10月28日下午，第三屆寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)在京揭曉，作家雙雪濤以其短篇小說集《獵人》摘得首獎(jiǎng)。

決名單入圍作品

此次入圍決選名單的五位作者林棹、任曉雯、沈大成、雙雪濤、徐則臣，均獲得寶珀青年摯友獎(jiǎng)決選入圍作品證書和兩萬元潤筆費(fèi)，鼓勵(lì)青年作家繼續(xù)創(chuàng)作。本屆得主由蘇童、孫甘露、西川、楊照、張亞東五位評(píng)委共同選出。

首獎(jiǎng)得主-雙雪濤 攝影：楊明

雙雪濤談《獵人》：最接近于我內(nèi)心頻段的一本書

雙雪濤獲獎(jiǎng)的短篇小說合集《獵人》為十一篇主題與內(nèi)容相去甚遠(yuǎn)的短篇故事的合集。《獵人》中的《女兒》《起夜》《武術(shù)家》《楊廣義》延續(xù)著他從《平原上的摩西》就慣愛使用的兇殺與江湖往事的題材，繼續(xù)著這一題材，似乎一個(gè)遠(yuǎn)去的江湖、一段塵封的錯(cuò)綜的故事能夠以時(shí)間感延宕出足夠豐富的空間讓作家去杜撰充滿意趣的人物、有悖常理的情節(jié)，甚至是完全拋卻合理性，寫外星人、寫影人、寫會(huì)說話的動(dòng)物……而即便是相似的題材，也因?yàn)榍腥氲慕嵌炔煌筒粫r(shí)出現(xiàn)的魔幻的意象讓這些故事讀來充滿變化。

評(píng)委蘇童代表評(píng)委團(tuán)致首獎(jiǎng)《獵人》頒獎(jiǎng)詞：“我們看見了作者展現(xiàn)他個(gè)人寫作風(fēng)格與品質(zhì)的最新成果。現(xiàn)實(shí)生活也許是十一種，也許是一種。它是凌烈的，鋒利的，也是熱血的、動(dòng)人的。它是我們的軟肋與傷痛。也是我們的光明所在。我們?yōu)樽髡叩木駳v險(xiǎn)發(fā)出了共同的驚嘆。感謝作者為我們營造了一個(gè)新的文學(xué)磁場。讓我們獲得了另一種旋轉(zhuǎn)的方法或眩暈。”

這些年中，雙雪濤曾被進(jìn)行各種“歸類”：青年小說家、人大創(chuàng)造性寫作研究生班學(xué)員，還有近兩年被提及較多的“東北作家群”……這些身份定義了雙雪濤在一段時(shí)間的身份或者難以拋卻的經(jīng)歷的印痕，但卻非常難框定他的寫作，雙雪濤也曾談及自己喜歡“以無休止的好奇寫一切怪怪的東西”，但同時(shí)也讓讀者很難用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)或者一個(gè)定義來把握他的寫作。

梁文道也在現(xiàn)場談及《獵人》的豐富性：“這部作品集里的每一篇短篇涵蓋的范圍太長遠(yuǎn)了，從清朝一直到未來，空間也不再只是東北，而且包含北京跟其他的北方一些空間的模仿。”

當(dāng)被問及是否時(shí)刻意追求這種錯(cuò)綜性，雙雪濤說：“我寫東西一直都比較個(gè)人，我是一個(gè)自私的寫作者，沒有想要承擔(dān)什么東西。但是因?yàn)樵谶^去幾本書里，我寫了一點(diǎn)自己比較熟悉的范疇，有部分是童年、少年記憶里的東西。其實(shí)之前的寫作從方法上也不全是在依照現(xiàn)實(shí)來寫，那些端倪其實(shí)都已經(jīng)有了，只是在《獵人》這本書中表現(xiàn)更加強(qiáng)烈一些。這本書比較代表這兩年我個(gè)人的狀態(tài)，我覺得是比較接近于我本人內(nèi)心頻段的一本書。雖然它所用的素材并不是我最熟悉的，但是它確實(shí)代表著我這兩年所思考的問題和對(duì)小說的認(rèn)識(shí)。”

