摘要

提質(zhì)進(jìn)階期的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，正面臨三個引人關(guān)注又讓人困惑的迷局：一是現(xiàn)實(shí)題材高調(diào)入場后，如何實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的“精神合榫”；二是在粉絲文化推手下，怎樣化解行業(yè)競爭時的“增值焦慮”；三是面對人工智能創(chuàng)作的“擬主體”擠壓與新技術(shù)挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)該如何開拓自己的突圍空間。正視和解讀這些迷局，或?qū)⒖梢詾榫W(wǎng)文行業(yè)的業(yè)態(tài)優(yōu)化找到正確的打開方式。

關(guān)鍵詞

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；三大迷局；打開方式

處于提質(zhì)進(jìn)階期的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正以前所未有的作品存量和不斷刷新的年度增量，吸引著數(shù)以億計(jì)的海內(nèi)外讀者，并作為許多熱門影視、游戲、暢銷書的內(nèi)容源頭，已然成為我國極具影響力的文學(xué)增長極。與此同時，這一文學(xué)新銳又以信息流轉(zhuǎn)迅速、業(yè)態(tài)變化莫測、構(gòu)制無以定型而爭議不斷。放眼望去，伴隨數(shù)字傳媒而興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，雖年過“弱冠”，量大如山，卻體猶未健，既為文學(xué)一大新類，卻在新舊博弈中為自成文學(xué)之歷史節(jié)點(diǎn)而奮力自勉。于是，便總有一些不時凸顯又不易把握的難題并陳于網(wǎng)文時空，期待我們?nèi)ンw認(rèn)和辨識。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便有幾個引人關(guān)注又讓人困惑的迷局需要我們正視和解讀，以便為業(yè)態(tài)優(yōu)化找到正確的打開方式。

01 現(xiàn)實(shí)題材的高調(diào)入場與“精神合榫”

我們知道，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)素以“玄幻滿屏”的類型小說而自成一格，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是2015年后在政府的大力倡導(dǎo)和網(wǎng)絡(luò)作家與文學(xué)網(wǎng)站的積極響應(yīng)之下才高調(diào)入場的。數(shù)據(jù)表明，近幾年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材作品增長迅速，據(jù)第三屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會發(fā)布的《2018年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，我國各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品累計(jì)達(dá)2442萬部，在2018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺發(fā)布的新作品中，現(xiàn)實(shí)題材占比65.1%，同比增長24.0%。2018年國家新聞出版署和中國作協(xié)舉辦優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介活動，入選的24部作品里，現(xiàn)實(shí)題材占比達(dá)71.2%。“一批反映創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)、社區(qū)管理、精準(zhǔn)扶貧、物流快遞、山村支教、大學(xué)生村官等眾多領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)題材作品脫穎而出。” 2019年“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介的25部中，有20部屬于現(xiàn)實(shí)題材，占比為80%。經(jīng)各類文學(xué)賽事活動和輿論環(huán)境的積極引導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)了一批主題格調(diào)健康、藝術(shù)質(zhì)量上乘、社會效益凸顯的現(xiàn)實(shí)題材佳作，《浩蕩》《大國重工》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》《寫給鼴鼠先生的情書》《朝陽警事》《明月度關(guān)山》《吻安，費(fèi)先生》《他從暖風(fēng)來》……這類取材現(xiàn)實(shí)、承接市井地氣和時代精神的作品受到廣泛好評。在網(wǎng)文IP改編的現(xiàn)實(shí)題材影視劇方面，涌現(xiàn)出《大江大河》《都挺好》《親愛的，熱愛的》《全職高手》等多部現(xiàn)象級作品。在“閱文旗下現(xiàn)實(shí)主義IP精品書單”中，《朝陽警事》《復(fù)興之路》《我的一九七九》《特種歲月》《中國鐵路人》《大醫(yī)凌然》《上海繁華》《大美時代》等多部現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說榮膺“最具潛力影視IP”上榜。可以說，從“文”到“藝”、從“藝”到“娛”、從“娛”到“產(chǎn)”，由網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作引發(fā)的現(xiàn)實(shí)題材熱，已經(jīng)跨界引爆了網(wǎng)絡(luò)文化和大眾娛樂的現(xiàn)實(shí)題材回歸。在此激勵之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作大有“現(xiàn)實(shí)滿屏、題材扎堆”之勢。

現(xiàn)實(shí)題材升溫，對長期以來網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、“裝神弄鬼”、云里來霧里去，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注時代、關(guān)注社會、關(guān)注普通人的生活，無疑有著矯治積弊的作用，它讓數(shù)字虛擬的文學(xué)空間多了一些人間煙火氣與時代親和力，這是令人欣慰并值得鼓勵的。但現(xiàn)實(shí)題材作品的增多是否就必然意味著作品號召力的增強(qiáng)抑或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體品質(zhì)的提升，卻是需要仔細(xì)甄別和具體分析的。網(wǎng)絡(luò)閱讀市場的情形也許能反映出一些端倪。據(jù)速途研究院發(fā)布的《2019年中國網(wǎng)絡(luò)作家影響力榜》表明，排名作家影響力TOP50榜單前五名的男作家分別是：愛潛水的烏賊、唐家三少、辰東、貓膩和我吃西紅柿，他們的代表作依次是《詭秘之主》《斗羅大陸》《圣墟》《大道朝天》和《滄元圖》。顯然，這些作家作品無一例外都屬玄幻、修真類，甚至在該榜單前十名的作家中，也找不到一名長于現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作家，倒是在女性作家的影響力榜單中，我們看到了排名靠前的現(xiàn)實(shí)題材作家。在2019年11月發(fā)布的第三屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎”中，獲得金、銀、銅獎的10部作品，僅有獲銀獎的《寫給鼴鼠先生的情書》和獲銅獎的《烏云遇皎月》《老媽有喜》屬于現(xiàn)實(shí)題材，其他7部均屬玄幻、歷史或軍事、科幻等題材。還有，在業(yè)界有較大影響力的橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎暨見證?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年評選，其入選的“十大作品”榜單，也僅有郭羽、劉波的《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》屬于現(xiàn)實(shí)類的互聯(lián)網(wǎng)商戰(zhàn)題材，其余的9部作品分別為玄幻、奇幻、修真、歷史、穿越類小說。這表明，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作補(bǔ)上了“宅”“玄”“空”造成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短板，突破了玄幻一枝獨(dú)大的局限，成就了優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)之需，可從實(shí)際效果看，它們并未在網(wǎng)民讀者中占據(jù)應(yīng)有的喜好指數(shù)與市場份額，或者說尚處于“主流叫好”而“讀者不叫座”的“落地尷尬”之中。究其原因當(dāng)然不在“現(xiàn)實(shí)題材”本身，而在“怎樣書寫”現(xiàn)實(shí)題材上。一些現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作品雖然寫的是現(xiàn)實(shí)生活，卻僅僅把現(xiàn)實(shí)作為文學(xué)的“打卡地”和“留言板”，停留在書寫生活皮相、“為現(xiàn)實(shí)趕場”階段，其內(nèi)在精神與真正的現(xiàn)實(shí)是隔膜的，游離的，造成了藝術(shù)感召力稀薄乃至缺失。僅有創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的愿望而喪失對生活的感知力，缺少對現(xiàn)實(shí)的正確評判和藝術(shù)表達(dá)，這樣的現(xiàn)實(shí)題材作品與現(xiàn)實(shí)主義精神其實(shí)是“脫榫”的。

要打開現(xiàn)實(shí)題材高調(diào)入場與“精神合榫”的迷局，以現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作彰顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義精神，需要找到正確的打開方式，以確立起幾個基本的文學(xué)觀念。

