《小蘑菇（全兩冊）》

作者：一十四洲

北京聯(lián)合出版公司

2020年7月

《小蘑菇》原本是刊載于晉江文學網(wǎng)的網(wǎng)文，作者一十四洲，近期出版了實體書。

《小蘑菇》的故事發(fā)生在廢土背景的地球，在那個世界里，成為異種生物可以通過吞噬其它生物的基因完成同化。人類處于食物鏈的底端，哪怕身體上被異種留下針尖大小的傷口，其基因都會被污染，進而污染其它人類。

主角安折是一個異種，但他是一棵沒有危害的小蘑菇，只想在深淵里打滾。可有一次，突然到訪的人類取走了安折孢子，令他的生命變得不完整。孕育孢子是小蘑菇的本能，為了找回自己的孢子，他通過吞噬附近的人類死者基因，變成了人類的樣子，混進了人類的城市。

最初收到為《小蘑菇》寫書評的請求時，我是拒絕的，因為《星云科幻評論》之前已經(jīng)刊載了安迪斯晨風老師一篇十分詳盡的評測。然而最后我還是接下了這個任務，因為在我看來，《小蘑菇》代表了現(xiàn)代科幻應當有的一種狀態(tài)，一種用當代人的語言寫就的傳統(tǒng)科幻。基于以上種種，我會跳出設(shè)定、人物、情節(jié)的框框，從另一個角度談談這部作品。

如果只看故事梗概，《小蘑菇》是一個非常傳統(tǒng)的科幻故事。人類與異種之間的矛盾，人類在末世下的生存狀態(tài)，個體為了種族的犧牲，何謂人性的考驗，以及架空世界觀之下的愛情故事，都是科幻作品經(jīng)常涉及的主題。但《小蘑菇》給讀者帶來的體驗，卻是與那些傳統(tǒng)科幻故事不同的。

那么《小蘑菇》究竟“不同”在哪里，“新”在哪里呢？下面我將通過兩對“關(guān)系”，來做進一步的分析。

一是人與世界的關(guān)系。

在過去，特別是科幻的“黃金時代”，世界在人類面前展現(xiàn)出了全新的樣貌。相對論、量子力學、核能、計算機，在為人類展現(xiàn)出多彩未來的同時，也將一個概念植入了人們的意識中，那就是“未知”。加之受當時民眾受教育水平、信息傳播渠道等因素的限制，這種“未知”顯得尤為突出。在這樣的時代背景下，當時的科幻作品更多集中于對未知世界的探索，通過想象力展現(xiàn)出更為多彩的未來和宇宙的面貌。

然而現(xiàn)在不同了。科學層面，深奧的理論在普通民眾面前逐漸揭開了神秘的面紗，各類技術(shù)的爆炸讓人們不是沒得選，而是選擇太多無所適從。政治層面，近些年來隨著我國的崛起，西方世界所表現(xiàn)出的林林總總，逐漸打破了“自由民主”的普世價值論，將一種新的不同于西方的新的價值觀擺在了人們面前。那么當今世界主題詞是什么呢？我認為是“迷茫”。這是一種面對眾多選擇的迷茫，是一種有路可走卻不知該去往何方的迷茫。

回到《小蘑菇》這部作品。盡管也采用了傳統(tǒng)的、逐步揭示世界觀的寫法，但作品的核心元素從一開始就擺在了讀者面前。異種對人類基因的污染、審判官法則、玫瑰花宣言，作者并沒有讓角色去探索世界運行的規(guī)則，而是一開始就把選項擺在了他們面前——想走哪條路，看你自己。

這種“選擇”更是集中地體現(xiàn)在了主角安折身上，他可以選擇不潛入人類的城市，可以選擇不幫助陸沨，可以在取回孢子后默默離開，甚至最后世界異變，他作為惰性個體也可以選擇靜靜等待死亡。這種境遇與很多傳統(tǒng)科幻中角色比逼入絕境、沒得選的情況不同，也使得安折的每一次選擇都是發(fā)自內(nèi)心，充盈著“道之所在，雖千萬人吾往矣”的信心與決心。

二是個體與集體的關(guān)系。

個體與集體，是科幻作品非常喜歡討論的主題，因為科幻的設(shè)定能夠?qū)F(xiàn)實情況更加放大化與極端化，從而使得個體與集體的矛盾更加尖銳突出。不得不說，在絕大部分此類作品中，集體主義是遭到批判的，經(jīng)常被形容為“鐵幕”，而個體追求自由則是永恒的主題。特別是近些年來，LGBT等少數(shù)人群體成了雨果獎等獎項的熱門題材，也在某種意義上進一步映射出西方社會的意識形態(tài)。

回到科幻作品上，有沒有既不同于個體自由，又有別于集體主義的第三種選項呢？我認為是有的，那就是“實現(xiàn)了個體價值的集體主義”，一種非二元論的個體與集體的辯證關(guān)系。

在《小蘑菇》的兩位主角身上，這種辯證關(guān)系體現(xiàn)得淋漓盡致。陸沨為了人類殺人無數(shù)，依舊意志堅定，“每個人都會死，但人類會活下來”“我不需要別人審判，我會自己審判自己”；但面對安折這個“異種”，他卻動了私心，放過了他。安折一心追求個體的自由，無論是去往人類城市尋找孢子，還是之后的離去，都是在向著自由的方向前進；然而在故事的最后，他卻為了人類，甚至為了整個星球的生物，毅然跳入辛普森籠。

劉慈欣曾經(jīng)說過，如果世界上的人類只剩下自己和一個女人，為了人類的延續(xù)，他會選擇吃了那個女人。這是大劉那一代人面對“電車悖論”這個永恒的難題，給出的一種解答。新一代人會給出怎樣的答案呢？也許我們拼命捍衛(wèi)的，只是吃與不吃的選項。

賈樟柯說過：“當你不停地吸取理論，成為一個具有當代精神的人的時候，你基本上才能夠保證你的電影是屬于當代的。”這則理論同樣適用于科幻創(chuàng)作。當代人寫就的科幻應當是什么樣子，《小蘑菇》給出了一份相當不錯的答卷。希望在今后，能夠看到更加豐富多彩的答案。

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