話劇《深海》:你就是長(zhǎng)城
觀看話劇《深海》,觀看我們的國(guó)防科技英雄黃旭華的動(dòng)人故事,感慨萬(wàn)千。在這風(fēng)云變幻的時(shí)代,不管是什么怪石嵯峨,橫沙立土,還是鬼蜮噴沙,煙瘴毒氣,14億中國(guó)人堅(jiān)持理想,堅(jiān)守正義,一如既往地跨步向前。這個(gè)振興中華的英雄時(shí)代感召著越來(lái)越多的英雄,中華民族永志不忘自己的時(shí)代英雄。
黃旭華把自己的智慧和忠誠(chéng)全部獻(xiàn)給了國(guó)防尖端科技事業(yè)——核潛艇的研發(fā)。正是由于我國(guó)保衛(wèi)自己的力量不斷加強(qiáng),才使得中國(guó)孩子們的頭頂不再有侵略者轟炸機(jī)的獰叫,讓孩子們甜美的笑靨映照著和平的陽(yáng)光。
長(zhǎng)城西起嘉峪關(guān),東至山海關(guān),長(zhǎng)城也在大海,在任何入侵之?dāng)车拿媲按AⅰR驗(yàn)橛心悖心銈冞@樣的英雄。你就是長(zhǎng)城。話劇《深海》里沸騰著的,就是這樣的火熱情感。
當(dāng)下,寫(xiě)科技題材的話劇漸漸多起來(lái),顯示著話劇作家藝術(shù)家越來(lái)越關(guān)注我國(guó)正在蓬勃向上的科技事業(yè)。無(wú)疑,這是大好事。但是,作為舞臺(tái)藝術(shù)的話劇,如何去表現(xiàn)“科技進(jìn)步”呢?并不鮮見(jiàn)的不成功事例告訴我們,在舞臺(tái)上“實(shí)寫(xiě)”科技,以科技(生產(chǎn))過(guò)程為舞臺(tái)表演的實(shí)際過(guò)程,那就必然丟失了話劇的“藝術(shù)”。相反,技術(shù)性過(guò)程只應(yīng)為塑造人物性格,開(kāi)掘人物的內(nèi)心世界服務(wù)。技術(shù)性過(guò)程可以成為戲劇情境的物質(zhì)元素,而不是惟一的成分。情境是由人物的戲劇性關(guān)系、情感的詩(shī)意象征和物質(zhì)環(huán)境組成的。如果只是強(qiáng)調(diào)技術(shù)性過(guò)程,那充其量是科普宣傳罷了。
《深海》突破了科技題材話劇的魔咒,把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了主人公的心靈世界和情感世界,著力刻畫(huà)主人公的偉大心靈,這是這部話劇的重要價(jià)值。
(一)三條回憶鏈條的組接勾連,形成了該劇獨(dú)特的總體架構(gòu)。
該劇創(chuàng)作的首要問(wèn)題是,如何擺正研發(fā)核潛艇與開(kāi)掘主人公內(nèi)心世界的關(guān)系。以序幕2016年,09型某核潛艇即將進(jìn)入博物館為楔子,由此上溯28年,1988年對(duì)核動(dòng)力潛艇404艇的極度深潛測(cè)試。全劇的主要內(nèi)容就以404艇下潛深度為結(jié)構(gòu)的臺(tái)階:
200米之前——嵌入慘痛的回憶。1939年,主人公在日寇的炮火中離開(kāi)家鄉(xiāng),接受母親的銀梳子,立志要“學(xué)成本事”“保護(hù)阿媽”;1958年,攜妻子孩子離開(kāi)上海,為核潛艇隱姓埋名,一輩子不回頭。
到達(dá)210米——插進(jìn)1960年,禍不單行,蘇聯(lián)專(zhuān)家突然撤退,父親去世;主人公臨危受命,“核潛艇一萬(wàn)年也要搞出來(lái)”,兒子不孝,未能送終,只能遙拜先父。
到達(dá)280米——躍入1967年,主人公承受非常歲月的冤屈,被迫養(yǎng)豬,住在豬圈,依然癡心研究核潛艇,與愛(ài)妻風(fēng)雨同舟。1970年第一艘核潛艇下水,與妻同慶。飲下最后一杯苦酒,那是思念14年未見(jiàn)的老母親,承受親人的誤解,吞咽委屈,“想家,想阿媽?zhuān)揖汀局?/p>
到達(dá)295米,即將測(cè)試300米,回放登艇前的一次激烈的夫妻“爭(zhēng)吵”,一次靈魂的相融:丈夫?yàn)楹藵撏е蒙烙诙韧猓拮硬粷M丈夫?qū)ψ约旱摹半[瞞”。最終,夫妻肝膽相照,“我愿意和你一起面對(duì)一切”。
300米成功之后,再現(xiàn)主人公回潮汕老家,拜望30年未見(jiàn)的母親,一把銀梳凝聚著母子50年的記憶與期望,鐫刻著主人公艱辛、奮斗、承擔(dān)的心路歷程。
