崔昕平，太原師范學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，文學(xué)博士，山西省作家協(xié)會主席團(tuán)委員，太原市作家協(xié)會副主席，山西省女作家協(xié)會副主席，中國兒童文學(xué)研究會理事，全國師范院校兒童文學(xué)研究會副理事長。著有《出版?zhèn)鞑ヒ曈蛑械膬和膶W(xué)》《兒童文學(xué)批評現(xiàn)場》《新世紀(jì)中國兒童文學(xué)現(xiàn)場研究》等。

首屆少兒科幻星云獎獲獎名單日前公布，太原市作家協(xié)會副主席崔昕平摘得科幻評論銀獎（金獎空缺）。獲獎作品為《中國少兒科幻的“當(dāng)代”觀察》。日前，太原日報記者劉照華就少兒科幻創(chuàng)作的一些焦點(diǎn)問題與崔昕平進(jìn)行了對話。

少兒科幻的內(nèi)涵和本質(zhì)

劉照華：首先祝賀你榮膺首屆少兒科幻星云獎！你在獲獎評論《中國少兒科幻的“當(dāng)代”觀察》一文中，談到了“少兒科幻‘并成’為‘科幻文學(xué)’與‘兒童文學(xué)’子門類”的定位，同時也談到了以往相關(guān)問題的討論，如中國科幻文學(xué)起點(diǎn)在于兒童文學(xué)，又如科幻文學(xué)“身份”意識自覺后如何重新界定與兒童文學(xué)關(guān)系，等等，這些話題很客觀，也很有趣。如果我們把視域放寬，從當(dāng)代世界文學(xué)的廣度觀察，這幾種文體之間的淵源、交叉是否也是普遍情形呢？當(dāng)今，中國兒童文學(xué)、科幻文學(xué)已經(jīng)與這些文學(xué)式樣的世界最新視野、最新趨勢匯合交融，并且產(chǎn)生著顯著影響，從這一視域考察，我們應(yīng)該如何準(zhǔn)確理解“少兒科幻”的內(nèi)涵和本質(zhì)特征呢？

崔昕平：感謝你的關(guān)注！科幻文學(xué)與兒童文學(xué)的交叉，確實是具有某種普遍意味的文學(xué)現(xiàn)象。在世界范圍內(nèi)追溯科幻文學(xué)的創(chuàng)作發(fā)端與閱讀受眾，的確呈現(xiàn)出與兒童文學(xué)的千絲萬縷的聯(lián)系。普遍認(rèn)為的科幻文學(xué)的起源，可以上溯到古希臘小說中的幻想旅行類作品，而儒勒·凡爾納的《海底兩萬里》《神秘島》《地心游記》等，使科幻文學(xué)在19世紀(jì)更密切地走向了現(xiàn)代人類的文學(xué)生活，對科幻文學(xué)的文類確立發(fā)揮著重要作用。凡爾納也因此與英國的赫伯特·喬治·威爾斯并稱為“科幻小說之父”。凡爾納的上述作品恰恰都已列入了多個兒童文學(xué)閱讀書單，且深受一代代兒童讀者喜愛。雖說并非所有的科幻文學(xué)都適于兒童閱讀，但是科幻文學(xué)閱讀受眾中的大多數(shù)人群，確實是青少年。

科幻文學(xué)之所以與兒童文學(xué)呈現(xiàn)這樣的交叉，可借用一段王泉根教授的表述：“真正的世界性文學(xué)，在這個人世間，只有兩種，第一是兒童文學(xué)，第二是科幻文學(xué)，這兩種文學(xué)都是直指‘明天’與‘未來’，都與人類普遍的實存意義與價值重構(gòu)聯(lián)系在一起。因而誰如果在這兩種文學(xué)中作出了扎實的實績，他的聲譽(yù)必將是世界性的，而且將影響未來。”

以幻想為形式，以科學(xué)為背景，指向未來與明天，這恰恰既是科幻文學(xué)也是少兒科幻的精神內(nèi)涵與本質(zhì)特征。二者外在呈現(xiàn)的一致性，源自“幻想”的藝術(shù)形式；二者內(nèi)里呈現(xiàn)的一致性，則在于“朝向未來”的精神歸屬。文學(xué)作品常常在極度的絕境中、在極致的惡面前，尋求以兒童的天真純善的真童心喚醒成人世界的渾噩與迷失。科幻文學(xué)則常常在假設(shè)地球即將毀滅的絕境中，描繪如何保存人類文明。多部科幻作品絕境中的曙光，如劉慈欣的《超新星紀(jì)元》、王晉康的《宇宙晶卵》中，均是靠突破思維定勢的兒童、無懼無畏的兒童達(dá)成的。人類物質(zhì)世界與精神世界的拯救者或者說拯救的希望，均同一地指向了兒童，指向了未來。

