通過(guò)對(duì)起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、縱橫中文網(wǎng)、咪咕閱讀、不可能de世界、豆瓣閱讀等幾家大型原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)武俠小說(shuō)排行榜的觀察發(fā)現(xiàn)，近期的網(wǎng)絡(luò)武俠作品涵蓋了傳統(tǒng)武俠、武俠幻想、國(guó)術(shù)無(wú)雙、耽美武俠、言情武俠、網(wǎng)游武俠、懸疑武俠、無(wú)CP武俠與新武俠等一系列題材。受網(wǎng)文創(chuàng)作人潮帶動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)武俠更加注重虛擬世界的背景設(shè)定是否新奇，人物性格設(shè)定是否有趣，打怪升級(jí)之路是否夠爽，作者腦洞是否更大等。新銳的網(wǎng)絡(luò)武俠作家們價(jià)值取向趨于平民化，表現(xiàn)手法更加前衛(wèi)，加上網(wǎng)絡(luò)的極大自由性、網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的無(wú)意識(shí)感性書(shū)寫(xiě)特征與商業(yè)資本的影響，使得網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)的文本表現(xiàn)出極大的開(kāi)放性和不確定性[1]。

根據(jù)網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)多元化的風(fēng)格特點(diǎn)，我們用類(lèi)型學(xué)分類(lèi)方法，把近幾年來(lái)的創(chuàng)作大致分為四種類(lèi)型：傳統(tǒng)武俠、幻想武俠、女性武俠和新武俠。

一、堅(jiān)守傳統(tǒng)武俠：金古遺風(fēng)，余韻猶存

“金古溫梁黃”新派武俠宗師們底蘊(yùn)頗豐，筆力千鈞，高山在前，幾乎寫(xiě)盡江湖，無(wú)數(shù)后來(lái)者雖以他們?yōu)閹煟吡ο胍獙?xiě)出傳統(tǒng)武俠那種風(fēng)神氣度，下筆卻總是不盡人意，往往只能揣著情懷學(xué)其形，難得其魂。隨著類(lèi)型融合趨勢(shì)的進(jìn)一步加強(qiáng)，玄幻仙俠題材突破經(jīng)典江湖結(jié)構(gòu)，改變傳統(tǒng)武俠中的低武世界設(shè)定，格局變得更加磅礴，想象力更加豐富，爽感也更強(qiáng)，于是分走了大量武俠讀者市場(chǎng)，傳統(tǒng)武俠分類(lèi)走向圈地自萌的低谷，精品新作雖有，卻難出圈，曝光率不足，只有傳統(tǒng)武俠老粉在默默支持，而作者也要忍受寂寞，為那份情懷筆耕不輟。

起點(diǎn)中文網(wǎng)推出的《縹緲風(fēng)煙錄》是典型學(xué)金庸寫(xiě)法的傳統(tǒng)武俠，作者虬胡山主逆推金庸作品時(shí)間軸，根據(jù)五代十國(guó)的正史和野史，將金庸作品中沒(méi)有詳寫(xiě)的人物展開(kāi)來(lái)，比如慕容龍城，比如一桿棍棒打天下的趙匡胤，比如枯榮禪功只練了半成的枯榮大師，比如活了不知幾百年的神雕。小說(shuō)文筆很好，有厚重的歷史感，口碑也不錯(cuò)，可惜“流量”太差，成績(jī)并不理想，可從側(cè)面看到歷史武俠的市場(chǎng)實(shí)在不容樂(lè)觀。咪咕閱讀藍(lán)強(qiáng)的《書(shū)劍河山》也是傳統(tǒng)歷史武俠，走“俠之大者，為國(guó)為民”的經(jīng)典路子，主要講述了遭錦衣衛(wèi)滅門(mén)的龍?zhí)煊瓮雒罱K練成絕藝整合明教，家國(guó)情仇之間選擇民族大義從而抗清復(fù)明的故事。因作者本身的知名度，以及參加第四屆咪咕杯武俠賽區(qū)獲銅獎(jiǎng)得到許多曝光，這部作品的成績(jī)好過(guò)《縹緲風(fēng)煙錄》，但和其他同期武俠作品相比，讀者活躍度還是不高。

