寒夜中的火光——記巴金的抗戰(zhàn)歲月
從28歲到42歲,著名作家巴金人生中的這一段“黃金時期”是在抗戰(zhàn)中度過的。戰(zhàn)火蔓延,吞噬一切,然而,不能摧毀的是巴金和同胞們的意志。在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之初,巴金就堅定地表示:絕不能茍安,“只有抗戰(zhàn)一條路”。他義正辭嚴(yán)地宣布:“對于危害正義、危害人道的暴力,我發(fā)出了我的呼聲:‘我控訴!’”在顛沛流離的動蕩歲月中,巴金創(chuàng)作了總題為《火》的“抗戰(zhàn)三部曲”,也完成了“激流三部曲”的后兩部《春》和《秋》。在民族危亡之際,巴金在盡著一位作家的責(zé)任,盡著一個中國人的責(zé)任,并滿懷信心地期待民族的新生。
巴金“抗戰(zhàn)三部曲”《火》書影
巴金攝于1941年
從“火”到《火》
那些大火恐怕一生都在灼傷巴金的記憶。
1932年,一·二八的戰(zhàn)火在上海燃起,幾日后,巴金匆忙從南京趕回上海。2月5日,他乘坐的武昌輪抵達(dá)上海時,他看到的首先是濃煙和烈火:“我站在甲板上,我仰起頭向天望。北面的天空被黑煙遮住了。這黑煙不住地向南擴張,一層蓋上一層,快要遮蔽了整個的天空。炮聲隆隆地怒吼,中間夾雜著機關(guān)槍密放的聲音。許多人發(fā)出了驚恐的叫喊……漫天的黑煙!上海真正成了一個大火窟。”(《從南京回上海》)
巴金已經(jīng)不能回到他在閘北寶光里的寓所,那里是戰(zhàn)爭的重災(zāi)區(qū)。在那里,他曾住了三年多,寫下《家》等經(jīng)典作品,現(xiàn)在他成了無家可歸的人。一個多月后,他才有機會重返那里:“我知道我的住所和全部書籍到了日本侵略者的手中,看見大半個天空的火光,聽見幾個中年人的彷徨的、絕望的呼吁(‘我們應(yīng)該怎樣做?’)以后,一個人走在冷清清的馬路上,到朋友家里去睡覺。”(《〈海的夢〉序》)那一次經(jīng)歷,讓他感到切身的屈辱,感到戰(zhàn)爭對自由和生命的殘暴蹂躪。這是他思想轉(zhuǎn)變的一個重要的契機,對國家、民族和個人,他有了超出他原有信仰的思考。
五年后,巴金再一次看到這座城市的大火,看到城市在呻吟:
房屋成了灰燼,生命遭受摧殘,土地遭著蹂躪。在我的眼前沸騰著一片火海,我從沒有見過這樣大的火,火燒毀了一切:生命、心血、財富和希望。但這和我并不是漠不相關(guān)的。燃燒著的土地是我居住的地方;受難的人們是我的同胞、我的弟兄;被摧毀的是我的希望、我的理想。這一個民族的理想正受著熬煎。(《火》)
此后,巴金開啟了八年顛沛流離的生活,到廣州,又回上海;再回廣州,在日軍占領(lǐng)廣州的前夜逃出來,流落兩廣之間,又落腳桂林;后來,他的身影還出現(xiàn)在昆明、貴陽,又生活在重慶……每一段路都在經(jīng)受血與火的考驗,僅1938年冬天在桂林,他就經(jīng)受日軍對這座城市的四次大轟炸,其中12月29日第四次轟炸,那燃燒了一夜的大火令他印象尤深:“在月牙山上我看見半個天空的黑煙,火光籠罩了整個桂林城。黑煙中閃動著紅光,紅的風(fēng),紅的巨舌。十二月二十九日的大火從下午一直燃燒到深夜。連城門都落下來木柴似地在燃燒。城墻邊不可計數(shù)的布匹燒透了,紅亮亮地映在我的眼里像一束一束的草紙。那里也許是什么布廠的貨棧罷。”(《桂林的受難》)
