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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    “大師這個(gè)頭銜不要,我就是曹禺” ——一個(gè)戲劇學(xué)者眼中的曹禺
    來(lái)源:“作家文摘”微信公眾號(hào) | 曹樹鈞  2020年08月25日08:32
    關(guān)鍵詞:曹禺 曹樹鈞

    1934年7月,曹禺的四幕話劇《雷雨》在大型文學(xué)刊物《文學(xué)季刊》上發(fā)表。這是一個(gè)永遠(yuǎn)值得紀(jì)念的日子:一個(gè)不知名的青年,一躍而為中國(guó)劇壇的新星。每當(dāng)我翻開《雷雨》,就會(huì)情不自禁地想起我第一次觀看話劇《雷雨》的情景。記得50年前,我讀高三的時(shí)候,一個(gè)盛夏的晚上,我在母校市東中學(xué)第一次看到話劇《雷雨》演出的電視實(shí)況轉(zhuǎn)播。看完之后,我便激動(dòng)不已、夜不成寐。我朦朦朧朧地感覺到這部戲博大精深,卻又說不出所以然。

    《雷雨》書影

    曹禺的回信

    1959年9月,我考進(jìn)上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。1962—1963年,我的畢業(yè)論文選題毫不猶豫地選擇了“《雷雨》人物論”。

    1981年,我出于對(duì)曹禺作品的熱愛,經(jīng)過多年的資料積累,撰寫了一篇近3萬(wàn)字的《曹禺年表》在一家刊物上發(fā)表。為了進(jìn)一步開展研究。我冒昧地給曹禺寫了一封信,請(qǐng)他的女兒李如茹代為轉(zhuǎn)交,并附上此刊一份,請(qǐng)先生提出意見,“它的內(nèi)容如與史實(shí)有出入的地方,敬請(qǐng)批評(píng)指正”,并告訴先生“結(jié)合‘中國(guó)話劇史’的教學(xué)和科研工作,我選擇您的作品,準(zhǔn)備從中國(guó)話劇發(fā)展史的角度進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與探討,并想從編寫較詳?shù)摹赌瓯怼贰赌曜V》開始。……在編寫《年譜》的過程中,也很希望得到幫助和指教”。

    在信中我還具體列了18個(gè)疑問,請(qǐng)曹禺先生釋疑。信送出之后,我又有些后悔,感到此舉太唐突。自己當(dāng)時(shí)不過是上海戲劇學(xué)院一名年輕的講師,怎么能如此打擾早已蜚聲海內(nèi)外的戲劇大師。不料,隔了不久,我便收到曹禺的一封親筆回信,信中說:

    曹樹鈞同志:

    您的信早已收到,因病因事遲遲未復(fù)。深以為歉。

    敬祝安好。

    曹禺一九八二年六月十六日

    令人感動(dòng)的是。先生對(duì)我信中提出的18個(gè)問題,在回信中,逐一作了回答,有的問題作了相當(dāng)詳盡的親筆回復(fù)。例如:

    一、筆者問:“趙丹同志1937年曾同您洽談《原野》演出一事,后來(lái)此劇如期演出了沒有?”

    曹禺答:“我在一九三七年夏到滬與趙丹、舒繡文等演員與導(dǎo)演會(huì)談過。他們一直在滬演出,直到“七七”事變后被迫停演。可問北京電影制片廠老導(dǎo)演朱今明同志。”

    二、筆者問:“《原野》的素材除來(lái)源于段媽的敘述外,其他還有什么出處?當(dāng)時(shí)您是否到農(nóng)村訪問或住過若干時(shí)候?”