傳統(tǒng)武俠處境真的如此慘淡，以至于無(wú)法在當(dāng)今網(wǎng)文市場(chǎng)里分一杯羹嗎？這里就要談到2019年一部很重要的傳統(tǒng)武俠作品——起點(diǎn)中文網(wǎng)非玩家角色的《賊人休走》。這部作品古龍風(fēng)格濃烈，主人公是輕功天下第一的俠盜，類(lèi)似楚留香與陸小鳳的合體，文筆古樸簡(jiǎn)練有詩(shī)意且鏡頭感十足，字里行間有金古遺風(fēng)，以主人公的江湖游歷日常為主，少了幾分殺性，多了幾分慵懶幽默，非常受市場(chǎng)歡迎，成為唯一躋身起點(diǎn)武俠暢銷(xiāo)榜前幾名的傳統(tǒng)武俠作品。這部作品同前兩部歷史武俠作品相比，少了歷史厚重感，變得更加悠閑有趣，又不失江湖味，更加滿足當(dāng)下網(wǎng)文讀者的娛樂(lè)需求。我們從中也能看出傳統(tǒng)武俠開(kāi)辟出一條新路，一條既能保住舊有江湖滋味，又能俘獲眾多讀者的算得上兩全的新路。

以這三部作品為代表，分析這些繼承新派武俠經(jīng)典江湖譜系的傳統(tǒng)武俠作品的創(chuàng)作狀況，讓我們看到在“重武輕俠”的風(fēng)氣里，傳統(tǒng)武俠始終在網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)里占據(jù)一席地位。這種透著金古遺風(fēng)的傳統(tǒng)武俠作品挺起了武俠本然的脊梁，盡管難追宗師們的背影，但洋溢著令人感動(dòng)的堅(jiān)守。

二、崛起的幻想武俠：玄武合流，榮獲新寵

黃易小說(shuō)在“異俠”和“玄幻”系列的開(kāi)創(chuàng)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)的類(lèi)型融合有直接影響。自2005年始，武俠泛化為網(wǎng)絡(luò)玄幻的一部分是不爭(zhēng)的事實(shí)。部分聰明的網(wǎng)絡(luò)武俠作者自知難以實(shí)現(xiàn)對(duì)金古溫梁等大師的超越，開(kāi)始走向類(lèi)型融合求變的道路，將傳統(tǒng)武俠和玄幻、修仙、架空、異世、懸疑、網(wǎng)游、穿越、穿書(shū)、重生、系統(tǒng)、無(wú)限流、靈氣復(fù)蘇、同人等題材和元素融合，打破港臺(tái)新派武俠經(jīng)典江湖結(jié)構(gòu)，重組成腦洞更大、爽感更強(qiáng)的幻想高武江湖世界，并一躍成為網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)的第一大類(lèi)，作品數(shù)量最多，也最受市場(chǎng)歡迎。

起點(diǎn)中文網(wǎng)武俠暢銷(xiāo)榜首大神封七月的《通幽大圣》是一部結(jié)合聊齋志怪元素的黑暗向殺伐果斷爽白小說(shuō)。該小說(shuō)講述了詭秘江湖妖異頻出，腐朽朝堂下宗門(mén)林立群雄并起，顧誠(chéng)于幽暗中降臨踏平這紛亂世間的故事。全文節(jié)奏緊湊，劇情流暢，一路打怪升級(jí)爽快不憋屈，頗受讀者歡迎。這部作品是封七月的第三部幻想武俠，目前創(chuàng)作總字?jǐn)?shù)已逾千萬(wàn)，已形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，擁有極大流量，但短處也隨之暴露。縱向?qū)Ρ龋髌分饾u走向自我同質(zhì)化和套路化，難以實(shí)現(xiàn)自我超越，讓許多老讀者感到審美疲勞；橫向?qū)Ρ龋适氯宋镌O(shè)定總體上比較爽白，出現(xiàn)“重武輕俠”甚至“有武無(wú)俠”的傾向，主人公的俠骨與柔情方面都展現(xiàn)得較少，作品的歷史文化底蘊(yùn)相對(duì)而言也是短板，武功變?yōu)槲浼迹瑲⒎夂苤兀踔劣行┓次鋫b的特征。這部作品盛名之下也頗有爭(zhēng)議，想必就是幻想武俠對(duì)傳統(tǒng)武俠的突變，造成武俠讀者群體內(nèi)部割裂的一個(gè)重要例證。

