11月2日晚，北京北六環(huán)外的戲劇小鎮(zhèn)熙來攘往、熱鬧非凡，一百多位劇組成員和媒體聚集在此，為央華年度制作、連臺戲《雷雨》《雷雨·后》首次排練觀摩活動而來。

當晚，主要演員劉愷威、何賽飛、佟瑞敏、孔維、徐德亮、呂星辰、劉恩誠等為大家呈現(xiàn)了曹禺先生經(jīng)典作品《雷雨》中的片段，本劇導(dǎo)演、法國知名導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德（Eric Lacascade）現(xiàn)場給演員們做出指導(dǎo)。著名戲劇家曹禺先生的女兒、《雷雨》文學(xué)責(zé)編、《雷雨·后》編劇萬方，以及在《雷雨·后》中飾演繁漪的演員史可、在《雷雨》中飾演魯大海的李宗雷，當晚也在排練廳觀摩了片段表演。

據(jù)悉，劇組將于本月20日“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”海口進行為期14天的合成彩排，并將于12月5日在海口灣演藝中心首演，之后還將巡演至沈陽、天津、北京、鄭州、南京、長沙和山西等地，北京站將于12月23日至27日登臺保利劇院。此外，央華戲劇-還首次宣布，將與騰訊藝術(shù)合作于12月24日在騰訊視頻云首發(fā)進行唯一一場線上直播，讓更多的人感受經(jīng)典重生的魅力。 

連臺戲，“《雷雨》很具象，《雷雨·后》非常詩意”

埃里克導(dǎo)演選擇了《雷雨》第一幕到第二幕中一個片段，從“周樸園逼迫繁漪喝藥”排練到“魯侍萍重返周公館”，孔維飾演的繁漪、劉愷威飾演的周萍、佟瑞敏飾演的周樸園、徐德亮飾演的魯貴和何賽飛飾演的魯侍萍先后登臺，演員們的臺詞、表演和調(diào)度已基本呈現(xiàn)出成熟的狀態(tài)。

在排練中，有一名劇本翻譯為埃里克實時講解演員們的表演，另一位排練翻譯則負責(zé)向演員們傳達導(dǎo)演的調(diào)度和指導(dǎo)，確保導(dǎo)演與演員之間“零時差”交流。在周樸園讓周萍請“母親”繁漪喝藥時，導(dǎo)演要求孔維要盡量延長與佟瑞敏的眼神對峙。而在周樸園離場后，周萍要在激烈的音樂中展現(xiàn)自己澎湃的內(nèi)心世界，導(dǎo)演則要求劉愷威在形體上要更加外放。埃里克提出的這些調(diào)整看似微小，卻從細節(jié)中彰顯出力量感，波瀾不驚之中讓人感受到暗潮洶涌。

排練結(jié)束后的采訪中，埃里克表示：“首先我要感謝中國同行們、感謝央華戲劇，在新冠疫情再次席卷全球的當下，我們?nèi)匀豢梢杂脩騽〉牧α扛腥灸敲炊嘤^眾，這非常不易。至于我導(dǎo)演的這一出連臺戲《雷雨》《雷雨·后》，如果大家能走進劇場來看會非常有意思。曹禺先生的《雷雨》很具象，萬方女士的《雷雨·后》則非常詩意，而這又是一出連臺戲。從人物、劇情上它們是連續(xù)的，但又將是不同的表達、不同的表演，連舞臺風(fēng)格、呈現(xiàn)形式都將做出改變。”

談到今天排練展示的《雷雨》時，埃里克則說：“導(dǎo)演這部戲太難了，全部都很難。中國有深厚的歷史和傳統(tǒng)文化，而我希望用傳統(tǒng)呈現(xiàn)當下、構(gòu)建未來。所以我將為大家呈現(xiàn)的《雷雨》一定是不一樣的，無論是演員們肢體的狀態(tài)還是大家聽到的音樂，我在當下的語境，講述今天的故事，讓現(xiàn)代人、讓年輕人能與經(jīng)典產(chǎn)生共鳴。曹禺先生創(chuàng)作的《雷雨》非常豐富，是一出非常強烈的悲劇。但我不想讓舞臺上充滿悲傷，我希望大家能看到生活中的快樂和人性的美好，這才是生命的力量。”

線上直播？“新媒體沒有價值主張，要遵循戲劇行動本身”

在今年7月和9月，央華戲劇先后進行了“紀念曹禺誕辰110周年特別行動”和“連臺戲《雷雨》《雷雨·后》演出發(fā)布行動”兩次大型劇場直播行動，均獲得了強烈的反響，后者的直播更達到了1000萬人次觀看的流量。“從刷屏入手，讓經(jīng)典入心”是央華戲劇總制作人、本劇監(jiān)制王可然近來常說的一句話。“我個人的戲劇經(jīng)歷里一直有個困擾，經(jīng)典（戲劇）同大眾尤其是年輕人之間的關(guān)系該是怎樣的？僅僅是教科書上一筆帶過應(yīng)付考試，還是親身走進劇院感受它的魅力，進而融于自己的生命體驗？最經(jīng)典的作品往往會遇到最嚴苛的挑戰(zhàn)，它一定要讓當下的人，尤其是年輕的人親近它，喜歡它。”

王可然認為疫情讓新媒體的傳播機會變得無限大，但守正不能變成頑固，出奇不能流于應(yīng)付，“當很多的劇場都接受了直播這種方式后，我很焦慮的反而是這些簡單粗糙的播出會破壞劇場的美和劇場的神秘能量，這是一種違背戲劇自身美學(xué)力量的播出。我想要的是，通過直播讓觀眾們感受到，劇場是一個有自己獨特魅力的，能形成自身情感閉環(huán)的陣地。”

由此，不管是現(xiàn)場觀眾和媒體，還是手機屏幕前看直播的人們，之前看到兩場“迥異”的新聞發(fā)布會——現(xiàn)場被設(shè)計成舞臺，“從構(gòu)圖，燈光，到表達者的位置，表達的內(nèi)容，講述時的神情神態(tài)，這都是有設(shè)計的。目的就是讓更多觀眾通過直播看到劇場特殊的夢幻感和感染力，并由此產(chǎn)生走進劇場的強烈向往。”王可然說，“那天開場是萬方老師端坐在舞臺黃金分割線的沙發(fā)上讀劇本，這是我們安排的。但萬方讀劇本哪一部分，交由她自己來決定。一來她懂得父親，二來她是《雷雨·后》編劇，只有她最明白‘雷雨’的魂是什么。”

11月2日晚的排練觀摩會上，央華宣布此次將在北京站演出期間對現(xiàn)場演出進行線上直播，“我們要迎難而上，以數(shù)倍于前兩次直播行動的投入，來達到更加精彩絕倫的播出效果。新的媒體形態(tài)其實沒有價值主張，它只是作為一種有效的傳播手段，必須遵循戲劇行動本身。我想特別強調(diào)的是，戲劇還是屬于劇場的。12月24日的直播會是一次和現(xiàn)場演出非常不一樣的呈現(xiàn)，包括鏡頭、調(diào)度甚至是燈光，都會有特殊的設(shè)計，所以只有這一場。希望讓大家近距離感受曹禺先生和萬方女士筆下豐富的人性世界，以及戲劇藝術(shù)的魅力之所在。”王可然說。