2020年，新冠肺炎疫情暴發(fā)。從春節(jié)假期的至暗時刻、人心惶惶，到國慶假期的熙熙攘攘，一切如常，抗疫題材時代報告劇《在一起》應(yīng)運(yùn)而生。該劇由國家廣電總局全程組織指導(dǎo)，國家衛(wèi)健委和上海市委宣傳部、湖北省委宣傳部、武漢市委宣傳部大力支持，上海廣播電視臺和耀客傳媒、尚世影業(yè)共同出品，從2月份籌備到9月底播出，再到10月8日收官，無論是熱度還是口碑均表現(xiàn)不俗。

1 以小見大，致敬無名英雄的無私奉獻(xiàn)

電視劇《在一起》由《生命的拐點(diǎn)》《擺渡人》《同行》《救護(hù)者》《搜索：24小時》《火神山》《方艙》《我叫大連》《口罩》《武漢人》等十個單元故事組成，全部取材于抗疫期間的真人真事，從普通人的視角，以克制內(nèi)斂、真實(shí)還原的鏡頭風(fēng)格復(fù)刻了“雖熟悉但又陌生”地發(fā)生在抗疫過程中的故事。

作為一部時代報告劇，《在一起》整體風(fēng)格以小見大，每個單元故事的主角和其他角色群像包括了武漢本地醫(yī)護(hù)工作者、各地援鄂醫(yī)療隊(duì)、外賣小哥、志愿者、社區(qū)工作者、公安干警、解放軍醫(yī)療隊(duì)、廣大武漢居民等。很多角色并不是在疫情期間做出了豐功偉績，他們只是在履行著本職工作，但他們就是涓滴匯海的中國力量，他們既是小人物又是大英雄。

《在一起》制片人孫昊介紹：“寫普通人、寫真人、寫小事、寫真事是《在一起》的創(chuàng)作原則。劇中絕大多數(shù)故事均有原型參照，取材于疫情期間各行各業(yè)的真實(shí)人物和真實(shí)事件。”《生命的拐點(diǎn)》單元中張漢清的原型為患有漸凍癥依然戰(zhàn)斗在一線的抗疫英雄張定宇；《同行》單元中樂彬的原型為曲線回鄂參與救援的感染科醫(yī)生朱彬；《擺渡人》單元中辜勇的原型為疫情暴發(fā)初期無數(shù)選擇貢獻(xiàn)自己微薄力量的普通人，他們是奔走在城市里的外賣小哥、快遞小哥、志愿者的合體；《火神山》中陳如的原型是曾在火神山醫(yī)院奮戰(zhàn)過的陳靜護(hù)士長，源自真實(shí)的力量，震撼且有溫度。

其他角色的故事也同樣是我們曾在新聞報道中聽聞過的感人事跡。《生命的拐點(diǎn)》中，譚松林和柳小可夫婦，原型是金銀潭醫(yī)院的涂盛錦和曹珊夫婦，他們?yōu)榱朔奖愎ぷ鳎苊鈧魅炯胰耍谲嚴(yán)镒×?3天；兒子救治期間，一直陪護(hù)在側(cè)，得知兒子去世后，提出捐贈遺體供醫(yī)學(xué)解剖的老母親；還有為方便工作剪去長發(fā)的女性醫(yī)護(hù)人員……

《在一起》通過一個個真實(shí)又感人的故事，謳歌了疫情期間無數(shù)普通人犧牲小我、犧牲小家、成全他人、成全大家的奉獻(xiàn)精神，致敬了他們?yōu)榭箵粢咔樽鞒龅牟豢赡绲呢暙I(xiàn)。

拍攝期間，《在一起》劇組曾舉辦主創(chuàng)交流座談會，國家廣電總局副局長朱詠雷在會上表示：“這次創(chuàng)作雖都是聚焦小人物，但不影響呈現(xiàn)一個重大現(xiàn)實(shí)主題。從某種層面上說，小人物也是大英雄。”

2 樣態(tài)新穎，紀(jì)實(shí)風(fēng)格下呈現(xiàn)豐富的類型特色

“時代報告劇”是國家廣電總局提出的一個概念，即以較快速度創(chuàng)作、以真實(shí)故事為原型、以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為特色的電視劇作品，以反映現(xiàn)實(shí)生活為己任，以表現(xiàn)社會生活中的真善美為創(chuàng)作目標(biāo)。

《在一起》作為時代報告劇接力的第一棒，全劇十個單元均由國內(nèi)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作領(lǐng)域最優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演擔(dān)任主創(chuàng)，匯集了張黎、沈嚴(yán)、曹盾、楊文軍、楊陽等導(dǎo)演，六六、高璇、任寶茹、徐速、梁振華等編劇，張嘉益、雷佳音、朱亞文、海清、劉敏濤等數(shù)位實(shí)力派演員。回顧過去的7個月，從策劃劇本、邀請幕后主創(chuàng)、組織演員到多個劇組同時“反季節(jié)”拍攝，都是在“時間緊、任務(wù)重”的壓力下推進(jìn)，尤其是十個單元故事既彼此獨(dú)立又要各自精彩，并不容易。