同樣，起點(diǎn)中文網(wǎng)2019年武俠暢銷(xiāo)榜里，蕭舒的《超腦太監(jiān)》、王存業(yè)的《從錦衣衛(wèi)到武林至尊》、劍氣書(shū)香的《長(zhǎng)生大秦》等都是幻想武俠爽文里穿越重生＋超強(qiáng)系統(tǒng)＋體系偏玄幻的功法秘技＋打怪升級(jí)到無(wú)敵強(qiáng)者這一經(jīng)典組合設(shè)定。紫衣居士的《武俠之神級(jí)捕快》中，主人公穿越重生為捕快，憑著無(wú)字天書(shū)系統(tǒng)，完成其發(fā)布的任務(wù)，獎(jiǎng)勵(lì)金古溫梁武俠作品中的武功，從而打怪升級(jí)成為蓋世無(wú)敵強(qiáng)者，有些類(lèi)似金庸群俠傳等武俠游戲的設(shè)定，讀者反響不錯(cuò)，但同樣存在“重武輕俠”的問(wèn)題。筆落青花的《執(zhí)劍三分》是一部劍修升級(jí)系統(tǒng)文，主人公抵抗天的意志，破除人為強(qiáng)加的階級(jí)和規(guī)則，還原世界根本的規(guī)則，雖然有一定的新意，總體設(shè)定卻仍難突破幻想武俠爽白特征帶來(lái)的窠臼。

通過(guò)對(duì)起點(diǎn)中文網(wǎng)男頻武俠暢銷(xiāo)榜中的幾部作品作為典型案例進(jìn)行分析，不難發(fā)現(xiàn)幻想武俠已經(jīng)逐漸生成典型的情節(jié)設(shè)定模式——穿越重生＋異世架空＋超強(qiáng)系統(tǒng)＋玄幻武技＋打怪升級(jí)＋人生巔峰。在某種意義上，這代表著幻想武俠作為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)武俠第一大子類(lèi)型趨向成熟，正形成穩(wěn)定的敘事風(fēng)格，并且得到市場(chǎng)的檢驗(yàn)，有著持續(xù)發(fā)展的向好可能。不過(guò)，除了同質(zhì)化的通病外，幻想武俠具有極致爽白的特征，一定程度上是對(duì)俠義精神和歷史文化底蘊(yùn)的拋棄。當(dāng)武俠小說(shuō)中潛藏的嗜血欲望進(jìn)一步放大，讀者在閱讀中得到快感的同時(shí)，也難免會(huì)感慨幻想武俠失去了經(jīng)典武俠的文化味道。

三、新貴女性武俠：俠骨柔情，儀態(tài)百變

我們?cè)趯?duì)2019年網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)進(jìn)行梳理的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，女性武俠自大陸新武俠發(fā)展到今日，又形成諸多子類(lèi)，根據(jù)感情線將其粗略分為三類(lèi)：言情武俠、耽美武俠和無(wú)CP武俠。在言情武俠中，根據(jù)主題的側(cè)重，又可分為兩類(lèi)：以愛(ài)情為主的江湖古言和以俠義為主的女主武俠。