孫甘露認(rèn)為，“雙雪濤的作品使地域在文化上的含義不斷增值、不斷明晰，同時(shí)也不斷地復(fù)雜化。雙雪濤使得東北寒冷、重工業(yè)、集體這樣一些沉寂的話題重新又回到文學(xué)閱讀的視野當(dāng)中。當(dāng)然，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能涵蓋雙雪濤的寫作的。他所做的努力，一直也是很多作家所做的，就是從具體而微的描寫中把個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)提升出來，使其獲得一種普遍性。”

作家與評(píng)委談入圍決選名單作品

現(xiàn)場，其他入圍決選名單的作者分享了自己的創(chuàng)作。蘇童、西川、張亞東，以及因?yàn)椤胺酪哒摺倍鵁o法到現(xiàn)場發(fā)來視頻的楊照和孫甘露，五位評(píng)委也分享自己參與寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)的經(jīng)歷感受，一一點(diǎn)評(píng)入圍決選的五部作品。決名單入圍者 攝影：楊明

徐則臣的入圍作品為《北京西郊故事集》，他談及：“相信很多人都是離開故鄉(xiāng)來到北京漂泊。開始可能大家想的就是在這個(gè)地方討生活，覺得這是一個(gè)大城市，彎腰就可以撿到錢。但隨著生活深入下去，物質(zhì)的問題已經(jīng)不那么重要了，重要的是個(gè)體跟這個(gè)城市之間的那種心理認(rèn)同和身份認(rèn)同感，我覺得這個(gè)可能是真正折磨或者是糾纏這樣一群人的最重要的東西。《北京西郊故事集》就是寫一幫在北京最后待不下去的人回到故鄉(xiāng)、回到花街，但是發(fā)現(xiàn)他原來既有的那種根的意識(shí)、那種認(rèn)同感也消失了，或者正在一點(diǎn)點(diǎn)潰敗。我想這可能跟我們今天整個(gè)社會(huì)的發(fā)展有很大的關(guān)系。”

評(píng)委論壇 攝影：楊明

孫甘露認(rèn)為，徐則臣的寫作看上去非常符合通行世界的理念，從歷史、現(xiàn)實(shí)、觀念和敘述風(fēng)格各個(gè)方面是非常端正和持重的。“他追隨這個(gè)世界理性的一面并且深入其中，同時(shí)也以長線的思考使自己獲得一個(gè)觀察者的位置。他所依賴的線性的歷史觀使小說這一形式獲得價(jià)值和經(jīng)典性的基石。”

入圍者論壇 攝影：楊明

林棹的入圍作品是《流溪》，這是一部充滿著嶺南亞熱帶氣息、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境有機(jī)交融的長篇小說，講述了女孩張棗兒的成長史，這其中充滿了親情游離、自我探詢、青春反叛、網(wǎng)絡(luò)社交與現(xiàn)實(shí)困惑等等。

孫甘露說，林棹的小說是他這些年讀到的中文小說里尤為特殊的一部。“她有點(diǎn)恍惚的敘述方式和她描寫的茂密的內(nèi)容甚至具有一種圖文關(guān)系，氣候、植物、氣溫這些都因?yàn)槿宋锏男袨楹透惺芏哂幸环N官能性。這種相異于傳統(tǒng)的常規(guī)的文學(xué)敘事的表現(xiàn)，這種異質(zhì)性的力量，這種放任自己失常的勇氣是值得珍視的。”

楊照認(rèn)為，《流溪》是非常風(fēng)格化的作品，“用詩的文字來寫也可能會(huì)造成麻煩，首先因?yàn)樵姷奈淖质菨饪s的，它非常講究意象、象征，以及句跟句之間連接的特殊的道理。一不小心這種文字就會(huì)寫得裝模裝樣，或者說它們彼此之間的意象會(huì)打架，然后會(huì)產(chǎn)生沖突矛盾。另外，就是《流溪》的文字逼著我們必須慢下來讀，這跟小說敘事需要推動(dòng)劇情的邏輯是違背的。”

沈大成的入圍作品《小行星掉在下午》寫閃爍著霓虹燈的疫區(qū)，墨魚人藏身的超大型地鐵站，逐步變異的公司職員，新星球上建設(shè)社會(huì)的偉大歷程……沈大成以其獨(dú)有的黑色幽默，塑造了一群仿佛生活在地球的雙生星上的人類。任曉雯的《浮生二十一章》的寫作材料是對(duì)上海蕓蕓眾生的采訪記，聚焦小人物命運(yùn)，故事凄苦悲情，結(jié)尾出人意料。