“窗外又是一片火光。這一次是那個古老的城市在焚燒了。許多人的生命,許多人的財產(chǎn)會跟著這場大火化為灰燼。愛、和平、幸福、青春、希望,在半天的功夫全成了煙云。散了,散了,一切美麗的東西全完了。”(《給日本友人》)戰(zhàn)火蔓延,吞噬一切,然而,不能摧毀的是巴金和同胞們的意志,在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之初,巴金就堅定地表示:絕不能茍安,“只有抗戰(zhàn)一條路”。他義正辭嚴(yán)地宣布:“對于危害正義、危害人道的暴力,我發(fā)出了我的呼聲:‘我控訴!’”(《〈控訴〉前記》)
和眾多作家一樣,巴金最重要的武器是手中的筆,抗戰(zhàn)時期他完成了長篇小說《火》。該書分三部,僅從《火》第一部就能夠看出巴金是在怎樣的環(huán)境下寫作的:1938年5月廣州,在敵機的不斷轟炸中,巴金寫下小說前三章,后來因敵機連續(xù)的大轟炸而中斷寫作。當(dāng)年9月,他從漢口回到廣州,續(xù)寫了第四章,不久日軍從大亞灣登陸向廣州進(jìn)發(fā),巴金和朋友們離開廣州。12月在桂林的大火中,巴金續(xù)寫小說。1940年7月,蟄居“孤島”上海的他,開始接著寫,卻又因租界里敵人的大搜查中斷。后來,到了昆明,他才終于完成寫作……從《火》最初出版到晚年重印,他對這部作品都不滿意,認(rèn)為在藝術(shù)上這是一部“失敗之作”。然而,他又從未后悔寫了這樣一部作品,他認(rèn)為,寫這小說,為的是發(fā)散熱情,宣泄悲憤,鼓舞勇氣,鞏固信仰,找尋未來中國的希望,“老實說,我想寫一本宣傳的東西”。(《〈火〉第一部后記》)在他看來,這是盡一位作家的責(zé)任,盡一位中國人的責(zé)任,在民族危亡之際,對此,誰都責(zé)無旁貸。
不僅僅是自己,巴金還團結(jié)更多的人拿起筆來。抗戰(zhàn)初期,他與茅盾主持《烽火》(最初名《吶喊》)雜志,與靳以合編《文叢》雜志,他所主持的文化生活出版社克服種種艱難頑強地出版,讓心中不滅的熊熊火焰點燃同胞的抗戰(zhàn)熱情,從而成為一支不可忽視的文化力量。巴金說過:“把個人的生命系在全民族(再進(jìn)一步則是人類)的生命上面,民族存在一天,個人也決不會死亡。”(《一點感想》)正是以這樣的信心和意志,在天上有敵機的轟炸,地上是逃難的混亂人群,社會生活陷入停頓、混亂,物資緊缺,物價緊張……的環(huán)境中,巴金這一批可敬的文化人堅守知識分子崗位,在生命尚且不保的情況下,還在寫稿,編稿,跑印局,辦刊物,把心中的火焰?zhèn)鬟f到中國民眾的心頭。在他逃難的簡單行李中,曾經(jīng)有雜志的校樣,1938年11月25日在桂林為《文叢》第2卷第4期所寫的卷頭語中,巴金寫道:“這本小小刊物的印成,雖然對抗戰(zhàn)的偉業(yè)并無什么貢獻(xiàn),但是它也可以作為對敵人暴力的一個答復(fù):我們的文化是任何暴力所不能摧毀的。”(《寫給讀者[一]》)
巴金《秋》手稿
從“祖國永不會滅亡”到新生