米螺的《解佩令》、明明如月的《執(zhí)魚(yú)》、悉見(jiàn)的《這個(gè)江湖不正經(jīng)》和素衫清韻的《錦庭春閨美人嬌》這四部作品是咪咕杯武俠賽區(qū)票數(shù)最高的四部女性武俠作品，皆是主題為愛(ài)情的江湖古言，蕩氣回腸的愛(ài)情讓無(wú)數(shù)讀者牽腸掛肚。書(shū)中的江湖依然是男人的江湖，俠女們的使命還是與英俊瀟灑的少俠們談一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛(ài)。此類(lèi)言情武俠柔情有余，俠骨不足，甚至有些作品中的女性并沒(méi)有擺脫“工具人”傾向，事業(yè)線不明朗，依附男性，而江湖也泛化為談情說(shuō)愛(ài)的背景。言情武俠的另一類(lèi)是女主武俠，即女主的追求與使命以俠義精神為主，感情戲?yàn)檩o，一定程度上保證了俠骨與柔情的平衡。作為主人公的女性獨(dú)立清醒，心懷天下，為心中信仰而活，不依附他人，在追尋理想的道路上，與男主相知相惜，并肩作戰(zhàn)。女性武俠在言情武俠里比較小眾，卻有著很大的潛力。2015年爆火出圈的Priest《有匪》里的周翡，以及近幾年熱播影視劇《大宋少年志》里的趙簡(jiǎn)，《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》里的林奚，同2019年晉江文學(xué)城唯刀百辟《飛鴻雪爪》里的葉玉棠及咪咕閱讀簫劍行《書(shū)劍游俠傳》里的薛靖七等，都是此類(lèi)作品的優(yōu)秀代表。

耽美武俠在耽美作品中屬冷門(mén)題材，但隨著耽美題材的影響力越來(lái)越大，耽美武俠作品的數(shù)量和知名度在2019年也壓過(guò)了較為傳統(tǒng)的言情武俠，且類(lèi)型融合傾向較言情武俠更為明顯，其主題側(cè)重愛(ài)情，劇情性比較強(qiáng)，價(jià)值取向多元，這一子類(lèi)型的發(fā)展?jié)摿善凇１灸甓仍跁x江文學(xué)城優(yōu)秀的作品有語(yǔ)笑闌珊的《一劍霜寒》、不落不落的《刀斬山河》、邵年夢(mèng)的《行云流水》和指尖的詠嘆調(diào)的《一劍封仙》等，這幾部作品顯示了耽美武俠在類(lèi)型融合方面做出了很好的表率，且每部作品都風(fēng)格鮮明，沒(méi)有陷入同質(zhì)化。從類(lèi)型創(chuàng)意角度看，指尖的詠嘆調(diào)推出的網(wǎng)游耽美武俠《一劍封仙》值得關(guān)注。它講述了黑客傅寒洲入侵武俠全息網(wǎng)游時(shí)自己掉進(jìn)去變成蘇破天際的NPC，自帶一個(gè)每秒200億億次超級(jí)運(yùn)算核心，在江湖里割韭菜的故事，算是2019年度網(wǎng)游武俠題材的一個(gè)爆款。

至于無(wú)CP武俠類(lèi)型，知名度較高的是晉江文學(xué)城臘七小雪的《百草記年》，該小說(shuō)出彩在人設(shè)和腦洞上。女主穿越重生后擁有原身上一世的記憶，女扮男裝的三個(gè)馬甲隨機(jī)切換——溫柔靠譜的六扇門(mén)兼醫(yī)館學(xué)徒、武功高強(qiáng)冷酷自大的殺手、陰險(xiǎn)狡詐的教主。其看點(diǎn)在于人設(shè)的三重馬甲反差感，情節(jié)很過(guò)癮，因而受到讀者的喜愛(ài)。此類(lèi)無(wú)CP武俠女主專(zhuān)情于事業(yè)，俠義精神體現(xiàn)不是很明顯，但因人設(shè)和腦洞的新穎，也給了女性武俠發(fā)展預(yù)設(shè)了一個(gè)很好的突破口。

總體來(lái)看，與男性武俠繼承游俠刺客的血勇和信條相比，女性武俠若缺乏這類(lèi)內(nèi)核，容易流于脂粉變成情俠[2]。其文風(fēng)大多細(xì)膩優(yōu)美甚至華麗，缺少江湖應(yīng)有的煙塵與蒼涼氣，厚重大氣不夠，是讓人難以忽視的缺憾。不過(guò)我們推測(cè)，隨著類(lèi)型融合的趨勢(shì)不斷加強(qiáng)，女性武俠越發(fā)多元，女性意識(shí)不斷凸顯，具有“俠骨江湖氣”的女性武俠小說(shuō)也會(huì)越來(lái)越多，會(huì)盡力彌補(bǔ)“兒女情長(zhǎng)，英雄氣短”的缺憾，達(dá)到一個(gè)剛?cè)岵?jì)的平衡。