一是從題材選擇走向“價值及物”。現(xiàn)實(shí)題材不等于現(xiàn)實(shí)主義精神，網(wǎng)絡(luò)作家選擇現(xiàn)實(shí)題材不只是找到了一把生活素材，有了可寫的文學(xué)對象，而是選擇了一種價值立場，一種評判生活的責(zé)任和干預(yù)生活的“及物沖動”。真正的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是良知與悲憫,是關(guān)愛與真誠，它是你的呼吸,你的心跳,你的眼淚,你的笑容,你的情懷與信仰，你的想象與憧憬，而不是一種外在于你生命的技能活動、一種謀生的“趕場”。人們常引用阿多諾《棱鏡》里的那句名言：“奧斯維辛之后，寫詩是野蠻的”，在我看來，阿多諾并不是一味反對在類似奧斯維辛那樣的災(zāi)難之后寫詩，而是反對“文學(xué)化的痛苦”，即把災(zāi)難變成扭曲的表演和修辭，把痛苦幻化為審美和愉悅，最終，詩（文學(xué)）墮落成了裝飾，甚至成為矯情與掩飾的同謀，人們記住的已不再是真實(shí)的歷史，而是虛擬化、戲劇化了的文學(xué)。如果寫詩能喚起良知，譴責(zé)惡行，讓人反思“奧斯維辛”災(zāi)難，銘記歷史教訓(xùn)而不再重蹈覆轍，寫“詩”有什么不好！阿多諾還說過：“藝術(shù)只有具備抵抗社會的力量時才會得以生存……倘若藝術(shù)拒絕這樣做，那它就會自掘墳?zāi)梗呦蛩劳觥！本W(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作回歸現(xiàn)實(shí)需要的是直面生活而不是“裝飾”生活，掩飾生活的苦痛；是以正確的立場評價現(xiàn)實(shí)以“賦能”生活，而不是繞開風(fēng)沙撲面的現(xiàn)實(shí)去把玩妝奩中的琥珀扇墜。發(fā)現(xiàn)日常生活中的真善美，文學(xué)有謳歌的義務(wù)；而面對社會的不公、人性的暗角，作家也要敢于擔(dān)當(dāng)批評的責(zé)任。

二是從“在場秀”站位走向體驗(yàn)式書寫。與傳統(tǒng)的純文學(xué)相比，作為大眾文化生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作少了些高高在上的倨傲，多了些平視審美的親和力，這是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作應(yīng)有的主體姿態(tài)。但僅有“在場秀”式的站位是不夠的，還需要有對于書寫對象的“過命性”體驗(yàn)，即如高曉聲上世紀(jì)80年代初復(fù)出文壇時所說的：“半生生活活生生，動筆未免先動情”，或者像張賢亮在《綠化樹》的“序”中所言，讓自己“在清水里泡三次，在血水里浴三次，在堿水里煮三次”，沒有邁過生活體驗(yàn)這道“鐵門檻”，沒有承受過生命的沉重與苦痛，沒有與生活真相相匹配的倫理與美學(xué)，筆下的所謂“現(xiàn)實(shí)題材”終歸會隔著一層。已有批評者指出過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的“在場”卻不“在地”的“偽現(xiàn)實(shí)主義”寫作：一些網(wǎng)絡(luò)作品聚焦都市或校園，卻側(cè)重展現(xiàn)“小時代”的奢華或“霸道總裁式”的愛情生活，過度消費(fèi)青春，陷入了虛妄的拜金主義；一些作品迎合市場熱點(diǎn)，雖有“職場”“正能量”等外衣包裹，但實(shí)質(zhì)仍是空洞蒼白的快餐式消費(fèi)品，缺乏對真實(shí)生活的感受和洞察；有的作品主角光環(huán)強(qiáng)大，人物依靠非現(xiàn)實(shí)異能解決問題，缺乏邏輯性和真實(shí)性；有的作品過度宣揚(yáng)叢林法則，缺乏人文關(guān)懷。這些作品雖為現(xiàn)實(shí)題材，卻偏離了現(xiàn)實(shí)主義精神。即使是那些評價較高的現(xiàn)實(shí)題材作品，如表現(xiàn)鄉(xiāng)村支教女孩點(diǎn)亮孩童夢想鑄造深山脊梁的《明月度關(guān)山》，反映基層民警的酸甜苦辣追求美好生活的《朝陽警事》，描寫工業(yè)興國的歷史進(jìn)程和創(chuàng)業(yè)理想的《大國重工》等，它們無疑是同類題材作品中的佼佼者，但閱讀這些作品你會發(fā)現(xiàn)，好讀不等于耐讀，入眼不一定入心，那些被描述的生活狀貌如在眼前，卻難免有“站在橋上看風(fēng)景”之感，我們能從中見到栩栩如生的當(dāng)下生活元素，發(fā)現(xiàn)其中的生活“剖面”與經(jīng)驗(yàn)“圈層”，卻似乎難以讓人感受到嵌入生命體察、浸染靈魂底色、“咬出個人牙印”的那種刺痛心扉或“深文隱蔚”、啟人深思的更綿遠(yuǎn)的東西，在精神力度上是不是還缺點(diǎn)什么呢！有人要問，這樣說是不是只有寫主旋律、高大上、正面的謳歌才是與現(xiàn)實(shí)主義精神“合榫”呢，其實(shí)不然。網(wǎng)絡(luò)作家寫出了主旋律、高大上的人和事固然很好，但寫了底層民眾的艱難、弱小者的不幸、乃至社會的瘡癍，依然可以是有“正能量”的，有作家說過：“現(xiàn)實(shí)主義小說最本質(zhì)的就是這點(diǎn)：它和弱者心息相通……文學(xué)經(jīng)常是與落伍者、孤單者、寂寞者相濡以沫，它更寬闊地表達(dá)著一種人情和關(guān)懷。它會護(hù)著那些被歷史遺棄的人事，被前進(jìn)的社會冷落的生命。陪伴他們，溫暖他們，鼓勵他們。”深以為然，因?yàn)檫@樣的創(chuàng)作既有“在地站位”，又有切入對象的“體驗(yàn)書寫”。

三是從生活鏡像走向藝術(shù)審美。網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材不是寫生活日志，而是“創(chuàng)作”文學(xué)，而文學(xué)是離不開藝術(shù)、離不開審美的，必須寫出“人與現(xiàn)實(shí)之間的審美關(guān)系”而不僅僅是描摹式的“鏡像”關(guān)系，需要用文學(xué)的“強(qiáng)光”照亮現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)中的人心。因而，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的終極指向并不是題材上的自洽和自證，而是現(xiàn)實(shí)主義精神的追尋與探險(xiǎn)，否則只能是“現(xiàn)實(shí)的空轉(zhuǎn)”。檢驗(yàn)一個現(xiàn)實(shí)題材作品是不是表達(dá)了現(xiàn)實(shí)主義精神有兩條相互關(guān)聯(lián)的標(biāo)準(zhǔn)：一是看作品是否蘊(yùn)含著以人性和人生的力量推動人類社會歷史進(jìn)步的正面價值，二是其藝術(shù)的感召力能否成為獨(dú)一無二的審美標(biāo)識。前者側(cè)重內(nèi)容層面的長線效應(yīng)，賦予作品反映現(xiàn)實(shí)、穿越歷史的終極價值；后者則以風(fēng)格化表達(dá)贏得閱讀的適恰性和審美快感，讓人在全神貫注中得到情感的滿足或心靈震撼。實(shí)現(xiàn)這二者的結(jié)合就能使作品產(chǎn)生打動人心的藝術(shù)力量，獲得滿足并超越個人喜好的審美價值，形成永恒的藝術(shù)魅力，這就是現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)精神，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作就需要與這樣的現(xiàn)實(shí)主義精神“合榫”。有人會說，這是指純文學(xué)創(chuàng)作，是衡量文學(xué)經(jīng)典的評價標(biāo)準(zhǔn)，不能用它來要求和評判網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是大眾文學(xué)，通俗化寫作，滿足的是網(wǎng)民的休閑娛樂需要……如此質(zhì)疑不是沒有道理，但我依然要說，既然是“文學(xué)”，不管是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、是純文學(xué)還是通俗文學(xué)，它們特色各異，要求可以有別，但總有一些屬于共識性的東西，比如，一個有成就的作家無不善于從時代和人性兩方面寫出人文歷史的深度和豐富復(fù)雜的人性。在網(wǎng)絡(luò)傳媒語境中，有許多文學(xué)要素發(fā)生了變化，也有一些東西是不變的，如價值、良知、情感、審美等等。一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者是多樣的、多層次的，并非所有人都只喜愛一爽到底的通俗作品，如果能有精品力作，相信依然會有許多人不會棄精致而取通俗；另一方面我們看到，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作品中，已經(jīng)有一些作品從生活描摹走向藝術(shù)審美，顯現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義精神的敏銳力量。譬如，有的作品以生活的“零距離”描寫凡人瑣事，但不是去寫生活的“一地雞毛”，而是通過人物的工作經(jīng)歷表現(xiàn)社會變革的艱難過程，透過平凡人物的英雄夢傳遞出時代變化的歷史足音，如《上海繁華》（大地風(fēng)車）、《中國鐵路人》（恒傳錄）；有的作品以人物個體進(jìn)步為線索，以小見大，呈現(xiàn)出一個立體、全面、鮮活的中國形象如《大江東去》（阿耐）、《浩蕩》（何常在）；還有作品以逼真的生活細(xì)節(jié)、鮮活的故事、跌宕的愛恨情仇，讓勵志的精神舒展人物命運(yùn)，回旋著奮發(fā)有為的生命傳響如《最強(qiáng)特種兵》（叢林狼）、《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》（郭羽、劉波）、《匹夫的逆襲》（驍騎校）……這些現(xiàn)實(shí)題材作品貼近生活，貼近時代，也貼近讀者心靈，正在于作者善于讓“生活”走進(jìn)“文學(xué)”，由“現(xiàn)實(shí)”走向“藝術(shù)”。于是，生活鏡像走向了藝術(shù)審美，現(xiàn)實(shí)題材作品亦便融注了現(xiàn)實(shí)主義精神。

