“現(xiàn)實(shí)題材類網(wǎng)文作品在網(wǎng)民讀者中的喜好指數(shù)與市場(chǎng)份額還十分有限，有的甚至處于‘主流叫好’而‘讀者不叫座’的‘落地尷尬’中。為什么呢？”中南大學(xué)教授歐陽(yáng)友權(quán)拋出的問(wèn)題，引起與會(huì)者的沉思。

“原因當(dāng)然不在于現(xiàn)實(shí)題材本身，而在怎樣書寫現(xiàn)實(shí)題材上。”歐陽(yáng)友權(quán)接著說(shuō)，一些現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作品雖然寫的是現(xiàn)實(shí)生活，卻僅僅把現(xiàn)實(shí)作為文學(xué)的“打卡地”和“留言板”，停留在書寫生活皮相、“為現(xiàn)實(shí)趕場(chǎng)”階段，其內(nèi)在精神與真正的現(xiàn)實(shí)是隔膜的，游離的，造成了藝術(shù)感召力缺失。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品如何才能“叫好又叫座”？現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作精品化還要邁過(guò)幾道坎？

日前，全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作會(huì)議暨第六屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇在內(nèi)蒙古赤峰召開(kāi)，與會(huì)人士圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的難題和出路展開(kāi)研討和交流。

讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多一些時(shí)代的煙火氣

現(xiàn)實(shí)題材越來(lái)越成為網(wǎng)絡(luò)作家的“寵兒”。

有統(tǒng)計(jì)表明，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)發(fā)布的2019年度新作品中，現(xiàn)實(shí)題材作品占60%以上，同比增長(zhǎng)24%。

由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2019中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》指出，2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作勢(shì)頭強(qiáng)勁。全年各級(jí)各類現(xiàn)實(shí)題材征文大賽參與作者過(guò)萬(wàn)人，參賽作品超過(guò)萬(wàn)部。很多知名網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。

現(xiàn)實(shí)題材IP影視劇改編也集中發(fā)力，《都挺好》《小歡喜》《少年的你》等影視劇掀起了收視和觀影熱潮，激發(fā)了觀眾對(duì)相關(guān)社會(huì)話題的熱烈討論。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為何會(huì)出現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)題材熱”？中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員肖驚鴻解釋說(shuō)，進(jìn)入新時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作得到國(guó)家層面的引導(dǎo)、提倡、鼓勵(lì)和扶持，現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流。其實(shí)，無(wú)論是哪一種題材，作家都不可避免地從現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)中尋求理想、從生活日常中追逐光亮。這既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“來(lái)處”，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的“歸路”。

夜神翼從2017年開(kāi)始創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，漸漸領(lǐng)略到現(xiàn)實(shí)題材的魅力。她創(chuàng)作的《單身狗》等作品，受到讀者的熱烈追捧，還獲得各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作掀起熱潮，是一個(gè)好現(xiàn)象。之前大家對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的作品關(guān)注度比較弱，很多擅長(zhǎng)寫這類題材的作者會(huì)隨著市場(chǎng)走向?qū)懽鳎F(xiàn)在這樣的熱潮無(wú)疑給予這些作者鼓勵(lì)，讓他們更加努力地去創(chuàng)作。我也在嘗試創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材，但也不會(huì)放棄以前的題材。”夜神翼說(shuō)。

歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為，長(zhǎng)期以來(lái)幻想小說(shuō)一家獨(dú)大，網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、云里來(lái)霧里去；如今現(xiàn)實(shí)題材升溫，對(duì)促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注普通人的生活，補(bǔ)上“宅”“玄”“空”造成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短板，無(wú)疑有著矯治積弊的作用，它讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多了一些人間煙火氣與時(shí)代親和力。

創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)兩極分化的趨勢(shì)

一邊是“題材扎堆，現(xiàn)實(shí)滿屏”的火爆場(chǎng)景，一邊是讀者接受情況不理想，大多作品“叫好不叫座”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品，創(chuàng)作和傳播呈現(xiàn)兩極分化的趨勢(shì)。

“大眾化、娛樂(lè)化是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的鮮明特征，從讀者熟悉的天馬行空的幻想題材到現(xiàn)實(shí)題材，這一轉(zhuǎn)變對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家是重大考驗(yàn)。”肖驚鴻認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從來(lái)不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照，但是直接記錄時(shí)代、書寫當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材作品一直以來(lái)并不多。更多作品是把現(xiàn)實(shí)當(dāng)背景，為的是回到天馬行空的想象世界。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作手法，如“世界觀架構(gòu)”“金手指”等，與真實(shí)生活也相對(duì)疏離。嚴(yán)格意義上的現(xiàn)實(shí)題材之于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體特征及創(chuàng)作特點(diǎn)并不貼切，網(wǎng)絡(luò)作家把握現(xiàn)實(shí)題材的難度也更大。