四、后繼乏力新武俠：意在器先，詩(shī)意江湖

除傳統(tǒng)武俠、幻想武俠、女性武俠三大類(lèi)外，還有少量帶有新武俠味道的作品。主要作者是“90后”群體，他們?cè)谝欢ㄒ饬x上接過(guò)了大陸新武俠作者群拋過(guò)來(lái)的大旗，在武俠式微的時(shí)代里，燃起幾點(diǎn)星火，繼續(xù)探索武俠新的可能性。我們想挑選雨樓清歌的《天下刀宗》和周木楠的《少年白馬醉春風(fēng)》《君有云》作為代表，他們是到目前為止最為穩(wěn)定的創(chuàng)作武俠題材的“90后”作者，對(duì)新武俠小說(shuō)的發(fā)展有一定意義。

雨樓清歌的《天下刀宗》是2019年豆瓣閱讀長(zhǎng)篇拉力賽總冠軍、幻想組首獎(jiǎng)作品。小說(shuō)講述了昔年中原武林決戰(zhàn)中，北荒摩云教的刀客云荊山以一己之力救武林于危難，從此被尊為“天下刀宗”，十三年過(guò)去，執(zhí)掌武林的正氣長(zhǎng)鋒閣突然召集各派高手共赴昆侖，要誅殺隱居多年的刀宗，但籍籍無(wú)名的山野散人吳重和他的懵懂徒弟葉涼，以及對(duì)萬(wàn)事皆不掛心的懶散仆從陳徹和女主人寧簡(jiǎn)等四人組合卻徹底改變這場(chǎng)浩大詭譎的武林紛爭(zhēng)。雨樓清歌的作品是典型的意在器先詩(shī)意江湖，有著傳統(tǒng)武俠的厚重與劍仙小說(shuō)的清逸，兼具腥風(fēng)血雨的爭(zhēng)斗與詩(shī)情畫(huà)意的柔美，語(yǔ)言求險(xiǎn)求變，清新詩(shī)意，文字功底遠(yuǎn)勝許多爽白的網(wǎng)絡(luò)武俠作品，令武俠老粉耳目一新。但圈外的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者認(rèn)為其過(guò)于雕琢詩(shī)意的文字，忽視了更為重要的人物塑造和謀篇布局，有因小失大之嫌。我們以為，該小說(shuō)對(duì)詩(shī)意江湖的理想和描繪是眾多網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)中難得的清流，這種堅(jiān)守與創(chuàng)新值得肯定與贊賞。

周木楠是網(wǎng)站“不可能de世界”的臺(tái)柱子之一，因作品《少年歌行》被漫改而火熱出圈，2019年創(chuàng)作《少年白馬醉春風(fēng)》與《君有云》，依舊取得不俗的成績(jī)。周木楠的武俠定位是少年熱血燃向武俠，具有明顯的二次元漫畫(huà)風(fēng)。《少年白馬醉春風(fēng)》講的是主角們見(jiàn)天下，歷天下，成天下的故事。《君有云》傳達(dá)出對(duì)未曾變過(guò)的少年之氣、君子之氣的向往，嬉笑怒罵皆自由。我們?cè)诓稍L周木楠時(shí)，他曾用一句話概括他作品的主題：少年的正義，永不妥協(xié)，所有的陰謀詭計(jì)，都勝不過(guò)赤子之心。這是其作品的魂，配合俊逸清新的文風(fēng)，吸引了不少喜愛(ài)少年武俠的讀者。要說(shuō)不足，或許在于人物不被命運(yùn)捉弄，永遠(yuǎn)中二熱血，就少了些江湖應(yīng)有的厚重感與辛酸感。江湖其實(shí)是烈酒，入口純，入喉柔，入心悲，至死都是少年的武俠作品足夠純粹，卻少了些醉人的綿長(zhǎng)味道，這種風(fēng)格定位為武俠小說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了新的可能性，但長(zhǎng)此以往不易突破。

