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    中國作家協(xié)會主管

    讀者介入對網(wǎng)絡文學的影響
    來源:中國社會科學網(wǎng) | 胡明宇 邱媛頎   2020年09月15日08:53

    網(wǎng)絡文學作品的創(chuàng)作與出版有一套完整的流程:創(chuàng)作者寫出作品供讀者閱讀,作品進入物質(zhì)和精神消費領域,完成創(chuàng)造利潤的目的;同時,讀者又反過來影響創(chuàng)作的內(nèi)容、規(guī)模與方式,讀者的認識水平、參與互動的積極性等決定著市場是否支持某一作品的創(chuàng)作與延續(xù)。因此,網(wǎng)絡文學作者需盡可能滿足讀者群體多樣化、個性化及不斷提升的消費需求,將讀者置于中心地位。而讀者的介入也對網(wǎng)絡文學產(chǎn)生了廣泛深刻的影響。

    影響作家創(chuàng)作思路

    在傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作與出版中,主導權牢牢掌握在作者與編輯手中。受紙質(zhì)書籍印刷面世的時間成本影響,無論讀者從何時開始關注作品,當他能真正進行閱讀時,創(chuàng)作已然完成,自然無法對文本內(nèi)容產(chǎn)生影響。而在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中,得益于網(wǎng)絡文學平臺的開放性和即時性,作者和讀者都能在交流過程中及時準確地獲得反饋。基于交互性的技術支持,在線的網(wǎng)絡文學文本呈現(xiàn)的不再是單純的“作者文本”,而是由不斷更新的“故事文本”“作者感言”和讀者評論共同組合而成的復合文本(歐陽友權《中國網(wǎng)絡文學年鑒(2018)》)。讀者評論在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中占據(jù)重要一環(huán)。這類評論對人物性格、故事情節(jié)發(fā)展等發(fā)表見解與看法,往往能在一定程度上激發(fā)作者靈感、完善作品內(nèi)容,甚至影響作品的情節(jié)走向。無論是原創(chuàng)網(wǎng)絡文學網(wǎng)站上的評論區(qū),還是微博、讀者QQ群等社交軟件平臺,讀者都能自由、平等地與作者進行交流,及時對更新章節(jié)進行評價,有時也可促使作者更改創(chuàng)作思路。

    以網(wǎng)絡小說《11處特工皇妃》為例。燕洵、諸葛玥皆心系女主角,在作者瀟湘冬兒原本的設定中,燕洵本該與女主角終成眷屬,然而隨著情節(jié)不斷發(fā)展,諸葛玥在讀者中的呼聲越來越高,讀者希望最終結(jié)局是他與女主角在一起。于是,作者在行文過半后更改了原有設定,順應了讀者呼聲,給了二人一個圓滿結(jié)局。當然,也存在另一種情況,在讀者準確預測到未來情節(jié)發(fā)展后,作者為了保留懸念、提升新鮮感,會選擇重新擬定故事大綱,以吸引讀者繼續(xù)閱讀。

    此外,在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作過程中,讀者經(jīng)常會基于自身所學知識對作品進行批判性介入。大多數(shù)讀者對于文本的介入是真誠的,是在認可創(chuàng)作者產(chǎn)出文本的基礎上,對值得商榷的內(nèi)容提出針對性的批評。在晉江文學城網(wǎng)站上,經(jīng)常可以看到讀者在評論區(qū)對作品中的錯誤進行糾正。如在一部歷史題材小說中,作者描寫生活于北宋時期的主角接到圣旨時寫下一句“奉天承運皇帝詔曰”,評論區(qū)里很快有讀者指正:“在明朝之前,這句話從未在歷史中出現(xiàn)過。”

    對于網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者而言,讀者即是其面對的消費市場。讀者通過在網(wǎng)絡平臺上發(fā)表評論、與作者交流,發(fā)揮自身能動性,可在一定程度上影響作者的創(chuàng)作思路。同時,創(chuàng)作者在不斷與讀者交流過程中,也能逐漸鍛煉出精準的市場嗅覺,及時辨明讀者需求,牢牢把握消費市場方向,以充分吸引讀者關注。

    豐富網(wǎng)絡文學類型

    網(wǎng)絡文學市場龐大浩繁,創(chuàng)作者若想占有一席之地,作品內(nèi)容是其立足根基。調(diào)查結(jié)果顯示,讀者在選擇網(wǎng)絡文學作品進行閱讀時,除對題材的偏好外,口碑、排行榜等也是重要參考因素。這兩個指標能從側(cè)面反映作品質(zhì)量,也不斷督促作者以精品意識創(chuàng)作優(yōu)秀作品。因此,一個穩(wěn)定、有鑒別能力的讀者群體的形成,對網(wǎng)絡文學發(fā)展有極大助益。

    在中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的20多年中,網(wǎng)絡文學讀者的閱讀水平也在不斷提高。截至2019年6月,在4.55億網(wǎng)絡文學用戶中,“95后”讀者占54.5%;付費用戶中,“90后”占比已超過用戶總量的66%(《2019年度網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》)。這些年輕讀者已成為網(wǎng)絡文學主體受眾和消費主力軍,而他們更加個性化的需求和高付費意愿也使其成為最挑剔的消費者。

    讀者期待視野的不斷微調(diào)使作者無法固守套路,進而不斷拓展新類型,尋找新增長點。例如,以《延禧攻略》為代表的宮斗文就試圖擺脫昔日宮廷小說的寫作模式,賦予女主角魏瓔珞更加鮮明的性格特征,使其更為理性也有較大的格局。而像《詭秘之主》這樣擁有龐大粉絲群的作品,作者的設定就更有創(chuàng)新性。與此前的仙俠玄幻類作品不同,這部作品具有宏闊的世界觀架構,加上對蒸汽朋克、克蘇魯文化元素的巧妙融合,東西合璧,深受讀者喜愛。