    曹禺答:“關(guān)于農(nóng)村破產(chǎn)、農(nóng)民逃荒、農(nóng)民在鄉(xiāng)下受地主惡霸迫害壓榨,我在天津從各方面書報(bào)上、我周圍的來(lái)自鄉(xiāng)下的女仆人等處知道不少。我親眼看見來(lái)天津逃荒農(nóng)民凄慘悲痛情況,但我未到農(nóng)村體驗(yàn)生活,我只見過附近農(nóng)村凋敝、民不聊生表面情形。”

    ……

    曹禺先生對(duì)青年學(xué)者的回信,極大地鼓勵(lì)了我深入探討曹禺劇作、研究戲劇精品的熱情。

    北京人藝時(shí)的曹禺

    “誠(chéng)重勞輕,求深愿達(dá)。”人生道路上,機(jī)遇總會(huì)不期而遇。在我探討曹禺戲劇藝術(shù)魅力的道路上,就遇到過兩次大的機(jī)遇。一次是中國(guó)青年出版社約我和俞健萌創(chuàng)作文學(xué)傳記《攝魂——戲劇大師曹禺》;一次是中央電視臺(tái)邀請(qǐng)我執(zhí)筆撰寫電視傳記片《杰出的戲劇家曹禺》。這兩次機(jī)遇,使我在曹禺戲劇藝術(shù)的研究上上了一個(gè)新臺(tái)階。

    “我可以說從小就是一個(gè)戲迷”

    1980年,我在戲文系編劇進(jìn)修班講授《名劇分析》時(shí),河南豫劇院三團(tuán)的一位名叫杜赩的專職編劇聽了我講“曹禺名劇分析”課,下課時(shí)突然向我提出一個(gè)問題:“曹老師,您能否進(jìn)一步向我們分析一下:曹禺先生是如何構(gòu)思《雷雨》《日出》《北京人》這些名劇的?”這一問,當(dāng)時(shí)可真將我問住了。

    這位學(xué)員的提問,啟發(fā)了筆者從一個(gè)嶄新的角度,探討曹禺劇作以及一切電影、電視、戲劇創(chuàng)作客觀存在的藝術(shù)規(guī)律。

    曹禺創(chuàng)作心理研究是一個(gè)以前學(xué)者很少涉及的領(lǐng)域,是一塊尚須耕耘的處女地。這是因?yàn)椋@一研究?jī)H僅根據(jù)曹禺劇作文本進(jìn)行探討是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,它要求研究者作大量的調(diào)查研究,對(duì)曹禺的生平、創(chuàng)作環(huán)境、創(chuàng)作時(shí)的具體心態(tài)作大量細(xì)致的、具體的觀察,方可著手進(jìn)行。在完成這一課題時(shí),筆者衷心感謝的是在筆者進(jìn)行多次采訪時(shí),曹禺先生不厭其煩地對(duì)筆者提出的問題,作了具體的、坦誠(chéng)的回憶和描述,為筆者的研究提供了大量第一手的材料。

    在一次采訪中,筆者對(duì)曹禺幼年的愛好,提出了以下問題;

    “曹禺先生,聽說你從小就酷愛戲劇,能否具體談?wù)劊俊?/span>

    “我可以說從小就是一個(gè)戲迷,看的戲多極了。譚鑫培譚家的戲,從譚鑫培、譚富英到譚元壽我看了四代。余叔巖的《打漁殺家》,龔云甫的《吊金龜》,劉鴻聲的孔明,楊小樓的黃天霸。許多曹操戲,還有韓世昌的昆曲《夜奔》等等,多得數(shù)不清。我告訴你,在南開的時(shí)候,我還演過京戲,《打漁殺家》我演肖恩,《南天門》我演曹福……”

    “萬(wàn)老,聽說你還看過不少文明戲,能記得起劇名嗎?”

