“面向現(xiàn)實(shí)”，已成為近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要轉(zhuǎn)向。不少優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說跳出虛幻走向現(xiàn)實(shí)，努力與時(shí)代同頻共振，從各個(gè)角度書寫時(shí)代變遷與蓬勃向上的新風(fēng)尚，呈現(xiàn)出一種可喜的新氣象。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說成為方向標(biāo)

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展最引人注目的一個(gè)變化，就是現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作漸成潮流。在2018年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺發(fā)布的新作品中，現(xiàn)實(shí)題材占比達(dá)65%，同比增長24%。

縱覽網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史，網(wǎng)絡(luò)小說并不缺少現(xiàn)實(shí)題材。最早的網(wǎng)文《第一次的親密接觸》就是都市愛情小說，《致我們終將逝去的青春》等青春校園文與家庭職場文都是緊貼生活、風(fēng)靡一時(shí)的優(yōu)秀之作。盡管這些作品在影視改編方面具有優(yōu)勢，但卻不適應(yīng)付費(fèi)閱讀模式。這類小說受題材限制，篇幅無法無限拉長，于是玄幻、穿越、架空、重生等類型文迅速成長起來。這些作品中，世界成為自由設(shè)定的虛擬空間，讀者也沉溺在幻想的狂歡中。雖然這類網(wǎng)文也具有一定意義，具有“補(bǔ)償”與“撫慰”功能，但其對現(xiàn)實(shí)的逃避也不可忽略。現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說再次崛起，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從幻想中解放出來，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的方向標(biāo)。

與之前的網(wǎng)絡(luò)小說相比，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說不僅僅在寫作題材上面向現(xiàn)實(shí)，更重要的是展現(xiàn)了一種社會責(zé)任感、一種書寫新時(shí)代的擔(dān)當(dāng)意識。這些小說不再沉迷于青春校園文的小情小愛中，體現(xiàn)出一種“史詩化”追求，歌頌時(shí)代主旋律，書寫大國情懷，努力表現(xiàn)新時(shí)代主人公的新風(fēng)尚，為勇于拼搏的時(shí)代弄潮兒唱贊歌。入選“2018年度中國好書”的《寫給鼴鼠先生的情書》，在愛情故事的外衣下，寫的是緝毒警察的勇毅果敢。《大國重工》《傳國功匠》等都是近年來涌現(xiàn)的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材小說，這些作品或者表現(xiàn)改革開放四十年來的社會發(fā)展進(jìn)程，或者吟唱工業(yè)強(qiáng)國之夢，或者書寫復(fù)興大業(yè)的艱難和輝煌，或者描寫各行各業(yè)的創(chuàng)業(yè)英雄，字里行間彌漫著頗具崇高感的大情大愛，充滿昂揚(yáng)向上的時(shí)代精神。

網(wǎng)絡(luò)作家在努力表達(dá)對時(shí)代的思考

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說開始書寫新時(shí)代，基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動力。二十幾年間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)飛速發(fā)展，文化影響力越來越大。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在誕生之初，自我定位是“別樣寫作”，但迅速擴(kuò)大的影響力讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到廣泛關(guān)注。有抱負(fù)的網(wǎng)絡(luò)作家已經(jīng)不甘心囿于玄幻類型文的創(chuàng)作，他們力圖承擔(dān)社會使命，與時(shí)代對話，表達(dá)自己的時(shí)代思考。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作具有及時(shí)性，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與生俱來帶有時(shí)代的文化基因。改革開放的時(shí)代培育了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與時(shí)代密不可分”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)積極響應(yīng)書寫新時(shí)代的號召，創(chuàng)作出大量具有宏觀敘事特征的現(xiàn)實(shí)題材長篇小說。

