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    中國作家協(xié)會主管

    《演員請就位》《心動的信號》《中國新說唱2020》等熱門綜藝贏了話題輸了口碑 炮制沖突話題,不該成為綜藝的“標(biāo)配”
    來源:文匯報(bào) | 黃啟哲  2020年10月20日08:32
    關(guān)鍵詞:綜藝

    盤點(diǎn)近期熱門網(wǎng)絡(luò)電視綜藝節(jié)目,會發(fā)現(xiàn)熱度榜前幾名正呈現(xiàn)口碑的兩極分化。一邊是《樂隊(duì)的夏天》第二季和《這!就是街舞》第三季的圓滿收官;另一邊則是《演員請就位》第二季、《心動的信號》第三季以及《中國新說唱2020》的爭議在網(wǎng)絡(luò)頻頻刷屏。

    匆忙錄制上線,評分一路走低跌至4.5分的《中國新說唱2020》,詮釋著對小眾音樂暴力開發(fā)的“再而衰、三而竭”,全憑話題營銷強(qiáng)撐。《心動的信號》第三季某素人嘉賓還來不及出場,就被曝出私德有虧,盡管制作方宣布剪光其相應(yīng)出場片段,但掩蓋不了節(jié)目本身空洞疲軟的劇本走向。至于開播不過兩集的《演員請就位》第二季,雖成功憑借“評委吵架” “選手不屑”登頂微博熱搜。然而,這種打著比拼演技旗號,走回真人秀炮制沖突,玩弄規(guī)則的做法,顯然觸怒了受眾,成就流量同時,也讓節(jié)目口碑一落千丈。

    對于綜藝人來說,在經(jīng)歷《中國詩詞大會》《見字如面》等文化綜藝“復(fù)興”、經(jīng)歷《樂隊(duì)的夏天》《這!就是街舞》等小眾文化贏得更廣泛大眾認(rèn)可的成功之后,是走回《花兒與少年》《演員的誕生》等真人秀炮制沖突、甚至是惡意剪輯的老路,還是突出重圍,用創(chuàng)意和高水準(zhǔn)制作殺出一條差異化競爭的血路?這既取決于制作者與平臺方對待觀眾的誠意與匠心,更取決于駕馭節(jié)目實(shí)現(xiàn)價值引領(lǐng)的能力與水平——別讓炮制沖突話題,成為綜藝的“標(biāo)配”。

    綜藝破圈怪現(xiàn)象:難道只有“黑料”“開撕”才能上熱搜?

    “郭敬明和李誠儒的battle(爭論)”“黃奕被郭敬明點(diǎn)評時的表情”“爾冬升吃瓜”“大鵬的主持站隊(duì)”……這不是什么娛樂圈“口水戰(zhàn)”,而是號稱“向行業(yè)輸送優(yōu)質(zhì)、有潛力的優(yōu)秀演員”的競演類綜藝《演員請就位》第二季貢獻(xiàn)的微博熱搜話題。

    節(jié)目里,導(dǎo)演席嘉賓郭敬明將一張代表演技最高評級的“S卡”,給了現(xiàn)場嘉賓公認(rèn)表現(xiàn)稚嫩的偶像演員。這一舉動遭到嘉賓李誠儒的反對,認(rèn)為郭敬明的隨性而為是對其他認(rèn)真演戲、擁有實(shí)力選手的不公平。眼見爭論升級,節(jié)目組不忘給導(dǎo)演席嘉賓爾冬升一個鏡頭,“吃瓜”看熱鬧的情形呼之欲出。而另一邊主持人大鵬沒有平息或正向引導(dǎo)的意思,反而跳脫主持人身份說出“我站郭敬明”。此外,節(jié)目中郭敬明對黃奕被公認(rèn)較出色的表演片段提出質(zhì)疑之時,節(jié)目組又刻意將特寫鏡頭對準(zhǔn)黃奕,捕捉不服氣的表情。

    這一系列操作下來,節(jié)目的熱度有了——郭敬明的出位舉動成功挑起觀眾不滿,三個話題閱讀數(shù)均破億次,其中“郭敬明和李誠儒的battle”閱讀數(shù)更是高達(dá)8.3億次,引發(fā)過10萬討論,詬病郭敬明在爭論中的表現(xiàn)為“詭辯”,對于流量的無理由青睞破壞了影視行業(yè)生態(tài)。要知道,節(jié)目播出首期,網(wǎng)友還在為導(dǎo)演爾冬升對于流量明星“連五官都還沒搞清楚怎樣用技巧控制”“靠樣子是沒用的”的辛辣點(diǎn)評而叫好。圍繞嘉賓“開撕”的內(nèi)容很快讓節(jié)目口碑急轉(zhuǎn)直下。同樣的還有《心動的信號》第三季,原本捕捉普通人戀愛萌生過程的模式在一眾相親節(jié)目中清新脫俗,然而連續(xù)三季沉迷打造“白富美”“高富帥”愛情故事,難掩其一再重復(fù)劇本的空洞與乏味,反而嘉賓接連被曝出的“黑料”,戳破了節(jié)目精英人設(shè)的泡沫。