日軍攻陷上海時,因為并沒有對英、法、美等國宣戰(zhàn),于是,上海的租界區(qū)便形成一個不在日軍管制之下的特殊“孤島”,從1937年11月到1941年12月,這一時期持續(xù)了四年。由此,一批蟄伏“孤島”的文化人,以各自的寫作造就了特殊的“孤島文學(xué)”。巴金曾有兩段孤島時期的生活經(jīng)歷,其間,他分別完成了《春》《秋》兩部長篇小說,與之前的《家》構(gòu)成中國現(xiàn)代文學(xué)史上久負(fù)盛名的“激流三部曲”。
在前方激戰(zhàn)正酣之時,一向與時代主題緊密聯(lián)系的巴金,為什么不直接寫抗戰(zhàn)題材的作品而去追述古老的家族故事呢?對此,巴金有自己的考慮:“人們說,一切為了抗戰(zhàn)。我想得更多,抗戰(zhàn)以后怎樣?抗戰(zhàn)中要反封建,抗戰(zhàn)以后也要反封建。這些年高老太爺?shù)墓砘昃统3T谖宜闹芘腔玻覍憽肚铩返臅r候,感覺到我在跟那個腐爛的制度作拼死的斗爭。”(《關(guān)于〈激流〉》)這種想法,與巴金獨特的抗戰(zhàn)觀也有聯(lián)系,在巴金看來,抗戰(zhàn)不僅是雙方爭勝負(fù)的一場戰(zhàn)場,也是中華民族自我覺醒、更新、重生的契機。不僅要“抗戰(zhàn)”,還要“改革”,抗戰(zhàn)只是一道“門”,跨過它還要往前走,最終掀起“社會革命”才能真正挽救民族危亡:
我從沒有懷疑過“抗×”的路。我早就相信這是我們目前的出路。我所看見的大眾的路里就包含著爭取民族自由的斗爭……但是大眾的路也并非簡單的“抗×”二字所能包括。單提出“抗×”而不去想以后怎樣,還是不能解決問題。我們且把“抗×”比作一道門,我們要尋到自由和生存,我們要走向光明,第一就得跨進(jìn)這道門。但跨進(jìn)門以后我們還得走路。關(guān)于那個時候的步驟,目前也該有所準(zhǔn)備了。因為我們誰都不是狹義的愛國主義者,而且近年來歐洲大陸已經(jīng)給了我們不少有益的例子。(《路》)
他以西班牙革命為例子說:“我們過去的政治的機構(gòu)是不行的。我們在這方面需要著大的改革……”因此,他認(rèn)為應(yīng)該提出的口號是“抗戰(zhàn)與改革”,“這兩者是應(yīng)該同時進(jìn)行的”(《公式主義者》)。救亡與啟蒙(或自新),在巴金這里不是割裂的,而是相輔相成、合而為一的。這與某些學(xué)者認(rèn)為抗戰(zhàn)的“救亡”打斷了五四的“啟蒙”并不吻合,它說明歷史尤其是思想史研究的復(fù)雜性,同時也提醒我們需要關(guān)注巴金這樣的作家在思想史上的特殊價值。
正是在這樣的觀念下,在1937年底上海成為“孤島”之后,一時離不開上海的巴金,重拾抗戰(zhàn)前就開始寫的《春》,直到寫完它才離開。孤島的生活有一種淤積于胸不得抒發(fā)的憤懣,寫作,讓巴金內(nèi)心的郁悶找到傾吐的空間,“下筆的時候我常常動感情,有時丟下筆在屋子里走來走去,有時大聲念出自己剛寫完的文句,有時嘆息呻吟、流眼淚,有時憤怒,有時痛苦。《春》是在狄思威路(溧陽路)一個弄堂的亭子間里開了頭,后來在拉都路(襄陽路)敦和里二十一號三樓續(xù)寫了一部分,最后在霞飛路霞飛坊五十九號三樓完成,那是一九三六到一九三七年的事”(《關(guān)于〈激流〉》)。1938年2月,巴金完成《春》的寫作,看完全書的校樣,他離開上海去廣州。