何常在長(zhǎng)期從事現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，深知其中的喜與憂：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材類型主要有三種：一是超現(xiàn)實(shí)，小說(shuō)雖描寫現(xiàn)實(shí)生活，但是有‘金手指’賦能，人物可以‘開(kāi)掛’；二是重現(xiàn)實(shí)，跟傳統(tǒng)文學(xué)類似，直觀呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有‘開(kāi)掛’，沒(méi)有賦能；三是輕現(xiàn)實(shí)，比如霸道總裁小說(shuō)，雖是現(xiàn)實(shí)題材，但很大一部分是脫離了現(xiàn)實(shí)。”

何常在說(shuō)，在這三種類型中，重現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)受閱讀效果限制，字?jǐn)?shù)不可能太多。而字?jǐn)?shù)多是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的重要特征，短的重現(xiàn)實(shí)題材很少會(huì)有大的訂閱量。再加上沒(méi)有出版和影視改編的渠道，成本就更高，很多網(wǎng)絡(luò)作家不敢輕易寫。這是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的痛點(diǎn)和難點(diǎn)。

安徽大學(xué)教授周志雄深有同感，“現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)很少直面現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是以讀者為中心的小說(shuō)，偏重故事的趣味性、曲折性，多是輕盈而非滯重的，喜劇性而非悲劇性的，戲劇性情節(jié)多于心理性描寫，少有表現(xiàn)生活與人性的復(fù)雜糾纏”。

邁過(guò)生活體驗(yàn)這道“鐵門檻”

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，如何化解“主流叫好”而“讀者不叫座”的“落地尷尬”？

歐陽(yáng)友權(quán)提出一些建議：現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要從題材選擇走向“價(jià)值及物”。網(wǎng)絡(luò)作家選擇現(xiàn)實(shí)題材不只是盯住某種書寫對(duì)象和生活素材，而是要選擇一種價(jià)值立場(chǎng)，一種評(píng)判生活的責(zé)任和干預(yù)生活的態(tài)度，以增強(qiáng)作品的人間煙火氣與時(shí)代親和力，表現(xiàn)時(shí)代的核心價(jià)值觀，否則就將流于一種外在于作者生命的技能活動(dòng)、一種謀生的“趕場(chǎng)”。

“半生生活活生生，動(dòng)筆未免先動(dòng)情。”這是作家高曉聲文學(xué)創(chuàng)作的一句箴言，歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為同樣適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。“網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)有對(duì)于書寫對(duì)象的‘過(guò)命性’體驗(yàn)，擁有與現(xiàn)實(shí)生活相匹配的倫理與美學(xué)，沒(méi)有邁過(guò)生活體驗(yàn)這道‘鐵門檻’，沒(méi)有承受過(guò)生命的沉重與苦痛，沒(méi)有與生活真相相匹配的倫理與美學(xué)，筆下的所謂‘現(xiàn)實(shí)題材’終歸會(huì)隔著一層。那些‘在場(chǎng)’卻不‘在地’的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有可能滑向‘偽現(xiàn)實(shí)主義’。”

今年年初，夜神翼將目光轉(zhuǎn)向扶貧題材，她創(chuàng)作了扶貧小說(shuō)《特別的歸鄉(xiāng)者》。小說(shuō)講述了建筑公司老板陳飛黃破產(chǎn)之后，陰差陽(yáng)錯(cuò)回到農(nóng)村老家，在村民的推舉下當(dāng)上村支書，帶領(lǐng)村民開(kāi)創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)，走向致富路的故事。作品刻畫了主人公陳飛黃、副鎮(zhèn)長(zhǎng)顧千秋、老村支書陳國(guó)標(biāo)等人物，讓讀者了解國(guó)家在精準(zhǔn)扶貧方面做出的努力，揭示了脫貧攻堅(jiān)背后的制度優(yōu)勢(shì)。

為創(chuàng)作這部小說(shuō)，夜神翼下了一番苦功夫。“大部分網(wǎng)絡(luò)作家沒(méi)有扶貧的經(jīng)驗(yàn)，寫出這樣的作品很難。為了寫好這個(gè)題材，我找到四川省扶貧辦，要了很多材料。同時(shí)，找了五位四川涼山扶貧干部，聽(tīng)他們講述扶貧經(jīng)歷。光做準(zhǔn)備工作，我就花了4個(gè)月時(shí)間。”夜神翼感言，要寫好現(xiàn)實(shí)題材，必須深入生活、扎根人民，這不是一句套話，而是一個(gè)準(zhǔn)則。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前走的是粗放經(jīng)營(yíng)的路子，很多都是套路文，作家需要挑戰(zhàn)自己的寫作，需要更新，需要學(xué)習(xí)超越。”周志雄指出，創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品，網(wǎng)絡(luò)作家要走出書齋，走出電腦，多關(guān)注時(shí)代，關(guān)注生活。

肖驚鴻建議，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材的基本理論和創(chuàng)作實(shí)踐也需進(jìn)一步厘清，在實(shí)踐中不斷總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，立足新時(shí)代、抓住新機(jī)遇、投身新發(fā)展，不斷探索現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和審美范式。