    “年代久了,讓我想一想。記起來(lái)了。我印象中看過《新茶花》《洪承疇》,還有秦哈哈演的戲,他的演技絕妙,我至今還有印象。”

    “我這個(gè)人就是一堆感情”

    1987年春開始拍攝電視傳記片《杰出的戲劇家曹禺》(由我執(zhí)筆)。電視傳記片重點(diǎn)要突出的是曹禺主要作品的創(chuàng)作過程,1987年拍攝時(shí)我在上海復(fù)興西路曹禺夫人李玉茹家中采訪,我請(qǐng)先生談?wù)勊麡?gòu)思作品的一些特點(diǎn)。

    先生脫口而出:“我這個(gè)人就是一堆感情。寫《雷雨》的時(shí)候,我多少天來(lái)天天神魂顛倒,食不甘味。虛偽的魔鬼讓我憤怒,勢(shì)利的小人讓我鄙夷,純情的女子讓我喜愛,完全沉浸在情感的漩渦里。《王昭君》是總理生前交給我的任務(wù),劇本寫完了,我卻再也聽不到總理的聲音了。想到這兒,我伏在桌上大哭了一場(chǎng)。……”

    聽著先生敞開心扉的談話,我不由得想起羅丹的名言:“藝術(shù)就是感情。”又很自然地聯(lián)想起他的干妹鄒鈞告訴我的一件事:解放初期,曹禺母親去世,他從北京趕回天津老家奔喪,一把抱住次女萬(wàn)昭。一會(huì)兒摸摸她的頭,一會(huì)兒摸摸她的肩膀,一邊摸一邊含淚說道:“昭昭,你怎么不常來(lái)看看奶奶。往后,你想見奶奶的面,就再也見不到了。”曹禺越說越傷心,失聲痛哭起來(lái)。站在一旁的干妹鄒鈞也忍不住痛哭起來(lái),室內(nèi)一片哭聲。

    先生就是這樣一位極富感情的人,正因?yàn)檫@樣,他才能以他的作品燃燒著每一位讀者和觀眾的心。

    家中拍曹禺傳記片

    劇本的生命在于演出。在采訪過程中,我經(jīng)常結(jié)合曹禺的劇本問及一些有關(guān)的演出情況,引起他對(duì)往事具體的回憶。

    在談到1938年重慶《全民總動(dòng)員》(即《黑字二十八》)演出情況時(shí),曹禺興致勃勃:“這個(gè)戲的演出可以說集中了重慶的所有大明星,白楊、趙丹、舒繡文、魏鶴齡、張瑞芳、王為一、章曼蘋等全來(lái)了。那時(shí)是搞統(tǒng)一戰(zhàn)線,連張道藩也上了臺(tái),連我這個(gè)五音不全的人也扮演了一個(gè)資本家侯鳳元。我記得排戲的時(shí)候,我對(duì)女兒莉莉(白楊飾)說:‘我們走吧!回家走吧!再等下去,倒不是獻(xiàn)花,成了獻(xiàn)丑了’,我說完不是獻(xiàn)花,停頓了一下,然后說出‘成了獻(xiàn)丑了’,不知怎么搞的,一說完幾位演員便哈哈大笑。

    扮演我女兒的白楊尤其笑得兇:排幾遍、她笑幾遍,簡(jiǎn)直排不下去。沒有辦法我只好對(duì)凌琯如下了死命令:‘湖南妹子,就你在旁邊笑得兇,不許再笑了。’琯如是我的學(xué)生不敢不聽,這才將戲朝下排。”

    “1939年你創(chuàng)作的《正在想》,為什么取《正在想》這個(gè)劇名?”接著我又提了一個(gè)許久想問的問題。

    “這事同劇專老師閻哲吾有關(guān):劇專(“國(guó)立戲劇專科學(xué)校”簡(jiǎn)稱——筆者注)校慶要我寫一個(gè)新劇本。演出的事由閻哲吾管。他三天兩頭派人來(lái)催,問劇本寫好了沒有。催得我煩死了。