“激流三部曲”的第三部《秋》也完成于孤島中的上海,1939年下半年到第二年上半年,巴金和從天津逃難到上海的三哥李堯林度過一段難忘的隱居生活。“當(dāng)時我在上海的隱居生活很有規(guī)律,白天讀書或者從事翻譯工作,晚上九點后開始寫《秋》,寫到深夜兩點,有時甚至到三四點,然后上床睡覺……我一共寫了八百多頁稿紙,每次寫完一百多頁,結(jié)束了若干章,就送到開明書店,由那里發(fā)給印刷所排印。原稿送前我總讓三哥先看一遍,他有時也提出一兩條意見。我五月初寫完全書,七月中就帶著《秋》的精裝本坐海船去海防轉(zhuǎn)赴昆明了。”(《關(guān)于〈激流〉》)特殊的環(huán)境也造就了特殊的作品,《秋》四十萬言,是巴金小說中最長的一部,與寫作時這種規(guī)律的隱居生活狀態(tài)不無關(guān)系。沈從文高度評價在動蕩的生活中,堅守信仰,勤奮寫作的作家:“個人所思所愿雖極小,可并不對別人偉大企圖菲薄。如茅盾寫《子夜》,一下筆即數(shù)十萬言,巴金連續(xù)若干長篇,過百萬言,以及并世諸作家所有良好表現(xiàn),與在作品中所包含的高尚理想,我很尊重這種有分量的工作,并且還相信有些作家的成就,是應(yīng)當(dāng)受到社會上各方面有見識的讀者,用一種比當(dāng)前更關(guān)心的態(tài)度來尊重的。人各有所長,有所短,能忠于其事,忠于自己,才會有真正的成就……”(沈從文:《給一個作家》)
當(dāng)時的“孤島”上海,特務(wù)橫行,暗殺、綁架愛國人士的事情時有發(fā)生。很多人為了安全,不得不隱姓埋名,不在社會上露面。這里已很難為巴金提供安寧的寫作環(huán)境。1940年5月,即將告別上海,巴金的心情十分復(fù)雜:
這幾個月是我的心情最壞的時期,《秋》的寫作也不是愉快的事……每夜我伏在書桌上常常寫到三四點鐘,然后帶著滿眼鬼魂似的影子上床。有時在床上我也不能夠閉眼。那又是亨利希·海涅所說的“渴慕與熱望”來折磨我了。我也有過海涅的“深夜之思”,我也像他那樣反復(fù)地念著:
我不能再閉上我的眼睛,
我只有讓我的熱淚暢流。
在睡夢中,我想,我的眼睛也是向著西南方的。
在這時候幸好有一個信念安慰我的疲勞的心,那就是詩人所說的:
Das Vaterland wird nie verderben. (祖國永不會滅亡。)
《〈秋〉序》
他堅信“祖國永不會滅亡”,他也在思考如何通過抗戰(zhàn)和改革使這個古老的民族獲得新生。
巴金參與編輯的刊物《烽火》《文叢》
從“小人小事”到“中華民族的基本力量”
1941年夏天,巴金住在重慶沙坪壩互生書店,田一文也曾回憶他的寫作細(xì)節(jié):“互生書店的那間寬敞樓房,只有一張白木方桌,幾個白木方凳,幾張木架板床,巴金寫作和休息,就在這么一個簡陋天地里。”巴金坐在臨窗的方桌前寫作。“巴金沒有一般作家的習(xí)慣,不抽煙,也不喝茶。擺在他面前的是一杯開水,一疊稿紙。”“每天晚上,他寫作總是寫到夜深人靜、更鑼響過兩遍以后才睡。只在晚飯以后,約我一起出去散散步。早上,巴金起得很早。習(xí)慣在書店對角的一家甜食店吃早點。他只吃一小碗‘醪糟荷包蛋’或‘雜醬面’。他是成都人,喜歡四川小吃。中飯和晚飯,他跟店里幾個人一起進(jìn)餐。”然而,這里也并非世外桃源,戰(zhàn)時的條件十分艱苦:“正值初夏,重慶沙坪壩已熱得可怕。更可怕的是臭蟲和耗子,它們肆無忌憚,一到夜晚,它們就會猖獗活動,任意騷擾。耗子在房里亂竄、亂啃,臭蟲使人睡不安穩(wěn)。而且,暑氣逼人,入夜也不解涼。”(田一文:《憶巴金寫〈火〉第二部》)