孫甘露評(píng)價(jià)道：“任曉雯和沈大成正好是兩極，一個(gè)是人物簡歷式特寫，在書面語當(dāng)中揉入方言式的做法，使市井生活通過文體獲得了鼓勵(lì)，與她描寫的對(duì)象形成微妙的反差，包含了任曉雯對(duì)筆下人物的命運(yùn)和所處世界的看法，這些卑微的人物因?yàn)閿⑹龅玫搅岁P(guān)注甚至價(jià)值。而沈大成則一直試圖從日常世界秩序中擺脫出來，她創(chuàng)造平行的另一個(gè)事業(yè)，并為此建立一整套規(guī)則。那套并不存在的語匯是烏托邦式諷刺性的，看上去更合心意的世界包含著對(duì)人生的失望和一種智力上的優(yōu)越感。這是一個(gè)作家具有雄心壯志的一個(gè)體現(xiàn)。”

楊照指出，都是以短篇幅寫實(shí)，任曉雯跟徐則臣他們的功力都非常非常純熟，“但是任曉雯的小說有一個(gè)比較大的問題，每一篇中的人物在同樣的時(shí)代、在同樣的空間里進(jìn)行他們的人生，如果在小說中讓他們多一些交錯(cuò)，也許這個(gè)小說就會(huì)更加豐富。”

張亞東說：“沈大成的每個(gè)字寫出來都很自然，在我閱讀的過程里，文字已經(jīng)消失了，代之全部都是畫面。透過不同的情節(jié)和不同的與我沒有交集的人物，我竟然在里面一直都看到自己，看到自己不為人知的并不閃亮的那個(gè)自己。《浮生二十一章》我非常喜歡她的語言節(jié)奏。”

“成為同時(shí)代人”：透視時(shí)代的某種核心

繼第一屆的“不悔少作”與第二屆的“重構(gòu)世界圖景的寫作激情”之后，今年寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)的主題定為“成為同時(shí)代人”。本屆的主題語出思想家阿甘本經(jīng)常提到的同時(shí)代人：“同時(shí)代的人是緊緊保持對(duì)自己時(shí)代的凝視以感知時(shí)代的光芒及其黑暗的人。一切時(shí)代，對(duì)那些對(duì)同時(shí)代性有所經(jīng)驗(yàn)的人來說，都是晦暗的。同時(shí)代人，確切地說，就是能夠用筆蘸取當(dāng)下的晦暗來進(jìn)行寫作的人。”

梁文道在現(xiàn)場談及，阿甘本在定義“同時(shí)代人”時(shí)，也參考了當(dāng)年尼采所說的“不合時(shí)宜的人”。不合時(shí)宜的人是那些跟自己所處的時(shí)代總是有點(diǎn)距離感的人。阿甘本沿著這個(gè)線索逐步發(fā)展出來他認(rèn)為世界上面全部的人。“這種同時(shí)代的人就其本質(zhì)而言，其實(shí)是不太合乎時(shí)宜的，你要透視這個(gè)時(shí)代某種核心，你掌握它，你要跟它拉開距離。這一刻阿甘本認(rèn)為才是同時(shí)代人。”梁文道說。

北京理想國時(shí)代文化有限責(zé)任公司創(chuàng)始人劉瑞琳在致辭中說道：“寶珀理想國文學(xué)獎(jiǎng)轉(zhuǎn)眼已經(jīng)到了第三屆，我們是眼看著它一路成長，變得越來越成熟了。今年評(píng)獎(jiǎng)啟動(dòng)的時(shí)候，正是三四月份，那時(shí)候整個(gè)世界都是緊張的，一切都是低迷的，每個(gè)人都有點(diǎn)不知所措。但是出乎預(yù)料，在這樣一個(gè)特殊的年份、特殊的背景下，這屆評(píng)獎(jiǎng)收到的投稿的數(shù)量和質(zhì)量都不輸以往，而且有幾位參賽作家，已經(jīng)是當(dāng)下文壇的中堅(jiān)力量，可以說有點(diǎn)群星薈萃的感覺，在那種環(huán)境下這真是讓人振奮。”