02 粉絲文化推手下的“增值焦慮”

文學(xué)讀者成為“粉絲”（英文fans的音譯）是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到一定階段的事。2003年，基于類型小說的“VIP付費(fèi)閱讀”模式建立后，“你寫我讀”，“你寫得好我讀得爽”，“你寫得長我讀得多”成為行業(yè)常態(tài)，作者、讀者、網(wǎng)站平臺經(jīng)營者相互依賴又各取所需，形成了“利益共同體”，于是，“粉絲”應(yīng)運(yùn)而生并有了特殊的地位，這正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)模式架構(gòu)的早期形態(tài)。不過，并不是每一個網(wǎng)民讀者都能成為“粉絲”，只有那些對網(wǎng)絡(luò)作家作品產(chǎn)生喜愛和追捧心理，并實(shí)施文化消費(fèi)（如追更、購買、月票、打賞等付費(fèi)行為）或自愿付出無償勞動時間的讀者才能稱之為粉絲。不同的粉絲視其與追捧對象關(guān)系的性質(zhì)和不同程度，又分為骨灰粉、死忠粉、跟風(fēng)粉、騎墻粉、腦殘粉、黑粉、理智分、人精粉、原著粉等等不一而足。眾多粉絲對偶像的“一往情深”和不計(jì)成本的付出會結(jié)成特定的粉絲社群，進(jìn)而在不斷傳播中形成一種立場，一種態(tài)度，一種價值觀念，于是便形成粉絲文化。粉絲文化具有大眾文化、后現(xiàn)代文化、視覺文化和青少年亞文化等鮮明特征。

粉絲及其粉絲文化之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的意義在于：它是網(wǎng)文行業(yè)發(fā)展的重要推手。首先，粉絲是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)堅(jiān)實(shí)的“擁躉”消費(fèi)群體，可以作為網(wǎng)絡(luò)作家的“后援會”或作品的“拍磚客”，對創(chuàng)作產(chǎn)生強(qiáng)大的干預(yù)力量。可以說，所有的網(wǎng)絡(luò)大神都是靠粉絲“抬”起來的，“撲街”寫手就是因?yàn)樽x者太少或沒有粉絲而消隱“網(wǎng)海”。網(wǎng)文粉絲可以左右市場并直接影響創(chuàng)作，粉絲量的大小直接影響作品點(diǎn)擊量、推薦量、評論量、收藏量，還有如作家的百度指數(shù)、微博指數(shù)、微信指數(shù)、貼吧熱度，還有豆瓣評分等等，也無不由粉絲多少來判定和掌控，它們都將直接影響作品的評價、作家的收入，關(guān)乎創(chuàng)作者的地位和聲譽(yù)，也關(guān)乎網(wǎng)站的人氣和體量。粉絲的力量可以把作家推向高臺，也可以讓其跌落泥潭。網(wǎng)上就曾出現(xiàn)“起點(diǎn)月票戰(zhàn)”中，粉絲奮起支持網(wǎng)絡(luò)大神憤怒的香蕉，讓《贅婿》奪得月票總榜冠軍的趣事，充分彰顯了粉絲作為“后援會”的團(tuán)隊(duì)力量。有時候，迫于市場的壓力，網(wǎng)絡(luò)作者又不得不屈從粉絲，甚至被粉絲“綁架”：“如果要表達(dá)自己的東西，不顧讀者，‘我自己爽就行了’，結(jié)局往往是‘撲街撲到死’。”足見粉絲這只“看不見的手”其實(shí)有著“看得見”的巨大力量。

其二，粉絲作為“追文族”的“消費(fèi)粘性”可以加速網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的價值變現(xiàn)。《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手有1755萬人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達(dá)4.55億，亦即中國的網(wǎng)民五成以上是網(wǎng)文讀者。文學(xué)網(wǎng)民的活躍用戶中，95后讀者占54.5%，90后占比已超過用戶總量的66%。付費(fèi)用戶中，“網(wǎng)生代”更愿意為自己的“所愛”買單，有77%的00后容易為有自己熟悉/喜歡元素的產(chǎn)品付費(fèi)。隨著讀者的日趨年輕化，網(wǎng)文作者越來越懂得“圈粉”和“埋梗”，讀者也更主動自發(fā)地參與評論，粉絲力量已成為內(nèi)容創(chuàng)新和行業(yè)發(fā)展的重要驅(qū)動力。如此大的讀者群，其中有相當(dāng)比重的“追文族”屬于網(wǎng)文“忠粉”，正是他們的追更形成的“消費(fèi)粘性”，讓網(wǎng)絡(luò)作品實(shí)現(xiàn)市場變現(xiàn)，并助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值傳播。例如，截止2019年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龍頭網(wǎng)站起點(diǎn)中文網(wǎng)，粉絲數(shù)量過100萬的作品有27部，排名第一的《圣墟》的粉絲數(shù)更是突破1000萬，排名第二的《修真聊天群》和排名第三的《牧神記》的粉絲分別超600萬和500萬。粉絲打賞起點(diǎn)幣過億的讀者有五位。從讀者付費(fèi)方式看，按章節(jié)或整本購買仍是主流，占比43.6%；從付費(fèi)金額看，粉絲月均付費(fèi)為43.7元，80%以上的讀者愿意為IP衍生內(nèi)容或產(chǎn)品付費(fèi)。目前各網(wǎng)站平臺的線上盈利渠道依然是靠作品付費(fèi)和作家打賞，而愿意付費(fèi)和打賞的都需要追更粉絲形成“銷費(fèi)粘性”。所以，任何一個網(wǎng)文作家、任何一家文學(xué)網(wǎng)站都不敢輕視粉絲族群，都希望自己的粉絲以矢量的方式不斷增加而不是減少，因?yàn)榉劢z是網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)站平臺經(jīng)營者的“衣食父母”，是助推網(wǎng)文行業(yè)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)“壓艙石”，基于此，粉絲文化及其粉絲經(jīng)濟(jì)旋即成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和數(shù)字文化中最具活力的幕后推手。