沙坪壩的這段生活,巴金后來寫進(jìn)他的小說《還魂草》中,從這篇作品開始,巴金的創(chuàng)作已經(jīng)醞釀著轉(zhuǎn)變。他后來解釋:“我在四十年代中出版了幾本小說,有長篇、中篇和短篇小說集,短篇集子的標(biāo)題就叫《小人小事》。我在長篇小說《憩園》里借一位財主的口說:‘就是氣魄太小!你為什么盡寫些小人小事呢?’我其實是欣賞這些小人小事的。這一類看不見英雄的小人小事作品大概就是從《還魂草》開始,到《寒夜》才結(jié)束,那是一九四六年年底的事了。”由“英雄史詩”到“小人小事”,巴金的這個轉(zhuǎn)變與他抗戰(zhàn)實際的生活經(jīng)歷和對這片土地的重新認(rèn)識有關(guān),正如他所說:“我始終認(rèn)為正是這樣的普通人構(gòu)成我們中華民族的基本力量。任何困難都壓不倒中華民族,任何災(zāi)難都搞不垮中華民族,主要的力量在于我們的人民,并不在于少數(shù)戴大紅花的人。四十年代開始我就在探索我們民族力量的源泉,我寫了一系列的‘小人小事’,我也有了一點理解。”(《關(guān)于〈還魂草〉》)在抗戰(zhàn)后期的創(chuàng)作里,他更關(guān)注普通人的現(xiàn)實與理想,對“生命的開花”的渴求、對理想的尋找,不再是在血與火中謀求實現(xiàn)了,而是在平凡的人生中、日常生活里讓它發(fā)出光輝。為此,在黑暗的“第四病室”中,巴金生造出一位好心的充滿朝氣的女醫(yī)生,“希望變得善良些、純潔些、對人有用些”,“她并不是‘高、大、全’的英雄人物”(《關(guān)于〈第四病室〉》)。她不過是一位年輕的醫(yī)生,在自己的崗位上散發(fā)著光和熱,給周圍的人送來幸福和溫暖。《憩園》中那個寫“小人小事”,而且自己不斷懷疑寫作價值的作家,卻沒有想到在女讀者萬昭華那里獲得意外的鼓勵。萬昭華說:“你們就像是在寒天送炭、在痛苦中送安慰的人。”在殘酷的戰(zhàn)爭和嚴(yán)峻的現(xiàn)實面前,作家對生活和人生有了更深入的思考,在動蕩的歲月里,這些信念又支持著他堅定而平靜的寫作。
抗戰(zhàn)時期,是巴金創(chuàng)作的成熟期,香港文學(xué)史家司馬長風(fēng)在《中國新文學(xué)史》中高度評價巴金這一時期的創(chuàng)作,他說:“在老作家中,寫作成就最令人鼓舞的,是最初蔑視文學(xué)的巴金。唯有他,在顛沛流離的戰(zhàn)時生活中,一直不曾停筆,在小說成績黯淡的抗戰(zhàn)前半期,他完成了《秋》和《火》(三冊)兩部巨著,短篇小說集有《還魂草》,還翻譯了屠格涅夫的《父與子》《處女地》。一九四四年五月他與蕭珊女士結(jié)了婚。婚后,寫出了劃階段的三部小說:《憩園》《第四病室》和《寒夜》。