當(dāng)下創(chuàng)作的總體特征

劉照華：我注意到，你對少兒科幻的強(qiáng)調(diào)，更深地基于科幻文學(xué)、兒童文學(xué)的未來性。由于兒童作為人類命運(yùn)、人類文明的最終承擔(dān)者，以其為表達(dá)主體和受眾主體的兒童文學(xué)，不僅是適于少兒啟蒙的文學(xué)，而且必然是適應(yīng)當(dāng)今時代要求、具有科學(xué)含量、反映人類深刻精神特征的文學(xué)。為此，你提出當(dāng)代少兒科幻必然脫離“小兒科”局限，成為有難度、高質(zhì)量的寫作。請結(jié)合這種標(biāo)準(zhǔn)，談?wù)勆賰嚎苹玫纳顚觾r值。此外，當(dāng)下創(chuàng)作的總體特征如何？

崔昕平：如您所引，兒童以其銜接人類代際傳承、維系人類生命與人類文明的特殊身份，被兒童文學(xué)與科幻文學(xué)賦予了指向希望與未來的最密切關(guān)聯(lián)和最決定意義。科幻文學(xué)“常態(tài)化”發(fā)展中極為重要的一支，必然是少兒科幻。

少兒科幻雖然因為面對兒童受眾這一讀者定位，在科技理論的密度與難度方面，需要有意識地做一些降低，以確保兒童閱讀的可讀性與適讀性，但是，少兒科幻與科幻文學(xué)一樣，同樣追求幻想內(nèi)里科學(xué)精神的灌注，同樣承載對未來科技發(fā)展，對人類文明走向，包括對宇宙命運(yùn)、生命關(guān)系的前瞻與思考。這種文學(xué)內(nèi)里的精神追求，要求少兒科幻創(chuàng)作具有深度與力度。

縱觀中國當(dāng)代文壇，科幻文學(xué)無疑是一個新崛起的熱點(diǎn)，少兒科幻文學(xué)創(chuàng)作也進(jìn)入加速發(fā)展階段。近年來，兒童讀者對科幻文學(xué)的閱讀需求越來越大，時代呼喚優(yōu)質(zhì)的、豐富的少兒科幻作品。少兒科幻的創(chuàng)作隊伍也在逐漸壯大，除了在少兒科幻領(lǐng)域深耕多年的作家如張之路、楊鵬、趙華、翌平、馬傳思、超俠、陸楊、彭緒洛、王林柏、小高鬼等，更多的創(chuàng)作力量開始向少兒科幻匯聚，黃文軍、秦瑩亮、藍(lán)鑰匙等均在兒童文學(xué)創(chuàng)作中兼顧少兒科幻創(chuàng)作；創(chuàng)作成人科幻的名家如劉慈欣、王晉康、劉興詩等，中青年新銳如趙海虹、凌晨、江波、彭柳蓉等，也先后有少兒科幻作品面世。時間穿越、多維空間類型，生態(tài)毀滅類型，人類進(jìn)化、人機(jī)共處類型，文化反思類型，星際戰(zhàn)爭類型等科幻類型樣貌極為豐富。我們很難判斷少兒科幻的理想形態(tài)應(yīng)該是怎樣的，但可以做出的判斷是，當(dāng)代少兒科幻作家們在努力趨近那個理想的形態(tài)，并且這個趨近的速度提升了，路徑豐富了。

創(chuàng)作的警示與思索

劉照華：你在論及少兒科幻具有巨大閱讀需求時談道:“科學(xué)技術(shù)有著與這一代兒童最為親近的心靈距離，這就決定了他們緊密追蹤的興趣點(diǎn)不再是過去的田園、鄉(xiāng)村，而是時刻與他們發(fā)生關(guān)聯(lián)、帶來改變、產(chǎn)生共鳴的科學(xué)技術(shù)。”關(guān)于創(chuàng)作實踐，你強(qiáng)調(diào)必須警惕部分少兒科幻創(chuàng)作雜糅“魔幻”“奇幻”等非邏輯性幻想，作品“科幻”含量稀薄等現(xiàn)象，這非常具有現(xiàn)實意義。另一方面，你的討論也讓我想到另一個問題——如果當(dāng)代兒童親近科技、遠(yuǎn)離田園鄉(xiāng)村真的成為普遍情形，則是否需要強(qiáng)調(diào)防止他們走向趣味的偏狹和情感的缺失？為此，少兒科幻創(chuàng)作是否也要警惕出現(xiàn)一味以科技邏輯判斷、引導(dǎo)卻忽略情感、淡化倫理的傾向？綜合這些考量，你認(rèn)為當(dāng)下少兒科幻應(yīng)該有哪些創(chuàng)作自覺？預(yù)期會有哪些新的突破？