正是基于粉絲和粉絲文化的重要地位和深遠(yuǎn)影響，網(wǎng)文經(jīng)營者無不重視并小心經(jīng)營這張“行業(yè)底牌”，千方百計(jì)壯大粉絲陣營，開掘粉絲文化的商業(yè)價值。不過，就在粉絲文化“贏家通吃”、高歌猛進(jìn)之時，憑著文化資本的“盈利敏感”，網(wǎng)文企業(yè)已經(jīng)開始意識到粉絲文化市場的某些“軟肋”，產(chǎn)生商業(yè)運(yùn)營的“增值焦慮”，這種焦慮大抵源于幾個顯而易見的原因。

一是隨著我國“人口紅利”的衰減，靠網(wǎng)民自然增長、文學(xué)用戶“擴(kuò)軍”以實(shí)現(xiàn)粉絲套利的原生態(tài)增長模式似乎走不了太遠(yuǎn)，即將觸摸到止增的“天花板”。因?yàn)槿丝诳偭渴怯邢薜模⑶椅膶W(xué)網(wǎng)民的“粉絲化”不能單靠人口聚集的“粗放式紅利”，而要借助提升每個粉絲的單位付費(fèi)量來創(chuàng)造內(nèi)涵式增長率。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的數(shù)據(jù)，我國網(wǎng)民從1997年的62萬人，攀升至2019年6月底的8.54億，文學(xué)用戶也從2009年的1.62億增加到2019年6月的4.55億，網(wǎng)民和文學(xué)網(wǎng)民均實(shí)現(xiàn)了爆發(fā)式增長。但從近期的三個統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)看，2018年1月-6月，我國文學(xué)網(wǎng)民增加了2820萬人，2018年7月-12月增加了2607萬人，2019年1月-6月，新增的文學(xué)網(wǎng)民為2253萬人，已呈遞減趨勢。可以預(yù)料，無論是增量還是增幅，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者和粉絲的數(shù)量，或早或晚都將出現(xiàn)下降拐點(diǎn)，這是粉絲文化推手下的第一個“增值焦慮”。

其二，免費(fèi)模式對付費(fèi)增值方式的沖擊。讀者付費(fèi)，粉絲打賞，平臺得利，作者分成，這個沿用多年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“中國模式”開始受到免費(fèi)閱讀的挑戰(zhàn)。2018年8月，連尚文學(xué)上線了一款免費(fèi)閱讀APP“連尚免費(fèi)讀書”，在短短的半年間就斬獲了2308萬的用戶月活量，引起了業(yè)界關(guān)注。于是，有幾家同類免費(fèi)閱讀APP紛紛上線：字節(jié)跳動推出了番茄小說，趣頭條孵化了米讀小說，閱文集團(tuán)推出了飛讀、七貓免費(fèi)小說、追書神器等等。免費(fèi)閱讀的盈利方式主要是用流量換取廣告投資，從而實(shí)現(xiàn)流量變現(xiàn)。據(jù)比達(dá)咨詢發(fā)布的數(shù)據(jù)，2019年Q1移動閱讀廠商全景生態(tài)流量市場份額中，以免費(fèi)閱讀經(jīng)營的連尚文學(xué)和米讀小說分別占到網(wǎng)文閱讀市場8.7%、9.5%的份額，可見業(yè)績不凡，而“渠道向”平臺的收入?yún)s在2018、2019兩年出現(xiàn)明顯下跌。作為一種商業(yè)化探索，免費(fèi)閱讀無形中推廣了正版閱讀，因?yàn)樗罢鎯?nèi)容+免費(fèi)”的優(yōu)勢使盜版網(wǎng)站不再具有生存空間，對打擊盜版頑疾極為有利。另外，免費(fèi)閱讀有助于糾正以往按字?jǐn)?shù)付費(fèi)所導(dǎo)致的文章冗長注水、內(nèi)容同質(zhì)問題，實(shí)行免費(fèi)閱讀后，作家收入不再依靠作品字?jǐn)?shù)，而是靠品質(zhì)的影響力吸引廣告商，然后與平臺分收廣告紅利，這有望改善一些中短篇作者的收入狀況。面對免費(fèi)模式的沖擊，網(wǎng)站平臺可以靜觀其變，而網(wǎng)絡(luò)作家、特別是大神們則多有微詞，他們認(rèn)為，那些聲稱“免費(fèi)”的做法不過是吸引受眾、招徠讀者的噱頭，絕非創(chuàng)作者的福音：一方面它拉長了作品變現(xiàn)周期，自己的知情權(quán)與可控性變?nèi)酰硪环矫鎻V告對閱讀的干擾勢必會影響閱讀體驗(yàn)，加劇粉絲流失。

還有，抖音、快手、手游，以及愛（奇藝）優(yōu)（酷）騰（訊視頻）、微（博）B（站）人（人網(wǎng)）等所導(dǎo)致的流量分化，也是粉絲文化帶給網(wǎng)文行業(yè)不可小覷的增值閾限。數(shù)字化媒介催生的圖像霸權(quán)讓短視頻大行其道，相比而言，以文字為主要媒介的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以與各類視頻軟件、網(wǎng)絡(luò)游戲和社交工具相抗衡，處于消費(fèi)弱勢。百度發(fā)布的2019內(nèi)容創(chuàng)作年度報(bào)告顯示，我國的短視頻用戶規(guī)模已達(dá)5.94億，占整體網(wǎng)民規(guī)模的比例高達(dá)74.19%。其中，30歲以下網(wǎng)民的短視頻使用率為80%，“南抖音，北快手”，無分雅俗，均是爭奪網(wǎng)文粉絲的利器。例如，2018年12月，抖音的月活躍用戶規(guī)模達(dá)4.26億，為所有短視頻APP中月活用戶第一。抖音內(nèi)容上的短、快、新，網(wǎng)狀式連接的病毒式傳播及其所帶來的狂歡式互動，成為許多年輕人的最愛。快手宣稱注冊用戶有7億多，日活躍用戶超過1億，且用戶主要是中小學(xué)生，這一群體恰恰是粉絲文化強(qiáng)大的后備軍。智能手機(jī)的普及讓手游迅速成長為一個視頻強(qiáng)勢產(chǎn)業(yè)，我國2019年的用戶達(dá)8.25億，安裝滲透率達(dá)73.6%，《王者榮耀》《和平精英》《我的世界》……它們對青少年的吸引力遠(yuǎn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之上。由此看來，短視頻、手游等對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)粉絲與流量的雙重爭奪足以對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)構(gòu)成強(qiáng)勁挑戰(zhàn)。

面對激烈的市場競爭和業(yè)態(tài)的風(fēng)云變幻，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何見招拆招、化“危”為“機(jī)”，找到那根走出“增值焦慮”的“阿里阿德涅彩線”呢？