從這三部作品看出來,他的小說技巧,已臻爐火純青,對文藝有了莊嚴(yán)和虔誠,同時政治尾巴也乜得干干凈凈,成為一點不含糊的獨立作家了。從文學(xué)史來看,沒有比這更令人興奮了。”他甚至盛贊《憩園》:“論謹(jǐn)嚴(yán)可與魯迅爭衡,論優(yōu)美則可與沈從文競耀,論生動不讓老舍,論繾綣不下郁達(dá)夫,但是論藝術(shù)的節(jié)制和純粹,情節(jié)與角色,趣旨和技巧的均衡和諧,以及整個作品的晶瑩渾圓,從各個角度看都恰到好處,則遠(yuǎn)超過諸人,可以說,卓然獨立,出類拔萃。”
環(huán)境雖然惡劣,但那年月,巴金似乎有使不完的勁兒,他回憶在昆明寫作《龍·虎·狗》時說:“在這落雨的日子里我每天早晨坐在窗前,把頭埋在一張小書桌上,奮筆寫滿兩三張稿紙,一連寫完十九篇……我有的是激情、有的是愛憎。對每個題目,我都有話要說,寫起來并不費力。我不是在出題目做文章,我想,我是掏出心跟讀者見面。好像我扭開了龍頭,水管里暢快地流出水來。”(《關(guān)于〈龍·虎·狗〉》)青春歲月里,遭逢這樣一場殘酷的戰(zhàn)爭,不能說是一件幸事。然而,苦難,常常也是一個大熔爐,冶煉人的意志,提升人的境界。青春,不論什么年代里的青春,都是一股充滿著熱情和創(chuàng)造力的撲不滅的火焰,于是,在追溯那個年代的文學(xué)史時,在那段如歌的歲月里,我們看到了久久難忘的一幅巴金寫作圖,它也是一代作家奔走抗戰(zhàn)奮筆疾書的剪影:
我在一個城市給自己剛造好一個簡單的“窩”,就被迫空手離開這個城市,隨身帶一些稿紙。在那些日子,我不得不到處奔波,也不得不改變寫作方式。在一些地方買一瓶墨水也不容易,我寫《憩園》時在皮包里放一錠墨,一支小字筆和一大疊信箋,到了一個地方借一個小碟子,倒點水把墨在碟子上磨幾下,便坐下寫起來。這使我想起了俄羅斯作家《死魂靈》的作者果戈理在小旅店里寫作的情景,我也是走一段路寫一段文章,從貴陽旅館里寫起一直到重慶寫完,出版。有一夜在重慶北碚小旅館里寫到《憩園》的末尾,電燈不亮,我找到一小節(jié)蠟燭點起來,可是文思未盡,燭油卻流光了,我多么希望能再有一節(jié)蠟燭讓我繼續(xù)寫下去……
(《文學(xué)生活五十年》)
1945年,在送別一位朋友時,巴金曾這樣寫道:“在那光禿的斜坡上,在經(jīng)不住風(fēng)吹雨打的松松的土塊下,人們埋葬的不止是你的遺體和那些沒有實現(xiàn)的希望,還有我過去十四年的歲月。那應(yīng)該是我一生中最美麗的日子。青春、熱情、理想、勇氣、快樂……那些編織幻夢的年齡……它們已經(jīng)跟著可以為我印證的友人同逝了。”(《紀(jì)念一個善良的友人》)十四年抗戰(zhàn),巴金從二十八歲到四十二歲,那是一個人一生中的“黃金時代”。然而,那又是怎樣的歲月啊,顛沛流離中度歲,炮火下求生,巴金的妻子蕭珊曾對朋友嘆息:“你不覺得我們一生中最好的時光都在戰(zhàn)爭中度過了么?”(轉(zhuǎn)引自楊苡《夢蕭珊》)可是,生命的活力,青春的熱情,卻又是任何力量不能阻擋的,即便是在陰云密布、烽火連天的日子里,他們也有自己如火的青春,并且以堅強的意志和強大的堅韌,造就一段如歌的歲月。他們可以說“青春無悔”!
(作者:周立民,系巴金故居常務(wù)副館長、巴金研究會常務(wù)副會長)