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    中國作家協(xié)會主管

    弘揚愛國主義情懷 放飛想象力
    來源:文藝報 | 驍騎校  2020年09月22日08:45

    20年前剛接觸網(wǎng)絡小說的時候,那幾年國際大事件頻發(fā),年輕人的愛國主義熱情高漲,一些過激言論在網(wǎng)上時有出現(xiàn)。當然,中華民族歷來愛好和平,就小說創(chuàng)作而言,即使涉及相關(guān)題材,主題還是以維護祖國統(tǒng)一、反對外來干涉為主。

    至今我仍記得當年看過的幾部以收復臺灣為主題的小說,作者的軍事知識基礎(chǔ)深厚,對國際政治局勢的把握也很準確,小說構(gòu)思如同精妙的兵棋推演,堪稱早期網(wǎng)文創(chuàng)作的經(jīng)典。那時“網(wǎng)文”一般都是先發(fā)布在BBS論壇上。作者有寫的欲望,讀者有看的欲望,于是網(wǎng)絡小說便出現(xiàn)了。

    以網(wǎng)絡為傳播載體的網(wǎng)絡文學,相比傳統(tǒng)文學的出版模式,更能即時反映特定時段的大眾情緒。2001年“911事件”發(fā)生后,國際局勢發(fā)生改變,網(wǎng)文作者發(fā)現(xiàn),我們除了能在小說中“完成”統(tǒng)一大業(yè)外,還能“穿越”回去拯救蒼生、拯救家國,在文字的想象中將心中最感遺憾、最痛徹心扉的歷史“扭轉(zhuǎn)”過來。

    于是更多的歷史題材作品紛紛涌現(xiàn),小說的主角開始穿越回中華民族的各種危難時刻去“力挽狂瀾”。大約在2001年左右,我在鐵血論壇上也發(fā)表了自己生平第一部網(wǎng)文“試水”之作(因工作原因,后來只寫了兩萬字就停了下來),內(nèi)容也正是此類,講述了主人公穿越回抗戰(zhàn)時期,與革命先烈并肩作戰(zhàn)的故事。我清楚地記得,同一時期在論壇發(fā)表的另一部軍事幻想小說正是作者中華楊的《中華再起》。

    那時網(wǎng)絡文學的付費體系還沒建立健全起來,網(wǎng)文作者的創(chuàng)作一般都沒有任何經(jīng)濟收益,全憑一腔熱血。作者寫得豪邁,讀者看得暢快。在那個網(wǎng)文恣意生長的時代,創(chuàng)作的主流思想還是以家國情懷、英雄主義情懷為主的。

    再往后,網(wǎng)絡小說付費體系建立起來并走上了商業(yè)運營的道路。資本的介入改變了創(chuàng)作的潮流與方向,隨著手機終端的普及,不少創(chuàng)作開始進一步向描寫個人成功、個人欲望滿足的方向傾斜,而革命歷史題材則在此時成為了網(wǎng)文中的“小眾”。因為網(wǎng)文的準入門檻低,只要會打字,十幾歲的少年也能寫革命歷史、寫英雄偉人。筆力夠不夠另說,能不能把握尺度首先就是一個很大問題。就革命歷史題材的創(chuàng)作而言,曾參加過延安文藝座談會的那一代革命前輩,他們創(chuàng)作的革命歷史小說可以說是珠玉在前,亦是我們難以跨越的高峰。首先作者就身處那個時代,自己就是“當事人”,并具備訪問故事原型的條件。而如今,老一輩革命工作者中健在者已寥若晨星,我們能看到的多是當年留下的檔案、回憶錄等二手資料,像我小時候讀過的《暴風驟雨》《苦菜花》等小說,就已成為時代經(jīng)典,此類題材的創(chuàng)作突破只能另辟蹊徑。

    比如我還記得,小時候課外讀物少,一本《苦菜花》就翻來覆去地看了許多遍,至今很多段落仍銘刻在我腦海中,當時覺得,這簡直是世界上最好看的書了,直到后來看到了另一部小說《紅高粱家族》,才感覺這像為我打開了一扇窗,我才知道原來還有“更好看”的小說。

    《苦菜花》的作者馮德英出生于上世紀30年代,而莫言則生于1950年代,兩人年齡相差20歲,相當于兩輩人。二人作品寫的都是膠東半島上人民抗擊日本侵略者的故事,為什么我會覺得后者的小說更驚艷些呢?我想是因為時代在發(fā)展,時代的審美也在發(fā)生著改變。1950年代創(chuàng)作的小說和1980年代創(chuàng)作的小說,所處的時代背景和當時人們的思想觀念是不一樣的。《苦菜花》克制深情,《紅高粱家族》熱辣恣肆。如今,時間又過去了30多年,今天的我們又能否以網(wǎng)絡小說的形式再寫出一樣又不一樣的新故事呢?

    以好萊塢為例,二戰(zhàn)題材其永恒主題,從二戰(zhàn)結(jié)束一直拍到今天,是影視作品取之不盡的創(chuàng)作源泉,如《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《兄弟連》等,及至最近因疫情而在流媒體上映的《灰獵犬號》。對國人來說,革命歷史題材亦是我們?nèi)≈槐M的寶藏。那既然歷史經(jīng)典很難超越,如何寫好新的革命歷史題材的網(wǎng)絡文學作品,并實現(xiàn)其文學性與網(wǎng)絡性的統(tǒng)一呢?

    首先作者應具備愛國主義情懷。當初我們曾靠著一腔熱血創(chuàng)作網(wǎng)絡小說,感到只有把情懷抒發(fā)出去才算暢快,現(xiàn)今網(wǎng)文寫作的經(jīng)濟收益有了保障,作者再無后顧之憂了,應該寫得更好才是。

    其次是專業(yè)性。革命歷史不是單憑著熱血和情懷就能寫好的。歷史已離我們遠去,如何讓歷史的真實不變形、不變味,就很考驗作者的功底了。寫歷史,首先應尊重歷史、不歪曲歷史。重大革命歷史的主體不能虛構(gòu),但具體人物可以有創(chuàng)造,細節(jié)也可合理虛構(gòu)。“食不厭精膾不厭細”,看考據(jù)細致的小說本身就是一種享受。一部對歷史把握精準、對細節(jié)描述到位的小說,如能再輔以網(wǎng)文的敘事方式,完全可以吸引在網(wǎng)絡時代成長起來的“后浪”們。

    反常規(guī)操作、穿越、金手指,不要小瞧這些網(wǎng)文創(chuàng)作的“套路”,它們也正是網(wǎng)文吸引人的地方。試想,一個21世紀的青年的歷史“穿越”,在對歷史的講述上代入感定會更強。比如網(wǎng)絡小說《我和爺爺是戰(zhàn)友》,就虛構(gòu)了一個中學生穿越回抗戰(zhàn)時期參加新四軍的故事,可見,“穿越”并非“洪水猛獸”,只是換了一個講故事的方式而已。

    最后我想說,20年過去了,今天我們的世界局勢風云變幻,當此特殊歷史時期,我們更加需要優(yōu)秀的革命歷史題材小說的涌現(xiàn)與精神引領(lǐng),而我們網(wǎng)絡作家不應缺席。

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