首先是要做好網(wǎng)站精品內(nèi)容建設(shè)，從源頭上筑牢“讀者→粉絲→忠粉→原著粉”的消費(fèi)鏈條。一個網(wǎng)絡(luò)作品，首先是要能夠吸引普通讀者，并且越多越好，以形成規(guī)模化的“眼球效應(yīng)”；然后靠了作品的優(yōu)良品質(zhì)及其讀者的忠誠度，讓其中的一部分讀者轉(zhuǎn)化為愿意付費(fèi)的粉絲、樂意打賞和購買月票的忠粉（也叫鐵粉、骨灰粉），直至在作品實(shí)現(xiàn)跨界分發(fā)、全媒體改編后依然不離不棄成為擁躉的原著粉，從而讓粉絲伴隨作品續(xù)更和版權(quán)轉(zhuǎn)讓、二度創(chuàng)作的全過程，成為消費(fèi)鏈條上作品的守護(hù)人、網(wǎng)絡(luò)作家堅(jiān)定的支持者和穩(wěn)定的買單族。此時，作為網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)站平臺最需要做的就是內(nèi)容建設(shè)，打造精品力作，從源頭上保障文學(xué)品質(zhì)，以作品攢人氣，靠精品聚眼球，借助長線效應(yīng)積攢的粉絲口碑的力量，讓作品從注意力走向影響力。改編自貓膩的同名小說《慶余年》，作為IP大劇播出后引發(fā)觀劇狂潮，豆瓣評分7.9分，騰訊視頻播放量沖破67億次，愛奇藝熱度最高值達(dá)8800，在2019年貓眼劇集影響力網(wǎng)絡(luò)平臺綜合總排名中位列第一，究其原因，首先是小說品質(zhì)好，然后是改編成功，表演到位，制作精良。該劇播出后，粉絲們涌向各大平臺尋找原著小說，讓它重新登上百度小說風(fēng)云榜和閱文平臺暢銷榜榜首，收獲350萬次推薦和60余萬次打賞，是小說階段的優(yōu)秀表現(xiàn)延續(xù)到影視環(huán)節(jié)，才有了眾多原著粉和路人粉的追捧。《詭秘之主》是起點(diǎn)讀書2019年度“月票”第一的作品，10個月7次登頂原創(chuàng)風(fēng)云榜，有2500萬張推薦票。《瑯琊榜》《羋月傳》《全職高手》《大江大河》（網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》）《都挺好》等作品，讓粉絲一直從小說追更到視頻追劇再回到小說拉動線上線下閱讀，完成了“IP+”產(chǎn)業(yè)鏈的完整循環(huán)，上游的內(nèi)容品質(zhì)是黏住“粉絲一族”的基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)作家不忘“文學(xué)初心”，網(wǎng)站平臺扶持精品力作，打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，事關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存續(xù)之道，也是推動粉絲文化增值的“硬核”。

其二是聚焦粉絲社群文化，助推IP聯(lián)動，通過粉絲的“圈地自萌”放大粉絲文化的“馬太效應(yīng)”。這可能是IP觀念付諸實(shí)踐、自媒體之成為信息領(lǐng)航媒體后，當(dāng)下消解粉絲文化“增值焦慮”最直接、見效快的方式。具體來說，就是不僅讓每個粉絲與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生關(guān)聯(lián)，而且把粉絲組織起來，以“動感”方式形成橫向聯(lián)合的粉絲文化共同與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生品發(fā)生關(guān)聯(lián)，從而把網(wǎng)文與IP產(chǎn)業(yè)鏈的每一個環(huán)節(jié)拉長、加粗、炒熱、代火。譬如（1）推進(jìn)粉絲社區(qū)建設(shè)，推動各類“新部族”形態(tài)的“圈子”化社群組成平臺社區(qū)，建立書友圈、角色圈、興趣團(tuán)等粉絲文化共同體，促使IP的力量無縫連接到下游產(chǎn)業(yè)。例如，2019年底熱播的《慶余年》聚集了超百萬粉絲，以此形成了一個以內(nèi)容為核心的粉絲文化社區(qū)，由粉絲自發(fā)創(chuàng)作了該作品的廣播劇、地圖疆域、武功排行、人物漫畫、同人文等等，迸發(fā)出粉絲文化的超高人氣。“國民IP”《全職高手》借助同人粉絲圈的力量，在全國舉辦了系列漫展，微博上超話達(dá)6.2萬貼，創(chuàng)造了國內(nèi)二次元圈的頂級流量。（2）以文字彈幕、本章說（段評/章評）等形式，形成社交共讀、角色互動等粉絲文化形態(tài)，密切粉絲與作品的情感聯(lián)系。據(jù)閱文集團(tuán)調(diào)研，起點(diǎn)中文網(wǎng)推出“本章說”后，其“段評”的社交互動功能已累計(jì)產(chǎn)生7700萬條數(shù)據(jù)，段評用戶的付費(fèi)率與沉默用戶相比提高了10%。文字彈幕功能方便讀者自由地進(jìn)行社交評論，“角色”功能則讓粉絲讀者有機(jī)會直接參與到作品的創(chuàng)作與完善中。截至2019年底，閱文集團(tuán)擁有平臺級興趣圈361個，已累計(jì)創(chuàng)建角色13萬多個，累計(jì)產(chǎn)生的角色互動達(dá)3000多萬次。書友圈累計(jì)發(fā)帖600余萬條，書友日均瀏覽用戶占比達(dá)30%，其影響力傳導(dǎo)至全產(chǎn)業(yè)鏈，其中《詭秘之主》一書角色多達(dá)63個，全年日均書友與角色互動11萬多次。“本章說”的段評和章評不僅讓粉絲吐槽成為眾聲喧嘩的書友嘉年華，還能刺激他們“壕氣”十足地打賞、投月票。閱文集團(tuán)正是憑借粉絲聚集和粉絲文化經(jīng)營，使他們的活躍用戶從2018年的2.135億增加到2019年的2.197億，年內(nèi)凈增620萬。

三是借助AI“開掛”，開啟“智能伴讀新時代”，提升粉絲用戶的消費(fèi)體驗(yàn)以增強(qiáng)他們的忠誠度。這是借助科技的力量在網(wǎng)文閱讀環(huán)節(jié)賦予粉絲的一項(xiàng)“福利”——讓原本只存在于書中的角色“活”起來，以便把文字閱讀的間接體驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閷适碌闹苯痈惺芎蜁腥宋锏馁N心交流。2019年初，閱文集團(tuán)攜手微軟AI科技，開啟了活化虛擬角色I(xiàn)P的全新探索，實(shí)施網(wǎng)文“IP喚醒計(jì)劃”，利用AI賦能網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，賦予100個男主人設(shè)全新的可交互“生命”，為虛擬人物帶去基于他們獨(dú)特性格的對話、聲音、技能以及相應(yīng)的知識體系。紅袖讀書平臺用戶可在“我的”頁面進(jìn)入“紅袖男友”，領(lǐng)養(yǎng)心儀的角色，收獲專屬新男神，實(shí)現(xiàn)“24小時智能陪伴”。例如，其打造的“陪伴男主”，可以讓《全職高手》的“全職天團(tuán)重燃再聚”“與葉修24小時高能互撩”等。這一技術(shù)強(qiáng)化了IP角色與粉絲的雙向互動與情感聯(lián)結(jié)，實(shí)現(xiàn)了IP角色的個性化定制，通過滿足粉絲對于IP角色在原著劇情發(fā)展基礎(chǔ)上的個性化需求，讓虛擬IP與粉絲之間產(chǎn)生高強(qiáng)度用戶粘性。

還有，通過粉絲共創(chuàng)方式開發(fā)消費(fèi)新品，以強(qiáng)化網(wǎng)文IP的增值和賦能。所謂粉絲共創(chuàng)，就是基于共同的價值觀、共同的喜好，由粉絲書友圈和興趣圈針對某一作品進(jìn)行互動式創(chuàng)作，開發(fā)出衍生性的消費(fèi)新品。如超級IP《全職高手》就有眾多粉絲依托小說為原型，聯(lián)手參與小說角色共創(chuàng)，衍生出同人小說、漫畫、動畫、游戲、影視劇、周邊、后援會、葉修迷等等，形成了一個圍繞《全職高手》而衍生的高密度IP擴(kuò)展世界，實(shí)現(xiàn)了從一個故事向一種文化的升級，讓粉絲文化成為粉絲經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勁引擎。2019年，閱文研發(fā)出“上線配音”功能，用戶可以選取小說中的句子進(jìn)行配音并上傳，讓其他用戶在閱讀時收聽這些配音，還能對之進(jìn)行評論，既增加了作品的有效傳播，也不動聲色地加速了“粉絲抱團(tuán)”和粉絲共創(chuàng)。可見粉絲的力量是巨大的，在“粉絲文化”時代，擺脫“增值焦慮”的最好方式，就是挖掘粉絲喜好，然后讓喜好變成購買力，并以亞文化撐起來的流量反饋給文化資本，即如有研究者所言：“互聯(lián)網(wǎng)資本進(jìn)入文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)后所產(chǎn)生的最大的逆轉(zhuǎn)，就是挖掘年輕人的喜好，從他們身上解讀出大數(shù)據(jù)的流向和流行趨勢，征用背后的購買力。那征用來的具體是什么呢？就是亞文化，就是粉圈，而且是幾乎敲骨吸髓地征用了這些亞文化的資本。”