網(wǎng)文作家大多不是“科班”出身，是從各行各業(yè)成長起來的。《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》作者劉波、郭羽就是企業(yè)家，《傳國功匠》作者陳釀是企業(yè)文職人員，《大國重工》作者齊橙則是高校教師，但并不是人文領(lǐng)域的，而是中國社科院工業(yè)經(jīng)濟(jì)研究所博士。他們的寫作不囿于當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷史，也就沒有文學(xué)發(fā)展的“歷史包袱”，最主要的文化營養(yǎng)是帶著英雄色彩、浪漫色彩的金庸小說、美國大片、日本動漫，因此他們可以輕裝上陣。改革開放以來取得的巨大成就，中國綜合實(shí)力的迅速提升又讓這些作家充滿了民族自信心、民族自豪感，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大影響力也讓網(wǎng)絡(luò)作家努力“向精品化、經(jīng)典化邁進(jìn)”。

“金手指”的痕跡依然明顯，尚未寫出深層次的“真實(shí)”

雖然近年來現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作質(zhì)量有了提升，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，努力實(shí)現(xiàn)真實(shí)性與向上性的統(tǒng)一，但現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說依然是建立在“爽文模式”上的一種通俗文學(xué)，深度思考的缺乏與閱讀快感的追求，使得這類小說努力表現(xiàn)生活真實(shí)的同時(shí)習(xí)慣于簡化生活的矛盾。現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說常常賦予主人公“金手指”的方式去解決現(xiàn)實(shí)問題。“金手指”是讀者的戲稱，通常指作品主人公具有非同一般的能力和運(yùn)氣。

《春雷1979》的主人公韓春雷，原本是90后青年，穿越到1979年，先知先覺的“金手指”讓他成為改革開放大潮中的弄潮兒。《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》《中國鐵路人》雖然沒有穿越重生，但主人公也具有隱性“金手指”。《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》中的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)業(yè)英雄郭天宇、劉帥雖然也面臨重重困難，但每個(gè)困難都只是一個(gè)小考驗(yàn)，他們最終在商場上戰(zhàn)無不勝。《中國鐵路人》中的主人公白玉傳從一個(gè)普通的鐵路電氣工人逆襲為手握數(shù)項(xiàng)國家專利的鐵路高級工程師，這一系列的傳奇行為難以具有現(xiàn)實(shí)普遍性。主人公的拼搏奮斗就是現(xiàn)實(shí)版的“打怪升級”，整個(gè)閱讀過程就是享受“攻關(guān)”快感的“爽”的過程。

好的文學(xué)作品并不排斥閱讀快感，閱讀快感也有可能轉(zhuǎn)化成精神上的提振，也具有積極意義。但在追求閱讀快感的同時(shí)，也要盡量淡化“金手指”，過于依賴“金手指”會減弱書寫的力度。近年來現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說的現(xiàn)實(shí)感很大程度上源于內(nèi)行的專業(yè)知識，而不是深入時(shí)代肌理，寫出深層次的“真實(shí)”。不少網(wǎng)絡(luò)小說故事的展開依托專業(yè)數(shù)據(jù)與專業(yè)術(shù)語，網(wǎng)文作家表現(xiàn)的時(shí)代沖突主要是一種外部沖突，人物的拼搏與成功也主要體現(xiàn)為物質(zhì)的獲得，是一種外在描述，既沒有深入人物靈魂深處，也沒有寫出時(shí)代變革中真正的精神變革。此外，情節(jié)推進(jìn)簡單化、重復(fù)化，人物形象以扁形為主，不夠立體豐滿。這些都是目前現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中存在的問題。

與玄幻類小說相比，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)盡量淡化“金手指”的存在，努力表現(xiàn)時(shí)代新風(fēng)尚，但網(wǎng)絡(luò)小說作為一種通俗文學(xué)，具有特定的創(chuàng)作模式，不應(yīng)該過于苛求也不應(yīng)該過于拔高。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是時(shí)代的產(chǎn)物，在新媒介高速發(fā)展的今天具有諸多天然的發(fā)展優(yōu)勢，“發(fā)掘和培養(yǎng)出一大批有夢想、有情懷、有故事的網(wǎng)絡(luò)作家”，鼓勵他們“把握時(shí)代脈搏，承擔(dān)時(shí)代使命”，這是時(shí)代的要求，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的必然走向。近年來的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)該是一個(gè)美好的開端，隨著創(chuàng)作的豐富，期待能有更多表現(xiàn)生活復(fù)雜性與深廣度的優(yōu)秀作品問世。