崔昕平：這個反向思考很有意義。專注于科技的描繪，順應(yīng)于時代的發(fā)展，切合于當(dāng)代兒童讀者的閱讀取向，是否意味著田園、鄉(xiāng)村的遠(yuǎn)遁，是否會帶來趣味的偏狹和情感的缺失，這值得警醒。但是另一方面，文學(xué)與時代的脈搏始終是同頻的，是所謂“一時代有一時代之文學(xué)”。在不同的時代，人類社會的不同發(fā)展階段必然呈現(xiàn)出不同的時代表征、時代矛盾、時代困境、時代思索，也必然構(gòu)成人類、萬物與時代之間新的互動、碰撞與磨合。目前可見的少兒科幻作品中，多數(shù)已然擺脫了科技至上論的單向定勢，科技與自然的對立與征服更多地被宇宙層面、跨時間維度的“生命思索”與“人文關(guān)懷”所取代。

有一個文學(xué)表達(dá)確實記憶猶新，是所謂“回不去的鄉(xiāng)村”。終究回不去的，是舊形態(tài)的鄉(xiāng)村模式；意欲努力留住的，是人類精神的故鄉(xiāng)。有許多科幻作品展開科學(xué)幻想的現(xiàn)實背景，恰恰就是鄉(xiāng)村。只不過，這個鄉(xiāng)村不是過去的、傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村，而是現(xiàn)在的、未來的鄉(xiāng)村。這二者在實際表達(dá)中并不構(gòu)成矛盾。科幻創(chuàng)作往往努力擺脫的，是舊的、外在的生存形態(tài)，而始終努力追尋的，恰恰是人類精神內(nèi)里的根性思索。比如王晉康的《真人》、翌平的《燃燒的星球》、秦瑩亮的《百萬個明天》等以前瞻性的科學(xué)想象，假想了科技高度發(fā)達(dá)、機(jī)器完全介入人體、甚至參與到人類繁衍的時代，“人”之為人的標(biāo)準(zhǔn)與去向，前瞻了人類與機(jī)器人之間深刻的“關(guān)系”變化與情感價值觀變化。這顯然涉及了對“人”“人性”與“生命”的重新考量。精讀優(yōu)秀科幻文學(xué)作品時，我們往往會發(fā)現(xiàn)，其作品的內(nèi)里，常常非但不是觀念的偏狹和情感的缺失，而是拉開現(xiàn)實距離與時空視野之后獲得的、更為深重的現(xiàn)實關(guān)懷與生命悲憫。

對于第二個問題，當(dāng)下少兒科幻應(yīng)該有哪些創(chuàng)作自覺，預(yù)期會有哪些新的突破，我想，首先仍然是對科幻文學(xué)創(chuàng)作的敬畏感。對于整體科幻文學(xué)發(fā)展與整體兒童文學(xué)發(fā)展而言，當(dāng)下少兒科幻創(chuàng)作的發(fā)展仍是相對薄弱的。這就需要一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⑴Φ膭?chuàng)作態(tài)度，去補(bǔ)充、拓展少兒科幻的藝術(shù)樣貌。少兒科幻須警惕降低讀者預(yù)設(shè)、科學(xué)幻想稀薄、玄幻或童話幻想混雜的隨意之作。科幻文學(xué)的創(chuàng)作雖然被列入類型文學(xué)之列，但事實上，優(yōu)秀的科幻文學(xué)作家努力在做的，往往是對類型文學(xué)的“反類型化”突圍。期待著少兒科幻不斷獲得預(yù)期的和超出預(yù)期的創(chuàng)作突破。

本地域的觀察

劉照華：能否談?wù)勀銓ι轿鳌⑻骷覐氖律賰嚎苹脛?chuàng)作的認(rèn)識和預(yù)期？

崔昕平：相較于發(fā)達(dá)的兒童文學(xué)大省，相較于山西省“文學(xué)晉軍”的創(chuàng)作實績，山西兒童文學(xué)的創(chuàng)作力量仍處在一個逐漸聚力并尋求發(fā)展的成長階段，少兒科幻也是如此。但這并不意味著山西、太原的科幻文學(xué)創(chuàng)作力量匱乏，而是有待開掘。

近年來，可以看到科幻文學(xué)創(chuàng)作的力量正在逐漸涌現(xiàn)。本年度太原市作家重點(diǎn)扶持作品中，就圈定了一部非常富有新意的科幻小說，這位作家的創(chuàng)作能力值得期待。少兒科幻領(lǐng)域，省內(nèi)可見劉慈欣面向低幼兒童讀者創(chuàng)作的科幻童話《燒火工》，大同作家石囡（史龍躍）的短篇小說《聽口音你是月球人》等。運(yùn)城作家小酷哥哥（安鵬輝）《神奇豬俠：外星人入侵地球》也在首屆“少兒科幻星云獎”評獎中獲得了2019年度幼兒科幻小說銀獎。也期待我省、我市作家以劉慈欣“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”獲獎少兒科幻《超新星紀(jì)元》為引領(lǐng)，把握少兒科幻文學(xué)發(fā)展的時代契機(jī)，避免亦步亦趨的跟風(fēng)仿效，努力開拓富有新意與個性的少兒科幻創(chuàng)作路徑。