(lái)的知識(shí)發(fā)生變形，失真、失準(zhǔn)，如果對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和中華傳統(tǒng)文化沒(méi)有一定程度的認(rèn)知，理解起來(lái)有一定難度；而一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的內(nèi)容、主題和價(jià)值觀念就存在問(wèn)題，翻譯之后可能會(huì)在海外傳播中給讀者造成誤解。

因此，我們不應(yīng)該將一部作品在海外的“走紅”與作品本身的文學(xué)品質(zhì)對(duì)等起來(lái)，從而喪失網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在本土傳播中的高質(zhì)量追求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播帶來(lái)的既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為中國(guó)文化“走出去”的生力軍，是文學(xué)界向全世界“講好中國(guó)故事”的重要成果。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展壯大盡管以技術(shù)和商業(yè)為前提，但文學(xué)要素仍然是決定性因素，要想在世界文化格局中站穩(wěn)腳跟，長(zhǎng)盛不衰，真正承載起傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命，需要網(wǎng)絡(luò)作家不斷增強(qiáng)精品和經(jīng)典意識(shí)，提升創(chuàng)作水平和作品的價(jià)值內(nèi)涵，使之成為美感和快感兼具的精品佳作。