    一天,他又帶兩個(gè)學(xué)生到我家來(lái)催了。我火極了,大聲說:‘正在想正在想!你別老催好不好!’閻哲吾當(dāng)時(shí)站在那兒尷尬地下不了臺(tái)。我馬上語(yǔ)氣婉轉(zhuǎn)地對(duì)他兩個(gè)學(xué)生說:寫劇本是個(gè)細(xì)致活,不能老一個(gè)勁地催。好比母雞下蛋,你看母雞每天伏著不動(dòng),其實(shí),蛋體里的小雞正在成形。終有那么一天,不用你們催,那小雞就破卵而出。你以為不慌不忙、老伏著不動(dòng)的母雞,其實(shí),它正緊張地工作著哪!一番話說得閻哲吾和他那兩個(gè)學(xué)生都笑了。后來(lái)。我就索性將寫出的劇本取名為《正在想》。”說完,曹禺開懷大笑。

    當(dāng)談到曹禺童年生活時(shí),曹禺神采奕奕。他詳細(xì)地介紹了他童年的生活環(huán)境。為了敘述的方便,曹禺還在我的筆記本上畫了一張簡(jiǎn)略的萬(wàn)公館平面圖(曹禺原名萬(wàn)家寶,他的家,人稱萬(wàn)公館——筆者注)。他一邊指著圖,一邊說:“這兒是我家的大客廳,我父親萬(wàn)德尊會(huì)客的地方。這兒是小客廳,后面靠里一間是我的書房,我就住在這里。”在小屋旁邊,他又畫了兩道線,“這里是一個(gè)胡同,小時(shí)候,我經(jīng)常聽到逃難的災(zāi)民賣孩子的叫賣聲,聽了讓人難過極了”。

    《攝魂——曹禺傳》寫作過程

    在寫曹禺傳的過程中,先生多次抱病長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)地接受我們的訪問,詳盡地聽取了我們的寫作大綱。更為榮幸的,是他給了我們極大的信任。

    1988年秋,我和《攝魂——曹禺傳》第二作者俞健萌再次赴北京木樨地寓所鄭重地聽取先生對(duì)寫書的意見時(shí),他說:“傳記文學(xué)不同于正史傳記,它應(yīng)該是一種在史實(shí)基礎(chǔ)上的文學(xué)創(chuàng)作。既然是文學(xué)創(chuàng)作,那就應(yīng)該讓作家有更多的自主權(quán)。

    我相信你們的采訪和核實(shí)是到家的,我也信任你們會(huì)實(shí)事求是的。你們?cè)谑穼?shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作,這是你們的自由和權(quán)力,我無(wú)權(quán)干涉;因?yàn)槟銈冎皇怯梦业慕?jīng)歷作素材,在寫你們的作品。至于我,以我自己的作品和言行來(lái)讓想了解我的人了解;你們從你們對(duì)我理解的角度,任貶任褒都無(wú)妨。”

    后來(lái),先生審閱了我們大部分文稿。由于身體多病,未能全部看完,他對(duì)此表示歉意。不久,我們兩人先后收到先生掛號(hào)寄贈(zèng)的條幅,表示對(duì)我們的支持和勉勵(lì)。給我的條幅,全文為:

    一九八八年早秋

    登高壯觀天地間

    大江茫茫去不還

    黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色

    白波九道流雪山

    錄李白詩(shī)贈(zèng)曹樹鈞同志

    曹禺

    先生對(duì)我們的這種支持和信任,關(guān)心和“放縱”,使我們由衷地崇敬這位大師的磊落和寬宏,同時(shí)又使我們感覺到身負(fù)的責(zé)任。1988年見面時(shí),我們還告訴他,書名擬取《攝魂——戲劇大師曹禺》,并征求他的意見。先生說:“大師這個(gè)頭銜不要,我就是曹禺。攝魂這個(gè)詞作書名好,不落俗套。”

    “中國(guó)的莎士比亞”

