當代中國工筆畫正在發(fā)生迅疾而深徹的變化，很多工筆畫家自覺尊奉傳統(tǒng)文化和秉持當代意識，在抉發(fā)主題意蘊的同時不斷創(chuàng)新藝術形式，努力將生命理念和人文情懷融入繪畫創(chuàng)作中。多年來，畫家曹香濱在摹繪北疆少數(shù)民族人物形象方面建構了鮮明的藝術風格，新近出版的畫集《興安家園》就是對其藝術風格的詮釋和注解。

對北方民族文化的抉發(fā)與呈現(xiàn)

大興安嶺是北方游牧文化的發(fā)祥地和游牧民族的棲息地，鄂倫春族、鄂溫克族等少數(shù)民族世代堅守和賡傳著北疆游牧文化，留戀和眷顧著這方靈性悠然的精神家園。曹香濱經(jīng)常深入到大興安嶺采風寫生，通過近距離審視北方少數(shù)民族的生活狀態(tài)和精神風貌，追溯他們的文化源頭，考察文化形態(tài)，探尋文化遺跡，在此基礎上以新異的丹青手法點繪其中的質(zhì)點和亮點。

畫集《興安家園》中的作品既蘊含著畫家對當代工筆畫的獨特理解，也彰顯著她對北方少數(shù)民族文化的深徹思考，無論是運用動勢情態(tài)的《葵園祭》《野葵系列》，還是敷設同構線型的《額爾古納河》《大山里的人》，均服膺于律動北方民族文化生命的個性化范式，不僅增強了畫作的視覺張力，而且展現(xiàn)出邊地原始民俗文化的當代生機。樺樹皮船曾經(jīng)是鄂倫春人狩獵出行的交通工具，畫集中的《額爾古納河》《生息的河》等作品逼真地描摹出一只只纖小簡樸的樺樹皮船，或在湖面上游弋蕩漾，或沿著呼瑪河順流而下，使人們宛如置身童話中的神秘國度。撮羅子是鄂倫春等少數(shù)民族在野外居住的“房子”，是極具游獵文化隱喻意味的歷史遺跡，畫家在《搖籃》《我的家園》等畫作中，用柔韌細膩的線條勾勒出一座座輪廓簡潔的撮羅子，以此表現(xiàn)北方民族充滿悠然、閑適和恬逸的原生態(tài)生活情景。

對生命意識的擢拔與揚厲

以佑護生態(tài)、尊重自然、敬畏生命為主要內(nèi)涵的天人合一理念深植于整部畫集中，特別是《英雄薩滿》《生命之舞》《火祭圖騰》等畫作，氤氳著一種與原始生命相聯(lián)通的神奇感覺。曹香濱的繪畫創(chuàng)作在生命意識統(tǒng)攝下演變?yōu)橐环N靈動飛騰的藝術生命，《搖蕩夏天》《九月野葵園》《鹿的故事》等畫作既秀逸平和、明潔清逸，又空明朗潤、悠遠超然，不僅承載著人物體態(tài)蘊含的古老故事，而且輯構著動物神情暗含的美麗傳說，傳遞出一種具有強烈神性意義的“生存意識”。《葵園祭》極具故事感的畫面既與畫家追求本真質(zhì)樸的生命狀態(tài)密不可分，也與畫家熟諳崇天敬地的薩滿教表達儀式緊密相關，是畫家膜拜自然、尊奉萬物的生命哲學的具象表達。《山果熟了》《興安情》《鄂倫春人的母親》等畫作恰切融入草木、馴鹿、馬匹等植物動物，于平妥和緩的節(jié)奏中，產(chǎn)生生命勃發(fā)勁健與萬物和諧共存的人文效果。

畫集中的畫作大多鐘情于明媚、淳樸、恬淡的北方少數(shù)民族女性，將形貌俊麗、神態(tài)安然、氣質(zhì)淳樸的邊疆女性作為涉筆對象，《天使》《生息的河》《搖籃》等畫作諸美駢臻、春風蕩漾、明媚秀健、悅目怡情，而《玫瑰色的夜》《新娘》《樹林姑娘》等作品則表現(xiàn)了雋麗端莊、明媚清秀、開朗活潑的民族女性形象，展露了她們樂觀豁達的內(nèi)心世界和素樸率真的精神風貌。

對創(chuàng)作技法的突破與創(chuàng)新

工筆畫因其線條多變，在中國畫體系中占有重要維度。當人們將一幅優(yōu)秀工筆畫拭去其色彩時，剩下的無疑就是一幀漂亮的白描，此時觀賞者會發(fā)現(xiàn)工筆畫的線條比色彩更有美感、更具魅力。畫集《興安家園》就創(chuàng)作技法而言，依然是在發(fā)揮線條氣韻生動的骨法作用。《北方家園》《鄂倫春人從大山林走來》《北方神舞》等畫作將線條的張揚與蘊蓄、精微與渾茫、雄壯與優(yōu)雅、灑脫與持重等功能幾乎釋放到極致，《船歌》《樹林姑娘》《北方嬌子》等畫作線條剛?cè)嵯酀⑶勺鞠喑伞⑻搶嵪嗌盏健按笥猛怆?真體內(nèi)充；反虛入渾，積健為雄”的審美效果，而《母親的節(jié)日》《和諧的比拉爾》等畫作線條的排布與組合更加注重疏密、剛?cè)帷⑤p重的變化，更加講究線條的節(jié)奏感和韻律美，這從另一個方面透逸出女性畫家特有的敏銳和細膩。曹香濱對重彩工筆線條有著精深研究，悉心揣摩北方少數(shù)民族人物畫的用線規(guī)律、著線法度和設線技法，遂成就了其表現(xiàn)人物形象的獨特審美空間。畫集中的《搖籃》《雪鄉(xiāng)》等畫作講究線條疏密結(jié)構，注重造型構圖的虛實結(jié)合、動靜統(tǒng)一。

看過畫集《興安家園》的讀者也許不難發(fā)現(xiàn)，一幅幅背景迥異、造型各異的人物畫像，呈現(xiàn)出一種疏密有度、錯落有致、雍容豁達的視覺效果，遠看時會被《潮汐》《鄂倫春人的母親》等作品山水畫般的場景所震撼，近觀時則被《極地之春》《烏娜吉的故事》等作品形神畢肖的人物神態(tài)所吸附。曹香濱的重彩工筆畫既清圓細勁、疏曠散逸又蒼勁雄渾、豁達豪放，明麗中不落俗套，清純中頗具創(chuàng)意，這是由于她在創(chuàng)作中始終把畫面的詩意境界放在重要位置，不僅繼承了我國工筆畫峰巔時代細微精巧的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且汲取了宋代院體畫形神兼?zhèn)涞膬?yōu)質(zhì)養(yǎng)分，以詩的激情和詩的氣勢，營造出圓轉(zhuǎn)流美的氣象和勁麗艷爽的意境。