首先，作為電視劇的敘事方式，兩集為一個單元的短篇幅很難敘述出一個完整、跌宕起伏又打動人心的故事；其次，突出不同單元故事之間的風(fēng)格與特色，避免帶來觀看疲勞，也成為一個難題。因此，全劇統(tǒng)一在紀(jì)實(shí)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又力求呈現(xiàn)出豐富的類型特色和鮮明的風(fēng)格。有相對冰冷客觀的《救護(hù)者》和《生命的拐點(diǎn)》，也有非常接地氣、充滿煙火氣的《擺渡人》和《武漢人》，還有相對溫暖明亮的《我叫大連》和《方艙》……尤其是《救護(hù)者》，長鏡頭之流暢、醫(yī)療細(xì)節(jié)之嚴(yán)謹(jǐn)、現(xiàn)實(shí)環(huán)境之還原都備受好評。

談及拍攝感受，導(dǎo)演曹盾說：“這次拍攝《救護(hù)者》，需要我們在很短的時間里學(xué)習(xí)大量的專業(yè)知識，參考醫(yī)生給我們提的建議，哪怕一個細(xì)小的動作、一個操作流程都必須符合專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。我覺得這是比較難的，但是最終我們都克服了。”整部劇呈現(xiàn)出的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，也源于主創(chuàng)們在前期進(jìn)行了大量的采訪調(diào)研。在劇本集中創(chuàng)作的三、四月份，編劇六六冒險進(jìn)入武漢采訪并收集素材，其他編劇也通過遠(yuǎn)程采訪等方式對大量抗疫一線的工作人員進(jìn)行訪談；主演靳東、陳數(shù)等都與原型人物進(jìn)行了面對面交流，最直觀的感觸成為他們在塑造角色時的珍貴情感體驗(yàn)。

3 快速創(chuàng)作，反映現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)社會生活中的真善美

時代報告劇《在一起》的創(chuàng)作，是一場中國影視力量與時間的賽跑。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從今年2月的火速成軍，到4月第一個故事開機(jī)、5月與6月的集中拍攝，再到8月的全劇殺青——?dú)v經(jīng)了7個月艱苦而又充滿激情的創(chuàng)作。《在一起》從一個創(chuàng)意，到如今呈現(xiàn)的十個豐滿、催人淚下的故事，不僅是對現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的實(shí)踐，也是影視工作者對抗疫英雄的致敬。

尤其是在拍攝《我叫大連》和《武漢人》單元時，正值北京疫情反彈，在嚴(yán)峻的防控形勢下，劇組一方面要克服防控工作帶來的種種限制；另一方面要做好劇組內(nèi)的疫情防控。這種排除萬難的精神，凸顯了影視行業(yè)的使命與擔(dān)當(dāng)，展現(xiàn)了影視從業(yè)人員的精神風(fēng)貌。

《在一起》是現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的高度融合，通過鏡頭展現(xiàn)真實(shí)、平凡與感動，還原了一個又一個樸實(shí)而感人的抗疫故事，“真實(shí)”成為被觀眾討論最多的共識。《武漢人》《擺渡人》等單元選擇以基層社區(qū)工作者與外賣小哥這些最普通的人為主角，在疫情期間他們可能并不是社會關(guān)注的焦點(diǎn)，但這份特殊時期的無私堅守、互愛互助，恰恰展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的真善美。注重用細(xì)節(jié)塑造人物，打動觀眾，也是《在一起》的另一大特色。

倪妮在采訪中說：“醫(yī)護(hù)人員在一線工作需要長期穿防護(hù)服、戴口罩和護(hù)目鏡，一戴可能就是6到8個小時，臉上會有壓痕，長期往復(fù)幾個月都是這個狀態(tài)。當(dāng)時我們參考了很多圖片，我和蔣欣在不拍戲的時候，也會戴上護(hù)目鏡，希望盡量真實(shí)地展現(xiàn)一線醫(yī)護(hù)工作者的樣子。”

孫昊介紹：“為符合抗疫期間醫(yī)護(hù)人員的真實(shí)狀態(tài)，劇中飾演醫(yī)護(hù)人員的演員選擇素顏出鏡，臉上的口罩和護(hù)目鏡痕跡甚至清晰可見，不刻意煽情，卻又能讓人潸然淚下。”

除展示劇中人物勇敢、善良的一面，《在一起》還通過鏡頭語言展現(xiàn)了他們作為普通人面對疫情，會害怕、想逃離、有情緒、有脾氣的真實(shí)一面，人物更加鮮活立體。

作為一部“短平快”的時代報告劇，在創(chuàng)作推進(jìn)過程中，《在一起》也不斷根據(jù)疫情的發(fā)展和最新的情況進(jìn)行調(diào)整。《我叫大連》單元，原型人物在近期大連出現(xiàn)零星病例時再次加入到抗疫一線的戰(zhàn)斗中，劇組為此專門在關(guān)機(jī)后又加拍了“重當(dāng)志愿者”的情節(jié)；《口罩》單元，將全劇的故事線延伸到“復(fù)工復(fù)產(chǎn)”的階段，最大化體現(xiàn)了抗疫的實(shí)時進(jìn)展。