行文至此，不得不提到知乎上對(duì)大陸新武俠的一段著名評(píng)論，“當(dāng)初我對(duì)他們抱有很大的期望，希望他們能扛起武俠這桿大旗，于是我看見(jiàn)他們扛起了旗子，然后沖向戰(zhàn)場(chǎng)。然后……旗子在地上，他們不見(jiàn)了。當(dāng)初他們應(yīng)該都是有野心的，然而慢慢遺失了最初的目標(biāo)，被商業(yè)化……最后的熱血也還是冷了，白馬銀槍仗劍江湖最終只能在夢(mèng)里出現(xiàn)”[3]。這篇文章對(duì)于“90后”網(wǎng)絡(luò)新武俠作品花了不少筆墨分析優(yōu)劣之處，并進(jìn)行展望，是打心底里希望那桿躺在地上的大旗能重新被新一代武俠作者扛起，繼續(xù)沖向戰(zhàn)場(chǎng)，也算是一種振奮人心的傳承，但確實(shí)十分艱難，任重而道遠(yuǎn)。

五、結(jié)語(yǔ)

武俠小說(shuō)作為最具民族特色和中國(guó)文化氣質(zhì)的小說(shuō)類(lèi)型，在現(xiàn)代商業(yè)文化的刺激下有過(guò)輝煌的歷史，海量的武俠作品在近現(xiàn)代社會(huì)伴隨了一代又一代成長(zhǎng)，被稱(chēng)為“成年人的童話”。但其在當(dāng)下二次元文化背景下受到?jīng)_擊，暫時(shí)跌落到沉寂的地步卻是令人深思的文化問(wèn)題。縱觀近年網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)整體創(chuàng)作，存在武俠小說(shuō)的敘事形式空前泛化、俠義文化內(nèi)涵的淡化、作者隊(duì)伍不穩(wěn)定等明顯問(wèn)題。特定的小說(shuō)類(lèi)型大抵有其波峰波谷的周期命運(yùn)，為保持其文化生態(tài)的合理，我們認(rèn)為在網(wǎng)絡(luò)文化市場(chǎng)中，需要建立由作者、編輯和讀者共同形成的網(wǎng)絡(luò)武俠共同體。作者需要找清自己作品的定位，多讀書(shū)以豐厚自己的文化底蘊(yùn)，堅(jiān)持在寫(xiě)作中進(jìn)步，矢志不渝地將名利心放低，抓住自己定位的那部分讀者群，再努力提高質(zhì)量，爭(zhēng)取有朝一日武俠能出圈。編輯需要有一雙慧眼，不能完全跟著數(shù)據(jù)走，而要發(fā)揮自身編輯文化資本的作用，挖掘出那些質(zhì)量較好卻冷門(mén)的武俠作品，略微加以扶持和推薦，而后作品的命運(yùn)便由天定，再怪不得被市場(chǎng)拋棄。讀者則需要多評(píng)論支持喜歡的作品，用行動(dòng)助力優(yōu)質(zhì)武俠作品浮出水面，許多武俠作者長(zhǎng)年忍受寂寞，對(duì)于讀者偶爾的評(píng)論異常珍惜，可見(jiàn)讀者對(duì)作品的創(chuàng)作有很大的助推作用。只有形成良性的創(chuàng)作與閱讀共同體，網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)的生態(tài)才會(huì)得到改善，武俠小說(shuō)的再度復(fù)興才有可能。

（本文刊于上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)《網(wǎng)文新觀察》2020年第04期）

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[1] 何穎義. 21世紀(jì)大陸網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)武俠小說(shuō)研究[D].福建師范大學(xué),2012.

[2] 點(diǎn)墨.知乎“如何評(píng)價(jià)大陸新武俠作者如鳳歌、小椴、時(shí)未寒等人的作品？”[EB/OL].[2015-11-18].https://www.zhihu.com/question/25625399/answer/ 31315146

[3] 一切愛(ài)憎會(huì).知乎“如何評(píng)價(jià)大陸新武俠作者如鳳歌、小椴、時(shí)未寒等人的品？”[EB/OL].[2015-11-18].https://www.zhihu.com/question/25625399/answer/ 31315146