毫無疑問，“科幻十條”的出臺，對于科幻電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)是一個非常大的利好，可以說是吹響了科幻電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的“集結號”。

　　“科幻十條”作為一個積極的政策導向，對科幻電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)可以起到助推作用，不過還需要一些具體政策的落實落地，包括一些針對性強、操作性強的配套措施，才能夠真正發(fā)揮積極、切實、有效的作用。下一步，通過科幻電影可以帶動中國電影高質(zhì)量發(fā)展，打造更多的頭部電影，促進中國電影工業(yè)體系的完善，促進中國電影的國際傳播。

　　在筆者看來，促進科幻文學與科幻電影的“聯(lián)姻”，是從劇本源頭上支持科幻電影的發(fā)展；對科幻電影企業(yè)認定為高新技術產(chǎn)業(yè)并且實施一些政策優(yōu)惠免稅減稅，以及對科幻電影創(chuàng)作和生產(chǎn)提供金融方面的支持等，對科幻電影來說都是實實在在的利好，為科幻電影的發(fā)展注入了源源不斷的活力、動力，對于中國科幻電影高質(zhì)量、可持續(xù)繁榮發(fā)展的意義，將會隨著時間的推移，越來越強烈地顯示出來。

　　毫無疑問，“科幻十條”的出臺與《流浪地球》的巨大成功也是分不開的。不過，《流浪地球》的出現(xiàn)多少有點“意外”，甚至在某種程度上是可遇而不可求的。而且，《流浪地球》是一部“單兵突進”的作品，是中國電影工業(yè)化的頭部作品，并不意味著中國電影工業(yè)化布局的完善，以及電影工業(yè)化水平的整體性提升。更重要的是，《流浪地球》讓觀眾看到了國產(chǎn)科幻電影的希望，也提高了觀眾對科幻電影的期待，通俗一點說就是“吊高了胃口”。我們?nèi)f萬不可盲目樂觀，走向科幻電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的“一窩蜂”。換句話說，“科幻十條”雖然奠定了一個基礎性的作用，但不一定就可以產(chǎn)生立竿見影的效果，仍然需要一個比較長時間的醞釀、培育。

　　其實，與《流浪地球》同時推進的還有其他幾個科幻電影作品，《上海堡壘》的出現(xiàn)，則可以說是給人們對科幻電影的熱情“潑了一盆冷水”。因此，有網(wǎng)友戲稱，如果說《流浪地球》為國產(chǎn)科幻電影打開了一扇窗，那么，《上海堡壘》至少又關上了大半扇窗。

　　眾所周知，近年來，中國科幻文學創(chuàng)作取得了長足進步，科幻文學的發(fā)展水平和質(zhì)量應該說大大領先于科幻電影。科幻文學可以為科幻電影的制作提供更好的故事、人物、文學基礎，其對于科幻電影的基礎性作用無論怎樣強調(diào)都不過分。就科幻文學而言，IP開發(fā)和儲備方面應該是較為充足的，但是由于媒體關注和報道不夠，這些IP本身的傳播度和知名度也不夠。一般人可能只知道劉慈欣，而且可能也就只是知道而已，真正讀過劉慈欣作品尤其是讀完的人或許并不多。

　　目前，國產(chǎn)科幻電影大多集中于劉慈欣作品的改編，長此以往也會出現(xiàn)單一、單調(diào)的問題。除了劉慈欣，大家對科幻文學的關注面、閱讀面必須加大加寬，關注更多的作家比如韓松、郝景芳等。

　　科幻電影不僅僅取決于想象力，更取決于制作能力，也就是電影工業(yè)體系能不能支持科幻電影的創(chuàng)作尤其是制作。盡管中國電影工業(yè)體系正在逐步完善，但對于科幻電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的有效支撐仍然有待觀察。包括科幻電影在內(nèi)的所謂“重工業(yè)電影”后期制作方面，我們的設備技術是世界一流的，但是人才以及軟件開發(fā)方面，還是存在著一定的短板。

　　對科幻電影來說，最重要、最關鍵的還是人才。需要特別指出的是，人才不僅僅是創(chuàng)作領域的，還包括很多與電影工業(yè)化、高科技化流程、環(huán)節(jié)相關的各種各樣的工種，一個也不能少。遺憾的是，我們這些方面人才的儲備還較為有限，尚無法支撐科幻電影實現(xiàn)一個高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展。

　　科幻電影需要完善電影工業(yè)作為支撐，同時，科幻電影的發(fā)展也可以反過來促進電影工業(yè)體系布局，實現(xiàn)進一步完善、細化，特別是一些關鍵領域，能夠催生更多的電影工種，從實踐、實操層面培育更多人才。我們在電影的專業(yè)教育方面，要在一定范圍內(nèi)向培養(yǎng)科幻電影人才傾斜，開辟有效的通道促使更多的人，尤其是年輕人投身于科幻電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)。與此同時，還要想方設法促使文學界、游戲界與電影界實現(xiàn)人才聯(lián)動，更好地整合資源。隨著我國高科技的發(fā)展，大批科幻文學、科幻電影人才也將會陸續(xù)涌現(xiàn)，“新興力量”正在路上。

　　對未來發(fā)展可以有更樂觀的期待，但并不意味著現(xiàn)在的條件就很成熟。水到渠成，萬萬不可操之過急，拔苗助長。對科幻電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)，我們還要保持更多的耐心，需要有更多的儲備，更多的開發(fā)，更多的創(chuàng)造力和想象力的釋放。不能因為有一些政策的出臺就“一窩蜂”，那樣可能會造成一些低水平的重復，造成一些質(zhì)量不高的科幻電影給觀眾帶來對科幻電影的“集體性失望”，給科幻電影整體性發(fā)展帶來負面影響。

　　更重要的是，中國是一個傳統(tǒng)的農(nóng)耕社會，中國人集體性的思維方式、思維模式不習慣看超越于“日常生活”的東西。可以說，這種集體性的思維方式、思維模式一直影響、制約著科幻文學的發(fā)展，當然也影響、制約了科幻電影的發(fā)展。從所謂“本體論”的意義上說，中國科幻文學、科幻電影的發(fā)展還有賴于整個社會思維方式、思維模式的轉變。需要培養(yǎng)人們的科幻意識、科幻思維，讓人們能夠超越現(xiàn)實的日常生活去考慮人類未來發(fā)展，并且展開天馬行空的想象，形成所謂的“科幻文化”，并讓科幻文化成為一種文化時尚和文化自覺，從原來的看眼前、看過去變成看未來、看世界、看宇宙，從而釋放出更多的想象力和創(chuàng)造力，最終形成整個民族的“科幻文化”創(chuàng)造力。

（作者系中國電影家協(xié)會秘書長）