    劇本的生命在于演出。20世紀(jì)西方莎學(xué)家早已認(rèn)識(shí)到,研究莎士比亞,如果要想充分理解他的話,就應(yīng)該首先從他為自己選擇的環(huán)境——?jiǎng)≡骸霭l(fā)去接近他。

    曹禺是一位十分熟悉舞臺(tái)的劇作家,有著豐富的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。盡管他的劇作有著很強(qiáng)的文學(xué)性,但他首先是為演出而創(chuàng)作的。他進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí),腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出舞臺(tái)上相應(yīng)的戲劇場(chǎng)面來(lái),就會(huì)把自己對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)的要求鮮明地貫徹到文本中去。因此,研究曹禺劇作,如果只能停留在文本中,就僅僅是研究了一半,并且是很不夠的一半。

    曹禺先生生前是十分重視演出研究的。

    1990年8月,筆者在完成《攝魂——戲劇大師曹禺》這本35萬(wàn)字傳記之后,赴北京醫(yī)院探望正在病中的曹禺,就向他談了筆者準(zhǔn)備撰寫一本《曹禺劇作演出史》的愿望。曹禺當(dāng)即給予熱情的鼓勵(lì):“你說得很對(duì),研究劇作必須要聯(lián)系它的舞臺(tái)演出,這樣才能講到點(diǎn)子上。你是戲劇學(xué)院畢業(yè)的,你選擇這個(gè)角度探討,很有意義,也很對(duì)路。”

    經(jīng)過十多年的努力,2007年6月,40萬(wàn)字的《曹禺創(chuàng)作演出史》由中國(guó)戲劇出版社出版,這既是對(duì)曹禺先生的紀(jì)念,也是筆者向中國(guó)話劇誕生100周年的獻(xiàn)禮,這是我國(guó)第一部系統(tǒng)研究曹禺演出史的學(xué)術(shù)專著。

    莎士比亞是世界數(shù)千年文化史上的巨人之一,曹禺不遺余力地向中國(guó)人民介紹、宣傳莎士比亞,希望我國(guó)人民做莎士比亞的知音。

    曹禺先生是我國(guó)著名的莎劇翻譯家、莎劇教育家,被世人譽(yù)為“中國(guó)的莎士比亞”,當(dāng)之無(wú)愧地?fù)?dān)任了我國(guó)莎士比亞研究會(huì)終身會(huì)長(zhǎng)。

    就在先生去世的前兩年,1994年9月應(yīng)“莎劇節(jié)”組委會(huì)之邀,曹禺帶病,在北京醫(yī)院連夜為中國(guó)莎士比亞研究會(huì)書寫了兩條題詞,一條是“祝1994上海國(guó)際莎士比亞戲劇節(jié)獲得圓滿成功”;另一條是“群賢畢至,大雅咸集”,并恭恭正正地蓋上印章。

    最后一次采訪曹禺

    就在先生去世前兩年,1995年春,先生還十分關(guān)注“中國(guó)莎學(xué)團(tuán)”出訪一事。

    1995年3月10日,我和中莎會(huì)另一位副秘書長(zhǎng)孟憲強(qiáng)教授一起,受中莎會(huì)委托,專程進(jìn)京,來(lái)到北京醫(yī)院,看望中莎會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹禺先生,向他匯報(bào)中莎會(huì)準(zhǔn)備組織一個(gè)代表團(tuán),參加第6屆世界莎士比亞大會(huì)事宜。同行的還有中莎會(huì)理事、中國(guó)社科院外文所的鄭土生研究員。

    病房?jī)?nèi)寬敞明亮,一片靜謐。身穿藍(lán)白條病服的曹禺先生,臉色紅潤(rùn),氣色很好,只是耳朵有些背,他和我們的交流全由夫人李玉茹從中傳遞。這位85歲高齡的戲劇泰斗,一聽說中國(guó)準(zhǔn)備組織莎學(xué)代表團(tuán)參加世界莎士比亞大會(huì),興奮異常。他一邊仔細(xì)地閱讀中莎會(huì)“關(guān)于參加1996年第6屆世界莎士比亞大會(huì)的請(qǐng)示報(bào)告”,一邊不時(shí)提出一些問題。

