20年前剛接觸網(wǎng)絡小說的時候，那幾年國際大事件頻發(fā)，年輕人的愛國主義熱情高漲，一些過激言論在網(wǎng)上時有出現(xiàn)。當然，中華民族歷來愛好和平，就小說創(chuàng)作而言，即使涉及相關(guān)題材，主題還是以維護祖國統(tǒng)一、反對外來干涉為主。

至今我仍記得當年看過的幾部以收復臺灣為主題的小說，作者的軍事知識基礎(chǔ)深厚，對國際政治局勢的把握也很準確，小說構(gòu)思如同精妙的兵棋推演，堪稱早期網(wǎng)文創(chuàng)作的經(jīng)典。那時“網(wǎng)文”一般都是先發(fā)布在BBS論壇上。作者有寫的欲望，讀者有看的欲望，于是網(wǎng)絡小說便出現(xiàn)了。

以網(wǎng)絡為傳播載體的網(wǎng)絡文學，相比傳統(tǒng)文學的出版模式，更能即時反映特定時段的大眾情緒。2001年“911事件”發(fā)生后，國際局勢發(fā)生改變，網(wǎng)文作者發(fā)現(xiàn)，我們除了能在小說中“完成”統(tǒng)一大業(yè)外，還能“穿越”回去拯救蒼生、拯救家國，在文字的想象中將心中最感遺憾、最痛徹心扉的歷史“扭轉(zhuǎn)”過來。

于是更多的歷史題材作品紛紛涌現(xiàn)，小說的主角開始穿越回中華民族的各種危難時刻去“力挽狂瀾”。大約在2001年左右，我在鐵血論壇上也發(fā)表了自己生平第一部網(wǎng)文“試水”之作（因工作原因，后來只寫了兩萬字就停了下來），內(nèi)容也正是此類，講述了主人公穿越回抗戰(zhàn)時期，與革命先烈并肩作戰(zhàn)的故事。我清楚地記得，同一時期在論壇發(fā)表的另一部軍事幻想小說正是作者中華楊的《中華再起》。

那時網(wǎng)絡文學的付費體系還沒建立健全起來，網(wǎng)文作者的創(chuàng)作一般都沒有任何經(jīng)濟收益，全憑一腔熱血。作者寫得豪邁，讀者看得暢快。在那個網(wǎng)文恣意生長的時代，創(chuàng)作的主流思想還是以家國情懷、英雄主義情懷為主的。

再往后，網(wǎng)絡小說付費體系建立起來并走上了商業(yè)運營的道路。資本的介入改變了創(chuàng)作的潮流與方向，隨著手機終端的普及，不少創(chuàng)作開始進一步向描寫個人成功、個人欲望滿足的方向傾斜，而革命歷史題材則在此時成為了網(wǎng)文中的“小眾”。因為網(wǎng)文的準入門檻低，只要會打字，十幾歲的少年也能寫革命歷史、寫英雄偉人。筆力夠不夠另說，能不能把握尺度首先就是一個很大問題。就革命歷史題材的創(chuàng)作而言，曾參加過延安文藝座談會的那一代革命前輩，他們創(chuàng)作的革命歷史小說可以說是珠玉在前，亦是我們難以跨越的高峰。首先作者就身處那個時代，自己就是“當事人”，并具備訪問故事原型的條件。而如今，老一輩革命工作者中健在者已寥若晨星，我們能看到的多是當年留下的檔案、回憶錄等二手資料，像我小時候讀過的《暴風驟雨》《苦菜花》等小說，就已成為時代經(jīng)典，此類題材的創(chuàng)作突破只能另辟蹊徑。

比如我還記得，小時候課外讀物少，一本《苦菜花》就翻來覆去地看了許多遍，至今很多段落仍銘刻在我腦海中，當時覺得，這簡直是世界上最好看的書了，直到后來看到了另一部小說《紅高粱家族》，才感覺這像為我打開了一扇窗，我才知道原來還有“更好看”的小說。

《苦菜花》的作者馮德英出生于上世紀30年代，而莫言則生于1950年代，兩人年齡相差20歲，相當于兩輩人。二人作品寫的都是膠東半島上人民抗擊日本侵略者的故事，為什么我會覺得后者的小說更驚艷些呢？我想是因為時代在發(fā)展，時代的審美也在發(fā)生著改變。1950年代創(chuàng)作的小說和1980年代創(chuàng)作的小說，所處的時代背景和當時人們的思想觀念是不一樣的。《苦菜花》克制深情，《紅高粱家族》熱辣恣肆。如今，時間又過去了30多年，今天的我們又能否以網(wǎng)絡小說的形式再寫出一樣又不一樣的新故事呢？

以好萊塢為例，二戰(zhàn)題材其永恒主題，從二戰(zhàn)結(jié)束一直拍到今天，是影視作品取之不盡的創(chuàng)作源泉，如《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《兄弟連》等，及至最近因疫情而在流媒體上映的《灰獵犬號》。對國人來說，革命歷史題材亦是我們?nèi)≈槐M的寶藏。那既然歷史經(jīng)典很難超越，如何寫好新的革命歷史題材的網(wǎng)絡文學作品，并實現(xiàn)其文學性與網(wǎng)絡性的統(tǒng)一呢？

首先作者應具備愛國主義情懷。當初我們曾靠著一腔熱血創(chuàng)作網(wǎng)絡小說，感到只有把情懷抒發(fā)出去才算暢快，現(xiàn)今網(wǎng)文寫作的經(jīng)濟收益有了保障，作者再無后顧之憂了，應該寫得更好才是。

其次是專業(yè)性。革命歷史不是單憑著熱血和情懷就能寫好的。歷史已離我們遠去，如何讓歷史的真實不變形、不變味，就很考驗作者的功底了。寫歷史，首先應尊重歷史、不歪曲歷史。重大革命歷史的主體不能虛構(gòu)，但具體人物可以有創(chuàng)造，細節(jié)也可合理虛構(gòu)。“食不厭精膾不厭細”，看考據(jù)細致的小說本身就是一種享受。一部對歷史把握精準、對細節(jié)描述到位的小說，如能再輔以網(wǎng)文的敘事方式，完全可以吸引在網(wǎng)絡時代成長起來的“后浪”們。

反常規(guī)操作、穿越、金手指，不要小瞧這些網(wǎng)文創(chuàng)作的“套路”，它們也正是網(wǎng)文吸引人的地方。試想，一個21世紀的青年的歷史“穿越”，在對歷史的講述上代入感定會更強。比如網(wǎng)絡小說《我和爺爺是戰(zhàn)友》，就虛構(gòu)了一個中學生穿越回抗戰(zhàn)時期參加新四軍的故事，可見，“穿越”并非“洪水猛獸”，只是換了一個講故事的方式而已。

最后我想說，20年過去了，今天我們的世界局勢風云變幻，當此特殊歷史時期，我們更加需要優(yōu)秀的革命歷史題材小說的涌現(xiàn)與精神引領(lǐng)，而我們網(wǎng)絡作家不應缺席。