03 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何面對人工智能創(chuàng)作的挑戰(zhàn)

人工智能（Artificial Intelligence，簡稱AI）創(chuàng)作對文學(xué)的挑戰(zhàn)不單是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作同樣面臨這一挑戰(zhàn)。但因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)與人工智能創(chuàng)作同屬“機(jī)器寫作”，與傳統(tǒng)文學(xué)相比似乎相似度更高、可比性更強(qiáng)，所以容易被人拿二者說事。事實(shí)上，人工智能的文藝創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是大為不同的，雖然他們都需要借助數(shù)字化“機(jī)器”、軟件程序之類的東西，但人工智能創(chuàng)作是由機(jī)器、程序自動完成，此時的文學(xué)生產(chǎn)是出自“機(jī)心”（軟件程序）而不是“人心”（作家頭腦），而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作則需由“人”即網(wǎng)絡(luò)作家（寫手）借助聯(lián)網(wǎng)電腦或智能手機(jī)等數(shù)碼終端來完成，“人”是創(chuàng)作主體，機(jī)器只是載體和傳播媒介。

不過也不盡然。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與人工智能創(chuàng)作之間也存在一個不小的“交叉地帶”，由于二者都需要通過計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字化技術(shù)來實(shí)現(xiàn)，早期的人工智能創(chuàng)作就叫“計(jì)算機(jī)自動寫作”或“電腦軟件創(chuàng)作”。例如，早在1998年，美國倫塞勒工學(xué)院的塞爾默·布林斯喬德（Selmer brinsjaud）及其同事就曾研制出一款名為“布魯特斯I型”（BrutusI）的人工智能系統(tǒng)，用它可以構(gòu)思出有關(guān)“欺騙”“邪惡”等與背叛有關(guān)的內(nèi)容，并且把故事用400個字表達(dá)出來，其廣為傳播的代表作《背叛》就頗具文學(xué)色彩，不僅故事出人意料，人物刻畫也很具個性。那么，《背叛》是屬于“網(wǎng)絡(luò)小說”還是“人工智能小說”呢？兩種說法都有，但它是純由軟件程序完成，而不是人在機(jī)器（電腦）上寫的，應(yīng)該屬于人工智能小說，因?yàn)樗凇皠?chuàng)作”時沒有人的思想、智慧、情感、技能的直接干預(yù)（人的干預(yù)體現(xiàn)在前置的程序設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)），而是機(jī)器（程序）自動生成的。可見，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與人工智能文學(xué)沒有截然的界限，以至于最早的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞典》把“網(wǎng)絡(luò)寫作軟件”列入詞條，但二者之間的區(qū)別仍然是顯而易見的。正因?yàn)榇嬖趨^(qū)別，人工智能創(chuàng)作才有可能對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)成競爭和挑戰(zhàn)。

這種挑戰(zhàn)首先在近年的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中展開。應(yīng)該說，人工智能創(chuàng)作鋒芒初現(xiàn)即不同凡響，它以高新技術(shù)為開路先鋒，大有與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分庭抗禮之勢。在中國，我們能見到的具有人工智能性質(zhì)的文學(xué)創(chuàng)作軟件是上世紀(jì)80年代出現(xiàn)的“計(jì)算機(jī)詩詞創(chuàng)作”。90年代后，隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)成為文學(xué)創(chuàng)作的主要工具，互聯(lián)網(wǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)了“大作家超級寫作軟件”“GS文章自動生成系統(tǒng)”“獵戶星寫詩軟件”“知我心智能寫作軟件”“稻香老農(nóng)作詩機(jī)”“中國古代詩詞撰寫器”“宋詞自動創(chuàng)作系統(tǒng)”“520作詩機(jī)”等等。2013年，手機(jī)百度APP推出了“為你寫詩”功能，用戶拍攝或上傳一張圖片，系統(tǒng)即可根據(jù)圖片內(nèi)容自動生成一首四句的古詩……這些五花八門的電腦寫作程序盡管都帶有文學(xué)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，影響力有限，但已經(jīng)讓我們看到了人工智能之于文學(xué)創(chuàng)作的巨大潛能。隨著人臉識別、圖像識別、語音識別技術(shù)，以及專家系統(tǒng)和深度學(xué)習(xí)等“黑科技”關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)的不斷突破，AI之于文藝創(chuàng)作的新進(jìn)展已經(jīng)不限于作詩填詞或影視、游戲開發(fā)，而是可以由機(jī)器人實(shí)施譜曲、作畫、寫書法、演奏鋼琴，乃至唱歌、跳舞、主持節(jié)目、播報(bào)新聞，甚或讓久已逝去的明星復(fù)活等等，不時挑戰(zhàn)著我們對人工智能藝術(shù)的想象力。近年來，清華大學(xué)研發(fā)出的寫詩機(jī)器人“薇薇”，微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院推出“微軟小冰”，封面?zhèn)髅窖邪l(fā)出媒體智能IP機(jī)器詩人“小封”，2019年華為諾亞方舟實(shí)驗(yàn)室推出了AI詩人“樂府”等，“藝術(shù)AI”逐步形成由智商（IQ）向情商（EQ）方向發(fā)展的趨勢，第一個由AI人工智能選出來的小說排行榜也已經(jīng)誕生，小冰創(chuàng)作的詩集《陽光失了玻璃窗》，小封的詩集《萬物都相愛》已達(dá)到的“亂真”程度，這一切似乎都在提醒我們：“藝術(shù)不是人的專利”，人工智能讓“讓詩人走開”、讓“作家失業(yè)”不再只是一種趣談，而是即將迫近的現(xiàn)實(shí)。于是，作為同時站在技術(shù)平臺上的網(wǎng)絡(luò)作家，是否該有“未來已來”的隱憂呢？

