當(dāng)今文壇在近20年間已發(fā)生了翻天覆地的巨變，并極大地改變了原有形態(tài)的基本構(gòu)成。我曾在2009年就新世紀(jì)文壇的結(jié)構(gòu)性變化做過一個傳統(tǒng)文學(xué)（以文學(xué)期刊為陣地的主流文學(xué)）、大眾文學(xué)（以商業(yè)出版為依托的市場化文學(xué)）、新媒體文學(xué)（以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)）“三分天下”的基本判斷。現(xiàn)在看來，這種文學(xué)的泛化愈演愈烈，文學(xué)的分化有增無減。當(dāng)下的文壇從群體到寫法、從現(xiàn)象到觀念，都在或顯或隱地持續(xù)分化，這種分化的結(jié)果既使文學(xué)的樣態(tài)空前繁榮了，又使文學(xué)的看法空前豐盛了。這也意味著在文學(xué)觀念的層面，必然會眾說紛紜，一定是不一而足。在這樣一個共識不斷破裂的狀態(tài)之下，談?wù)撐膶W(xué)的本質(zhì)已很不容易，再來談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)就更難上加難。

我們當(dāng)下的文學(xué)是社會主義革命和建設(shè)時期的文學(xué)，是以人民為活動主體的社會生活為基石，以傳統(tǒng)的古典文學(xué)、現(xiàn)代的白話文學(xué)和進步的革命文學(xué)的有機融合為基礎(chǔ)，不斷吸納古今中外各種新的文學(xué)元素發(fā)展壯大起來的。我們所置身和從事的當(dāng)代文學(xué)更為鄭重的說法應(yīng)該是“社會主義文學(xué)”。關(guān)于社會主義文學(xué)，習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》中有一個重要的論述，那就是“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝”。我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是社會主義文藝的重要構(gòu)成部分，從本質(zhì)上講，當(dāng)然也是人民的文藝。從這樣一個角度去思考問題，去看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我們可以追尋到問題的根本所在，并抓住網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)性特征。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的飛速崛起與長足發(fā)展超出了人們的原有預(yù)想，也豐富了文學(xué)的主要構(gòu)成。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心發(fā)布的第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》有關(guān)數(shù)據(jù)，到2019年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶數(shù)量已達4.55億，網(wǎng)民使用率達53.2%。另據(jù)中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報告》顯示，目前中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者已達1755萬。據(jù)中國社會科學(xué)院發(fā)布的《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》提供的數(shù)據(jù)，至2018年，在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域流傳與累積的文學(xué)作品已達2442萬部。在內(nèi)容生產(chǎn)不斷豐富與持續(xù)增長的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外的傳播也與日俱增，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還以IP為核心，不斷擴大與多種文藝形式的聯(lián)姻，形成了新的文化增長點和巨大的發(fā)展?jié)撃堋倪@些切實的數(shù)據(jù)來看，無論是作者群體的廣大性、讀者受眾的普泛性，還是文學(xué)品味的通俗性、服務(wù)讀者的全面性，乃至文化產(chǎn)業(yè)的延展性、輻射社會的廣闊性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是極具大眾性的，因而也是卓具人民性的文學(xué)。

我這20多年來一直從事當(dāng)代文學(xué)年度發(fā)展?fàn)顩r的觀察、分析與梳理，從中深深感到自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)以來，文學(xué)在泛化與分化中不斷放大，這既對整體文學(xué)不斷產(chǎn)生著改變與影響，同時也以一種網(wǎng)絡(luò)鏈接、讀寫互動的新異方式，實現(xiàn)了文學(xué)與最廣大人民群眾的密切結(jié)合。這種“草根”的普遍介入、“親民”的文學(xué)取向，其實是十分重要的。當(dāng)年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中，談到了文藝“要和人民打成一片”，“要和人民發(fā)生聯(lián)系”，“要和新的群眾的時代相結(jié)合”。而且還提出了“陽春白雪”與“下里巴人”統(tǒng)一的問題，“提高和普及統(tǒng)一的問題”。但在當(dāng)代文學(xué)不同時期的發(fā)展演進中，這始終是一個有待解決的問題。可以說，毛澤東在78年前對于文學(xué)的這一殷切期望與熱切呼吁，到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)飛速發(fā)展和不斷延展的今天，才比較好地得到了具體的實現(xiàn)。

如果說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是卓具人民性的文學(xué)，是以“人民寫，寫人民”的自主方式豐富和延伸著文學(xué)的既有特性，那么我們就需要從這樣一個角度來檢省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀與發(fā)展，要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作與生產(chǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人民性特質(zhì)，除去表現(xiàn)在從業(yè)者、參與者、接受者的廣大與普遍這些方面之外，還有一些內(nèi)在的指標(biāo)也很重要，也需要做到。總括起來說，就是“為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷”。就是在文學(xué)的創(chuàng)作與生產(chǎn)中，“不能以自己的個人感受代替人民的感受，而是要虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進行生活和藝術(shù)的積累，不斷進行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端，謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，堅定人們對美好生活的憧憬和信心”。一句話：“歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患。”在習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的這些重要論述里，涉及到個人生活與人民生活、個人感受與人民感受的聯(lián)系與區(qū)別，要求文學(xué)、文藝工作者要超越個人的小天地，走出個人的小悲歡，從人民生活中汲取營養(yǎng)，提煉素材，尋找故事，營構(gòu)人物，并力求表達“時代的情緒”與“人民的情感”。與這些內(nèi)在的人民性要求比照起來，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委實還有不少短板，存在著較大的差距。比如，文學(xué)寫作、文學(xué)活動中，常常會出現(xiàn)沉浸于個人小天地，執(zhí)念于個人小追求，玩味于個人小情趣，甚至只去面對情趣相投的小眾讀者，或?qū)ψx者作一種偏于低端乃至低俗的想象，使自己的寫作一直滯留于通俗文學(xué)的底層與末端的情形。如許種種現(xiàn)象，都是與“人民性”的要求格格不入，甚至相去甚遠(yuǎn)的，顯然需要加以切實改變。在這里，寫作的問題、技術(shù)的問題都是表面的現(xiàn)象，根本問題在于觀念，也就是說，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識，不能只盯住“網(wǎng)絡(luò)”，或者只盯住“文學(xué)”，還要想到無論是“網(wǎng)絡(luò)”還是“文學(xué)”，其立足點與出發(fā)點都在于“人民”這個根本。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來看，20多年經(jīng)由類型化的不斷演進，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在通俗品類的創(chuàng)作、生產(chǎn)與傳播方面，得到了接近于全面性與專業(yè)化的極大發(fā)展，既使當(dāng)代文學(xué)在整體結(jié)構(gòu)上更完整、更合理，也極大地滿足了廣大普通愛好者的文學(xué)理想與文學(xué)需求。如果說過去時期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在通俗文學(xué)、類型文學(xué)方面，主要解決了“有沒有”的問題的話，那么，今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要務(wù)顯然就要進一步解決通俗文學(xué)、類型文學(xué)“好不好”的問題。在這一方面，依然要以“為人民”作為基本的坐標(biāo)來衡量自我和要求自己，這就是“要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職”。只有這樣，才能真正稱得上是卓具人民性的文學(xué)，并且不負(fù)這個時代，也不負(fù)我們自己。