    在中國網(wǎng)絡文學發(fā)展初期,仙俠、玄幻、科幻等非現(xiàn)實題材極受讀者青睞。隨著時間的推移,讀者對于貼近社會熱點的現(xiàn)實題材作品的閱讀興趣逐漸升溫。現(xiàn)實題材作品立足現(xiàn)實生活,按照現(xiàn)實邏輯進行創(chuàng)作。這類有溫度、接地氣的作品往往更能引起讀者關注。如《朝陽警事》從一名小民警視角切入,深入淺出、風趣幽默地為讀者講述了一名基層干警參與協(xié)助破獲大型案件的故事。這類現(xiàn)實題材作品并沒有“金手指”和“主角光環(huán)”,而是直面生活,讓讀者獲得深層次的共鳴。而《大國重工》則以“中國重大裝備研制”計劃為背景,描繪了近40年來中國工業(yè)發(fā)展的歷程,有助于激發(fā)讀者的愛國情懷。

    在讀者審美水平不斷提升的大背景下,玄幻、修仙等幻想類作品一家獨大的格局已悄然改變。一些曾經(jīng)備受關注的網(wǎng)絡文學類型為滿足讀者閱讀需求,努力突破舊有寫作套路,容納新文化元素。網(wǎng)絡文學現(xiàn)實類題材創(chuàng)作一方面繼承傳統(tǒng)現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)作技法和經(jīng)驗,另一方面結(jié)合網(wǎng)絡平臺特點,不斷推出佳作,表現(xiàn)出強勁的發(fā)展勢頭。從總體上看,在讀者的介入下,網(wǎng)絡文學類型日漸豐富多樣。

    商業(yè)化寫作遮蔽文學品性

    網(wǎng)絡文學是一種商業(yè)化寫作,商業(yè)性是其先天基因。消費者市場的引入促進了網(wǎng)絡文學蓬勃發(fā)展,但過度商業(yè)化則可能會遮蔽網(wǎng)絡文學的文學品性。“讀者中心論”在網(wǎng)絡平臺和網(wǎng)絡寫手中逐漸演變?yōu)椤袄嬷辽险摗保麄兏喟丫Ψ旁谕诰虍a(chǎn)業(yè)鏈末端的讀者消費潛力以提升經(jīng)濟效益上,而忽視了讀者本應在文學閱讀中獲得審美享受。

    在市場化語境下的網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)中,效率和規(guī)模成為決定作品是否成功的重要標準。傳統(tǒng)文學創(chuàng)作中精心斟酌字詞句讀的時間被一再壓縮,類似工業(yè)化流水作業(yè)的類型化寫作成為作者的必然選擇。很多時候,作者以模式化、標準化的創(chuàng)作替代具有自主思考的創(chuàng)作,因此一定程度上丟失了作品的文學品性。某些作者希望通過對熱門題材的模仿提高知名度,過于注重短時間的市場效應與“粉絲”推動,而忽視了對文本內(nèi)容個性化的打磨,以致被淹沒在浩如煙海的網(wǎng)絡數(shù)據(jù)庫里。很多讀者認為網(wǎng)絡文學題材同質(zhì)化嚴重、失去新意,也有不少讀者認為網(wǎng)絡文學作品情節(jié)套路化嚴重,千篇一律。顯然,讀者在大量重復的類型化作品里很難集中注意力,也無法獲得足夠的審美愉悅。

    此外,為吸引讀者,作者有時也會出現(xiàn)被動性的“同質(zhì)化”現(xiàn)象。一些作者在通過某種類型的作品獲得一定關注度之后,重新開辟全新題材時,作品未必符合讀者的期待視野,這往往會導致作者口碑下降、作收變低。因此,部分作者便將自己禁錮在單調(diào)固定的題材內(nèi),不再開拓新的文學創(chuàng)作領域。

    除了題材同質(zhì)化之外,網(wǎng)絡文學的“商業(yè)注水”現(xiàn)象更是十分普遍。這是因為網(wǎng)站和作者都要靠規(guī)模來追求最大利潤。網(wǎng)絡文學因為“日更”的壓力,免不了會帶上些“水分”,“日更”雖然保證了讀者閱讀的“量”,但并不能保證閱讀的“質(zhì)”。同時,又因為網(wǎng)絡文學作家在情節(jié)設計上經(jīng)常需要與粉絲互動,眾聲喧嘩,所以,網(wǎng)絡文學有時難免顯得粗糙或帶些硬傷。

    在大部分網(wǎng)絡文學閱讀中,快餐化消遣居多,深層思考偏少。很多讀者認為網(wǎng)絡文學作品的優(yōu)勢是閱讀輕松愉快,適合打發(fā)時間,也有不少讀者認為其閱讀方式便利,方便碎片化閱讀。大眾讀者追求通俗易懂、輕松娛樂的淺閱讀效果。作者為了迎合大眾口味,從作品中獲得更多利益,因而選擇快餐式文學創(chuàng)作,難免模仿抄襲,缺乏深度。這是過度迎合大眾文化市場帶來的弊端之一,也導致網(wǎng)絡文學的娛樂性和消遣性越來越突出。

    與傳統(tǒng)文學相比,由于網(wǎng)絡平臺的特殊性,讀者與網(wǎng)絡文學作者的關系更為緊密,讀者的介入也對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。這種新型的作者—讀者關系需從創(chuàng)作和理論等層面進行多角度闡釋,而如何實現(xiàn)二者的良性互動,處理好市場化與文學性的關系,推動網(wǎng)絡文學健康發(fā)展,還有待進一步探索。

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