    報(bào)告看完之后,他對(duì)這件事的重大意義侃侃而談:“過去我國(guó)的莎學(xué)比較落后,86年首屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)以來(lái)發(fā)展很快,不但演了很多莎劇,而且也出了不少莎學(xué)專著。但是我們的宣傳工作很不夠,做了許多工作,世界知之甚少。

    中國(guó)莎學(xué)應(yīng)該走向世界。這次是一個(gè)好機(jī)會(huì),一定要把宣傳工作做好,讓世界了解中國(guó)。”在說到中譯本《莎士比亞全集》時(shí),曹禺問我們:“你們對(duì)梁實(shí)秋的譯本怎么看?”沒等我們回答,曹禺說:“對(duì)梁實(shí)秋的莎士比亞全集譯本,我們不應(yīng)該沉默,我們應(yīng)該給予應(yīng)有的評(píng)價(jià)。我們要向全世界介紹朱生豪、梁實(shí)秋這兩種莎翁譯本!”

    我補(bǔ)充說:“臺(tái)灣還有一位著名的莎學(xué)家虞爾昌,他與朱生豪一起出了第三種莎士比亞全集譯本,已由臺(tái)灣出版。”曹禺說:“有三種譯本,這很不簡(jiǎn)單,他們(指外國(guó)人)知道了會(huì)吃驚的!”

    當(dāng)聽到國(guó)際莎協(xié)18名執(zhí)行委員中竟無(wú)一名中國(guó)學(xué)者時(shí),曹禺急切地問:“現(xiàn)在我們能爭(zhēng)取到一個(gè)席位嗎?”東北師大孟教授回答說:“不能。因?yàn)檫@屆執(zhí)委會(huì)名單是1991年第5屆世界莎士比亞大會(huì)期間確定的。我國(guó)學(xué)者只有參加1996年大會(huì)才可能爭(zhēng)取下一屆國(guó)際莎協(xié)執(zhí)行委員的席位。”曹禺逐一審閱了中國(guó)莎學(xué)代表團(tuán)名單,滿意地說:“老中青都有了,年輕學(xué)者不少,后繼有人。”欣然在中莎會(huì)向文化部呈送的“請(qǐng)示報(bào)告”上莊重地簽名、蓋章。

    考慮到曹禺年事已高,我們?cè)潭ㄖ徽劙胄r(shí),不料曹禺興致極高,不知不覺已過了一個(gè)半小時(shí)。臨行前,他還潑墨揮毫,為吉林莎學(xué)創(chuàng)辦的《中國(guó)莎學(xué)年鑒》題詞,對(duì)孟教授贈(zèng)送的《中國(guó)莎學(xué)簡(jiǎn)史》大加稱贊,說:“有40萬(wàn)字,簡(jiǎn)史不簡(jiǎn),我向你深深致謝。”

    握別先生,先生一定要送我們?nèi)说诫娞菘冢覀償v扶著他,緩緩而行。先生目送我們進(jìn)入電梯,揮手道別,看他臉上堆著笑容;誰(shuí)能想到,這竟是我們與先生最后一次情重意長(zhǎng)愉快的相見!

    最后一次采訪1995

    十多年來(lái),曹禺先生對(duì)我的關(guān)懷和指導(dǎo)。是推動(dòng)我不斷深入研究戲劇藝術(shù)、研究曹禺劇作的強(qiáng)大動(dòng)力。

    緣于曹禺劇作的戲劇情結(jié),將永遠(yuǎn)激勵(lì)我孜孜以求,不斷探索戲劇藝術(shù)(尤其像曹禺、莎士比亞劇作這樣真正的戲劇精品)攝人魂魄的真諦。

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