人工智能創(chuàng)作對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的挑戰(zhàn)，當(dāng)下主要表現(xiàn)為“擬主體”對海量作家的“技術(shù)碾壓”造成的績效落差。從本質(zhì)上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和AI文學(xué)都是“屬人”的文學(xué)，是人的藝術(shù)創(chuàng)造力的技術(shù)性外化。人工智能的本義是指人賦予機(jī)器的一種智慧與能力，人是智能機(jī)器的主宰，因而人工智能文學(xué)是“人的文學(xué)”而不是“機(jī)器的文學(xué)”，智能機(jī)器以及它的產(chǎn)品都是人的作品。但問題在于，在現(xiàn)代的著作權(quán)屬規(guī)制中，AI機(jī)器人創(chuàng)作的作品是算在智能機(jī)器如“薇薇”“小冰”“小封”“樂府”們身上，還是隸屬于研發(fā)它們的科學(xué)家、工程師呢？有說作品署名權(quán)應(yīng)該屬于后者，但我們見到那些“智能文學(xué)”的署名可都是前者，后者都是潛藏在幕后的，可見在當(dāng)下，人工智能作品的創(chuàng)作主體是懸置的。在這一點(diǎn)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就有著滿滿的自信——每一個冠名的網(wǎng)絡(luò)作品無不具有知識產(chǎn)權(quán)歸屬，并且還附帶有其網(wǎng)站發(fā)布平臺的“渠道權(quán)屬”，一個網(wǎng)絡(luò)寫手一旦與網(wǎng)站簽約，在協(xié)約期內(nèi)他的作品就必須由該站發(fā)布、與該站共享。如起點(diǎn)網(wǎng)每年發(fā)布“白金作家”名單，不僅是對大神作家創(chuàng)作成就的肯定，也意味著一種作品權(quán)屬認(rèn)定。于是，“版權(quán)”問題就成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存發(fā)展的首要問題，網(wǎng)絡(luò)作家乃至整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的樞紐就在于“命系版權(quán)”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者、經(jīng)營者正是靠了版權(quán)才獲得收入、贏得財(cái)富，有了生產(chǎn)和擴(kuò)大再生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，由此建立起了符合市場規(guī)律的“供給-滿足”機(jī)制，這才有了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展和勃勃生機(jī)。在這個意義上，人工智能文學(xué)似乎略遜一籌，至少在當(dāng)下，有限的“AI文學(xué)”還不足以建立起滿足大眾消費(fèi)的市場經(jīng)營規(guī)則，也就不足以與體量浩瀚、數(shù)億讀者消費(fèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相抗衡。不過我們依然有理由追問：科技無止境，只有想不到?jīng)]有做不到，如果將來有一天人工智能創(chuàng)作普及了，用智能機(jī)寫小說與今日的網(wǎng)絡(luò)寫作一樣稀松平常，并且創(chuàng)作出與《斗羅大陸》《誅仙》《盜墓筆記》或《全職高手》《詭秘之主》一樣甚至更好看的作品，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還會有“風(fēng)景這邊獨(dú)好”的自信么！如果人工智能文學(xué)寫得足夠好，并且不再有“擬主體”的困擾，也能以規(guī)模化生產(chǎn)方式開啟自己的商業(yè)模式，搶占文學(xué)市場份額，那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面對的競爭或?qū)⑹亲陨聿痪邇?yōu)勢的“人-機(jī)之爭”——配備了強(qiáng)大素材庫的智能軟件一旦放飛想象的程序，那些“打怪升級換地圖、霸道總裁瑪麗蘇”的網(wǎng)絡(luò)小說，也就變成了虛構(gòu)故事的小兒科，技術(shù)的刀鋒“剃”掉了人的那點(diǎn)兒藝術(shù)才華，到那時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)該如何實(shí)現(xiàn)技術(shù)突圍？今日網(wǎng)絡(luò)作家的生存空間還有多大？唐家三少還有機(jī)會登上作家富豪榜的榜首么？高產(chǎn)大神血紅已創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說5千萬字，他的目標(biāo)是有生之年寫到一億漢字，可網(wǎng)絡(luò)上運(yùn)用VB語言編寫并全自動完成的超長篇小說《宇宙巨校閃級生》只用了37個小時即創(chuàng)作了1.7億漢字，其藝術(shù)想象力只可用“怪妙絕塵、難尋對手”來形容。這也許就像楊慶祥評“小封”詩集《萬物都相愛》時所說：“人工智能的寫作是一面鏡子，可以讓人類更清晰地看到自己的寫作已經(jīng)窮途末路。”

4G改變生活，5G改變世界，AI改變的是人類未來，當(dāng)然也必將改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來。既然“未來”已奔涌而來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)該如何打開迷局、未雨綢繆呢？我想，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者首先需要找準(zhǔn)時代方位，跟上人工智能步伐，在觀念上達(dá)成對新技術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)同與適應(yīng)。人工智能變革是繼哥白尼革命、達(dá)爾文革命、神經(jīng)科學(xué)革命后的“第四次革命”。“這一次革命之所以與以往不同，在于它將人類看作一個信息體，在信息圈內(nèi)與其他可邏輯化、自動化信息處理的信息智能體共享自然和人工領(lǐng)域內(nèi)的成就，相互交織在一起。于是，人類越來越多地將記憶、認(rèn)知活動甚至日常生活，委托給智能機(jī)如計(jì)算器、智能手機(jī)等來完成，智能機(jī)已然成為人類的‘延展大腦’”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該敢于接納并善于利用這個“延伸大腦”，以己之長，克“機(jī)”之短。至少在當(dāng)下“弱人工智能”語境中，網(wǎng)文行業(yè)還會有一段好日子，不會感受到“AI威脅”，因?yàn)椤半娔X”與“人腦”、程序設(shè)計(jì)與作家智慧之間尚有較大差距，時下的人工智能水平還難以達(dá)到“人腦藝術(shù)”的某些境界，因?yàn)椤叭斯ぶ悄堋當(dāng)M主體’的技術(shù)權(quán)力之于藝術(shù)創(chuàng)作有三個無以抵達(dá)的邊界，即創(chuàng)作動機(jī)的情感限度，藝術(shù)表達(dá)的想象力限度和作品效果的價值限度”。靠技術(shù)支持的程序化寫作，只能是對已有文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和人的生命過程的數(shù)據(jù)化積累與檢索、重組，很難獲得有感而發(fā)的藝術(shù)沖動、創(chuàng)作靈感，也不具有獨(dú)立個性、生活感悟、精神信仰、歷史意識、哲學(xué)思辨，以及“修辭立其誠”“得失寸心知”一類富含人文底色的東西，網(wǎng)絡(luò)作家正好可以在品質(zhì)寫作、創(chuàng)造性寫作、人文價值寫作上布局自己的文學(xué)初心，從而超越人工智能創(chuàng)作。抑或?qū)C(jī)器智能與人類智慧集成一體，使它們能夠通力合作，借助高科技的發(fā)展，激發(fā)人的藝術(shù)想象力，開拓新的創(chuàng)作空間。隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷升級換代，支持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的APP也會越來越多、越來越具文學(xué)性，如世界經(jīng)濟(jì)論壇創(chuàng)始人兼執(zhí)行主席克勞斯·施瓦布（Klaus Schwab）在《第四次工業(yè)革命》一書中所言：“同過去相比，互聯(lián)網(wǎng)變得無所不在，移動性大幅提高；傳感器體積變得更小、性能更強(qiáng)大、成本也更低；與此同時，人工智能和機(jī)器學(xué)習(xí)也開始嶄露鋒芒。”在這樣不可逆的技術(shù)語境中，“網(wǎng)絡(luò)化的人工智能”與“人工智能化的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作”一旦走向合流，今日的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或?qū)⒂质橇硗庖环L(fēng)景！

注釋

1.國家新聞出版署、中國音像與數(shù)字出版協(xié)會等：《2018年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，人民網(wǎng)：http://culture.people.com.cn/n1/2019/0810/c429145-31287235.html，2019年8月10日。

2.速途研究院《2019年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜》中女作家TOP50排名前五的作家是：丁墨、天下歸元、囧囧有妖、葉非夜、墨寶非寶，她們的年度代表作品分別是：《待我有罪時》《山河盛宴》《余生有你，甜又暖》《我的房分你一半》《蜜汁燉魷魚》（《親愛的，熱愛的》原著）。這5部小說中，除《山河盛宴》外，其他4部均為現(xiàn)實(shí)題材。搜狐:https://www.sohu.com/a/365276918_174789。

3.這9部作品分別為：《劍來》（烽火戲諸侯）、《詭秘之主》（愛潛水的烏賊）、《元尊》（天蠶土豆）、《全球高武》（老鷹吃小雞）、《大明長歌》（酒徒）、《權(quán)門告白》（魚歌）、《明朝敗家子》（上山打老虎額）、《絕世戰(zhàn)魂》（極品妖孽）、《都市狂梟》（大紅大紫）等，中國作家網(wǎng)：《第四屆橙瓜網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎暨見證?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年評選年度獎項(xiàng)結(jié)果揭曉》http://diaodiao520.com/n1/2019/0912/c404023-31351243.html。

4.[德]西奧多·阿多諾：《美學(xué)理論》，王柯平譯，四川大學(xué)出版社，1998年版，第387頁。

5.參見王婉波：《從玄幻到現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正悄然發(fā)生改變》，《光明日報(bào)》2019年12月18日。

