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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    科幻與“科學(xué)人”書寫
    來(lái)源:文藝報(bào) | 安若水  2020年09月28日08:46
    關(guān)鍵詞:《臨界》 鄭軍

    讀鄭軍的《臨界》系列小說(shuō),讓我想起了多年前看倪匡《衛(wèi)斯理系列》小說(shuō)的情景。《臨界》系列有《衛(wèi)斯理系列》的色彩,但更人想起葉永烈在上世紀(jì)80年代創(chuàng)作的“金明戈亮”系列,那是科幻與偵探結(jié)合的經(jīng)典。

    近20年,大陸鮮有作家橫跨科幻與推理這兩種類型寫作,鄭軍算其中一個(gè)。《臨界》系列一共9本,每本都是小長(zhǎng)篇,這借鑒了《衛(wèi)斯理系列》和“金明戈亮系列”,還延續(xù)了從福爾摩斯開始,幾乎所有推理文學(xué)的特點(diǎn)——偵探故事不宜過(guò)長(zhǎng)。過(guò)長(zhǎng)了,讀者容易忘記前面的伏筆。但如果每寫一部都更換主人公和背景,便會(huì)造成構(gòu)思上的重復(fù)。所以,推理文學(xué)常以中短篇系列的形式出現(xiàn)。

    鄭軍從1997年開始科幻創(chuàng)作,2000年他創(chuàng)作出長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《網(wǎng)魔》,并以《生命之網(wǎng)》為名公開出版。在《臨界》系列中,這部作品恢復(fù)原名,成為第8本。從《生命之網(wǎng)》開始,主人公楊真和讀者見面。后來(lái)鄭軍圍繞這個(gè)背景,創(chuàng)作出若干中長(zhǎng)篇和電影劇本,奠定了《臨界》的基本框架。

    但這些只是“故事”,沒有靈魂。換言之,鄭軍在尋找更好的解讀方式、結(jié)構(gòu)方式和表述方式。科幻同樣在講人的故事,而能塑造好“人”的形象,對(duì)科幻作者而言更具挑戰(zhàn)性。當(dāng)下,能看到一些科幻作品有推陳出新的想象,卻欠缺關(guān)于“人”的合理書寫,讀者看到的僅僅是“腦洞”而已。直到2017年,鄭軍終于找到了突破口:開始用一以貫之的“科學(xué)人”主題串起整個(gè)系列,全面修改前作,讓人物命運(yùn)能夠承上啟下,成了連貫的故事。就這樣從2000年到2020年,《臨界》系列發(fā)展到今天的規(guī)模,但鄭軍的20年已然過(guò)去。

    一部好的科幻作品,人文主題應(yīng)該與科幻合二為一:科學(xué)如何影響人的生活,如何影響社會(huì)變遷,人們又該如何看待這些變化。21世紀(jì)的社會(huì)無(wú)法回避這些基本問(wèn)題,人工智能、生命科學(xué)、核電……《臨界》的每個(gè)故事都從不同的科幻點(diǎn)上剖析了這個(gè)主題。

    “科幻”中的“科”,一直被認(rèn)為是指科學(xué)知識(shí)。但鄭軍決定重寫《臨界》時(shí),便將“科”字重新定位于科學(xué)事業(yè),定位于科學(xué)工作者,甚至定位于“科學(xué)人”。“科學(xué)人”群體并不把科學(xué)當(dāng)成職業(yè),他們本身過(guò)著純粹的科學(xué)生活,并用科學(xué)的眼睛看待一切。主人公楊真,既懂高科技又專攻心理學(xué),小說(shuō)展現(xiàn)了以她為核心的“科學(xué)人”群體,無(wú)論是走向成功還是自我毀滅,都是靠鮮明的價(jià)值觀來(lái)驅(qū)動(dòng)行為。“科二代”在科幻小說(shuō)中很少被展現(xiàn),大多科幻中的科學(xué)家在作品里只是科學(xué)代言人,或者是“科學(xué)怪人”之類漫畫式形象。

    書中,楊真和她的同事都是既有司法背景,又有科學(xué)背景。她出于對(duì)父親的厭惡,曾一度反感科學(xué),但由于從小接受的科學(xué)訓(xùn)練深入骨髓,最終回到科學(xué)懷抱。她的事業(yè)、理想,甚至個(gè)人感情糾纏在一起,幾經(jīng)變化,終于在全新崗位上找到人生的錨地。隨著《臨界》系列故事的往后推動(dòng),楊真與其他主人公閱歷增長(zhǎng),但她“坐言起行”的性格從未變化。她積極主動(dòng),熱衷冒險(xiǎn),這給小說(shuō)帶來(lái)了強(qiáng)烈的行動(dòng)感。近些年來(lái)的科幻普遍偏“宅”,題材更多偏重?cái)?shù)理科學(xué),人物偏愛玄想,幻想無(wú)邊無(wú)際。相反,《臨界》的人物有正義使命,不僅自己奮力前行,也在帶動(dòng)周圍的人前進(jìn)。

    小說(shuō)中的科學(xué)知識(shí)服務(wù)于寫好“科學(xué)人”這個(gè)任務(wù)。小說(shuō)不僅要描寫不同專業(yè)的科學(xué)工作者,還要描寫不同性別、不同年齡段的科學(xué)工作者。要把這些區(qū)別寫準(zhǔn),寫活,專業(yè)知識(shí)必不可少。《臨界》系列以知識(shí)點(diǎn)密集而著稱,每一部都出現(xiàn)十幾個(gè)新名詞,但讀者讀起來(lái)很輕松。因?yàn)檫@些知識(shí)服務(wù)于人物,而不是獨(dú)立于人物。這也取決于作者長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐,能夠熟練地用文學(xué)語(yǔ)言描寫科學(xué)事實(shí)。

    總之,《臨界》系列是一套主題鮮明,人物形象飽滿,富于人文內(nèi)涵的科幻小說(shuō)。曾有人認(rèn)為科幻文學(xué)很特殊,必須依賴科學(xué)理論知識(shí),但在鄭軍筆下,文學(xué)是人學(xué),科幻文學(xué)也仍然是事關(guān)“人”的寫作。

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