    如此綜藝破圈,觀眾見怪不怪。原本主打治愈與浪漫的《花兒與少年》,依靠剪輯呈現(xiàn)一出出女明星“宮心計(jì)”,被網(wǎng)友諷為“花學(xué)”。到了《乘風(fēng)破浪的姐姐》,平臺又“故技重施”,原本是女性間的惺惺相惜演變成臺上臺下的暗流涌動。成就每集一“爆點(diǎn)”的代價是,幾乎每位女嘉賓都遭遇網(wǎng)友“心機(jī)”“戲精”的批評。更不必說,打著推廣說唱音樂的《中國新說唱》前身《中國有嘻哈》,刻意放大了音樂中暴戾的一面,讓小眾音樂在大眾心中種下惡的印象。如此種種,讓人不禁發(fā)問,什么時候起,曝“黑料”、炮制“開撕”場面成了綜藝的“標(biāo)配”?

    當(dāng)“爛片營銷”黯然退場,“開撕綜藝”還能夠走多遠(yuǎn)?

    曾幾何時,大銀幕“爛片營銷”風(fēng)光過幾年。抓住觀眾“越是爛片越是好奇”的心理,《富春山居圖》《小時代》確實(shí)拿下過數(shù)億元票房。然而當(dāng)觀眾成長、審美提升之后,如法炮制的《擺渡人》《爵跡》,在《流浪地球》《紅海行動》等硬核佳片面前黯然退場,讓電影人拋開對流量明星與話題營銷的執(zhí)念,正視品質(zhì)與口碑的力量。

    梳理綜藝發(fā)展軌跡,也是一樣。從《乘風(fēng)破浪的姐姐》高開低走,到如今《演員請就位》引發(fā)爭議,原本試圖打破流量崇拜、年齡性別偏見,吊起觀眾期待值的綜藝,緣何最終走向了大眾期待的反面?究其原因,是打著糾偏影視圈娛樂圈痛點(diǎn)的旗號,行真人秀夸張炒作、制造流量偶像與實(shí)力藝人對立之實(shí)。這種綜藝套路,無論是對于參與其中的選手,還是觀眾,都缺乏誠意和尊重。

    回頭看,這些綜藝一定要靠與核心內(nèi)容無關(guān)的勾心斗角才能贏得關(guān)注嗎?《演員請就位》作為競演類綜藝,最大亮點(diǎn)是提供了更具觀賞價值的影視化場景。演員不必在舞臺用“小品”形式重現(xiàn)經(jīng)典影視片段,而是需要拍攝、服化配合完成一段具有電影感的成片。經(jīng)由這個模式,不管是知名演員黃奕還是期待從網(wǎng)紅身份轉(zhuǎn)型的辣目洋子,都在節(jié)目中貢獻(xiàn)了有別于原作、極具個人特色的細(xì)膩表演。遺憾的是,在一眾網(wǎng)友“聲討”郭敬明是否具備點(diǎn)評資格、以詭辯模糊規(guī)則公平性的浪潮之中,這些閃光點(diǎn)被節(jié)目惡俗營銷所親手淹沒,遑論對于表演藝術(shù)的深入探討,向影視圈輸送潛力人才。

    競技類真人秀一定要靠制造沖突的“剪刀手”和惡俗話題營銷生存嗎?剛剛收官的《樂隊(duì)的夏天》第二季的“無心插柳”或許能給予綜藝人一些參考。在這檔綜藝?yán)锟床坏綋u滾樂過去給人的“憤怒” “偏激”的刻板印象或者混不吝的同行相輕;有的反而是操持不同風(fēng)格、不同年齡段樂手的惺惺相惜。在激烈的淘汰賽制之中,率性真誠的民謠樂隊(duì)“五條人”反而以松弛的表演方式和音樂態(tài)度贏得觀眾緣。無需節(jié)目制造話題,他們輕松成為社交平臺的話題焦點(diǎn)。而另一邊,《這!就是街舞》對街舞的兼具觀賞與專業(yè)的舞臺呈現(xiàn),讓網(wǎng)友自發(fā)將優(yōu)秀選手和作品“贊”上熱搜。

    說到底,借力小眾文化、糾偏影視行業(yè)痛點(diǎn),本可以打出一手漂亮綜藝牌,但若在制作和營銷上,仍以惡意炮制沖突話題來維持熱度,那么“開撕綜藝”必將迎來和“爛片營銷”一樣的退場命運(yùn)。

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