6.方方：《文學(xué)與弱者息息相通》，2014年11月13日方方在東方講堂的文學(xué)演講，搜狐：

https://www.sohu.com/a/370407298_99934255

7.2018年5月，起點(diǎn)中文網(wǎng)推出了“5.15粉絲節(jié)”雙倍月票舉措，一般能獲得月票榜前列的都是點(diǎn)擊量超高的作品，《贅婿》品質(zhì)很好，但續(xù)更很慢，憤怒的香蕉屬于“文青”作家，他專注作品質(zhì)量，講求慢工細(xì)活，對爭奪月票榜不以為意。但粉絲不干了，他們覺得《贅婿》配得上這份榮譽(yù)，便自發(fā)組織起該小說的搶票大戰(zhàn)，以示對網(wǎng)絡(luò)“品質(zhì)寫作”的支持。最終，《贅婿》戰(zhàn)勝了許多通過不斷加更來搶票的作品，一舉爆冷奪魁。有關(guān)這次“起點(diǎn)月票戰(zhàn)”的記載可參見歐陽友權(quán)主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2018）》，新華出版社，2019年版，第157-159頁。

8.張中江：《網(wǎng)絡(luò)寫手：網(wǎng)絡(luò)寫作比上班還累》，《都市女報(bào)》2010年12月21日。

9.段丹杰：《<2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告>發(fā)布》，2020年2月20日中國社會科學(xué)網(wǎng)：

https://baijiahao.baidu.com/s?id=1659043235697201837&wfr=spider&for=pc.

10.2019年起點(diǎn)中文網(wǎng)打賞起點(diǎn)幣過億的五位讀者粉絲分別是：排名1：“煙灰黯然跌落”，打賞數(shù)為241883875比特幣，每100點(diǎn)起點(diǎn)幣相當(dāng)于1元人民幣，折合人民幣241萬元，共訂閱作品129本，打賞作品374本，投月票19864張，投推薦票22787張。排名2：“Fning”，打賞數(shù)為171753816比特幣，折合人民幣172萬元，共訂閱作品333本，打賞作品2284本，投月票16354張，投推薦票1328張。排名3：“涳谷~茗杺” 打賞比特幣129585764，折合人民幣130萬元，共訂閱作品110本，打賞作品1019本，投月票13350張，投推薦票60954張。排名4：“諸神承諾的永遠(yuǎn)”，打賞比特幣110500175，折合人民幣111萬元，共訂閱作品1495本，打賞作品6286本，投月票12202張，投推薦票31551張。排名5：“zxingli”，打賞比特幣110000500，折合人民幣110萬元，共訂閱作品562本，打賞作品12本，投月票11438張，投推薦票5780張。見歐陽友權(quán)主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年鑒（2019）》，第二章“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化產(chǎn)業(yè)”，第五章“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀”，新華出版社，2020年版。

11.有關(guān)2018年以來我國網(wǎng)民和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)民用戶數(shù)據(jù)，可參見中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第42次、43次、44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，官網(wǎng)：http://www.cnnic.net.cn。1997-2018年的完整統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可參見歐陽友權(quán)主編：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年》，江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第216頁。

12.超話，網(wǎng)絡(luò)流行詞，超級話題的簡稱，是新浪微博推出的一項(xiàng)功能，指擁有共同興趣的人集合在一起形成的圈子，類似于QQ上的興趣部落。

13.《2019年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》中國作家網(wǎng)，2020年0、2月20日：

http://diaodiao520.com/n1/2020/0220/c404027-31595926.html.

14.新浪網(wǎng)：《閱文集團(tuán)攜手微軟小冰 發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP喚醒計(jì)劃”》

http://finance.sina.com.cn/stock/relnews/us/2019-09-25/doc-iicezzrq8301419.shtml.

15.鳳凰網(wǎng)：《粉絲舉報(bào)同人網(wǎng)站：“這次撕的是命運(yùn)共同體”》， GQ報(bào)道記者杜夢薇對林西的采訪，http://ent.ifeng.com/c/7uisJJgu7Au，2020年3月10日。

16.參見歐陽友權(quán)主編：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)詞典》，第五部分“網(wǎng)絡(luò)寫作軟件”，收錄詞條21條，世界圖書出版公司，2012年版，第156-163頁。

17.1984年，在我國首次青少年計(jì)算機(jī)程序設(shè)計(jì)競賽中，上海育才中學(xué)年僅14歲的學(xué)生梁建章，以“計(jì)算機(jī)詩詞創(chuàng)作”獲得初中組四等獎。他設(shè)計(jì)的這個詩詞創(chuàng)作軟件，收錄詩詞常用詞匯500多個，在程序運(yùn)行時，以“山、水、云、松”為題，平均不到30秒即可創(chuàng)作一首五言絕句，曾連續(xù)運(yùn)行出詩400多首無一重復(fù)。如其中一首名為《云松》的詩是這樣的：“鑾仙玉骨寒，松虬雪友繁。大千收眼底，斯調(diào)不同凡。” 其繪景寓情、仙風(fēng)道骨之態(tài)與詩人之詩相比足可亂真。參見張壽萱等《中文信息的計(jì)算機(jī)處理》，宇航出版社，1984年版，第264頁。

18.據(jù)《新民晚報(bào)》報(bào)道，中國第一個由AI人工智能選出來的小說排行榜在上海誕生，從1到60的排名榜在《思南文學(xué)選刊》2019年1月號上揭曉。最受人工智能青睞的是原刊于《小說界》2018年6號的陳楸帆作品《出神狀態(tài)》，位列AI榜榜首，最有趣的是，這篇AI榜年度短篇小說實(shí)際上是作者陳楸帆嘗試著讓人工智能參與到創(chuàng)作而共同完成的，實(shí)現(xiàn)了兩個人工智能在此奇妙地握手。參見徐翌晟：《人工智能選出來的小說榜單誕生！而第一名居然也是AI出品》，《新民晚報(bào)》2019年2月26日。

19.人工智能軟件的設(shè)計(jì)者、使用者或著作權(quán)人是否可認(rèn)定為人工智能生成內(nèi)容的著作權(quán)人，在中國的司法實(shí)踐中，法院強(qiáng)調(diào)的是作品是否能夠表現(xiàn)出作者的個性和主觀性。人工智能能夠模擬人腦的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)和深度學(xué)習(xí)，已經(jīng)具備創(chuàng)作有個性和主觀性作品的條件。由此可以說，人工智能生成的內(nèi)容，只要是機(jī)器人獨(dú)立完成的，即構(gòu)成受著作權(quán)保護(hù)的作品。從現(xiàn)行著作權(quán)法來看，作為著作權(quán)主體的作者主要包括創(chuàng)作者與投資者兩類。人工智能生成內(nèi)容乃是代表設(shè)計(jì)者或所有者意志的行為，“因此在面對人工智能生成內(nèi)容的法律爭議問題上,對該內(nèi)容是否是作品完全可以適用獨(dú)創(chuàng)性判斷標(biāo)準(zhǔn),并在滿足的前提下,以代表所有者意志創(chuàng)作為理由將著作權(quán)歸屬于人工智能所有者享有。”（熊 琦：《人工智能生成內(nèi)容的著作權(quán)認(rèn)定》，載《知識產(chǎn)權(quán)》2017年第3期），參見張耀銘，張路曦：《人工智能:人類命運(yùn)的天使抑或魔鬼--兼論新技術(shù)與青年發(fā)展》，《中國青年社會科學(xué)》2019年第1期。

20.楊慶祥：《AI寫的詩可以成為標(biāo)準(zhǔn)嗎——序小封<萬物都相愛>》,《華西都市報(bào)》2019年10月27日。

21.魏屹東《發(fā)展人工智能引發(fā)的六大哲學(xué)倫理學(xué)問題》，《南國學(xué)術(shù)》2019年第2期。

22.歐陽友權(quán)：《人工智能之于文藝創(chuàng)作的適恰性問題》，《社會科學(xué)戰(zhàn)線》2018年第11期，人大復(fù)印資料《文藝?yán)碚摗?019年第3期全文轉(zhuǎn)載。

23.［瑞士］克勞斯·施瓦布：《第四次工業(yè)革命》，李菁譯，中信出版集團(tuán)，2016年版，第4頁。