主創(chuàng)歷經(jīng)反復(fù)琢磨,精心選擇這樣的三條回憶鏈,使之組接、勾連,猶如斗拱,榫卯縱橫交叉,繁復(fù)而又簡(jiǎn)明:2016,主人公與退役核潛艇的“交談”,引出對(duì)1988年404核潛艇的深潛測(cè)試的回憶。以下潛深度為階梯,逐層構(gòu)筑主人公深邃而寬廣的內(nèi)心世界,非常巧妙地將核潛艇的研發(fā)與主人公的內(nèi)心世界相融相和。全劇以技術(shù)過(guò)程為依托,完成的是黃旭華“這一個(gè)”科技英雄熠熠閃光的命運(yùn)軌跡。
是生活,是來(lái)自生活的素材啟示了主創(chuàng),核潛艇是主人公的生命,寫(xiě)核潛艇不是著眼于技術(shù)進(jìn)程,而是著力寫(xiě)主人公生命歷程。這就再次證明了馬爾庫(kù)塞的闡述,真正的藝術(shù)創(chuàng)作是把內(nèi)容變成了形式。
(二)主人公與兩個(gè)女性的關(guān)系是通向他內(nèi)心世界的隱秘渠道。
第一對(duì)人物關(guān)系是主人公與母親。1939年,在日寇的炮火肆虐中,母親把好不容易才弄到的一張去韶關(guān)的火車(chē)票塞給了兒子,這是離開(kāi)戰(zhàn)禍的惟一機(jī)會(huì)。母親臨別贈(zèng)送的銀梳子,寄托著她對(duì)兒子全部期望。50年過(guò)去了,在主人公設(shè)計(jì)的404核潛艇測(cè)試成功之后,他前去看望自己的老母親,再把銀梳子拿出來(lái),感慨萬(wàn)千。他用一生實(shí)現(xiàn)了對(duì)母親的承諾:學(xué)成本事,“保護(hù)阿媽”。50年來(lái),“保護(hù)阿媽”四個(gè)字?jǐn)U充了更加厚重的含義,那就是“保護(hù)人民”。主人公對(duì)母親的承諾源于日寇蹂躪家國(guó)父老的恥辱,主人公50年的意志彌堅(jiān),源于對(duì)母親、對(duì)家國(guó)父老的熱愛(ài)。
第二對(duì)人物關(guān)系是主人公和妻子李世英。1958年,主人公接受研制核潛艇的設(shè)計(jì)制造任務(wù),要斷絕與所有人的聯(lián)系,李世英答應(yīng):“我愿意為你改變我的一生。”1967年,李世英探望養(yǎng)豬的丈夫,那肝腸寸斷的臺(tái)詞令人動(dòng)容:“你一個(gè)總設(shè)計(jì)師卻躲在豬圈里癡心研究核潛艇,我受不了,扛不住!屈呀旭華,你太屈了!”李世英的這兩次出場(chǎng),有力地烘托了主人公堅(jiān)韌不拔、不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)形象。然而,最重要的戲是第九場(chǎng),也是全劇的高潮之所在。那是在主人公決定參加404核潛艇深海測(cè)試的前夜。這個(gè)秘密被李世英發(fā)現(xiàn)了,她惱火了——不是因?yàn)檎煞蛞ッ吧牢kU(xiǎn),而是這個(gè)重大決定對(duì)她隱瞞了。在丈夫心中,對(duì)妻子“隱瞞”是為了讓妻子免除擔(dān)憂;在妻子心中,丈夫的“隱瞞”是對(duì)幾十年來(lái)“風(fēng)雨同舟”的大不敬,她不怕“擔(dān)憂”,是因?yàn)椤拔以敢夂湍阋黄鹈鎸?duì)一切”。這是一場(chǎng)奇特的戲劇沖突,因?yàn)殡p方都在深?lèi)?ài)著對(duì)方,各自的心理活動(dòng)極為細(xì)膩,極為敏感,其心曲隱微令人慨嘆。戲劇史上,《羅密歐與朱麗葉》的陽(yáng)臺(tái)相會(huì),《關(guān)漢卿》的獄中一曲《蝶雙飛》,都是這類(lèi)非常經(jīng)典的范例。然而,在這場(chǎng)愛(ài)的沖突中,還有更重要的戲劇動(dòng)作,揭示了主人公安靜外表中澎湃的心潮。李世英探詢(xún)主人公:你在寫(xiě)什么?黃旭華的回答既是說(shuō)給妻子的,也是自己靈魂深處的最豁達(dá)最坦蕩的喃喃自語(yǔ)。他隨核潛艇深潛,不僅是身先士卒,還是要在那靜謐的深邃的幻境般的深海世界里,去尋找自己的美好“夢(mèng)想”,去尋找自己的神圣“使命”。這里面翻騰著多么強(qiáng)大的生命力,含有多么崇高的生命價(jià)值。不論生死,他只想用自己靈魂的忠誠(chéng)去照亮那黝黑的深海。
(三)舞臺(tái)呈現(xiàn)的象征寓意。
舞臺(tái)上,導(dǎo)演和他的舞美設(shè)計(jì)為《深海》提煉出橫豎兩條交叉的“線”:橫,由核潛艇的龍骨化用;豎,由虛構(gòu)的標(biāo)尺沿著龍骨橫線進(jìn)行移動(dòng),不斷地顯示作為全劇結(jié)構(gòu)階梯的下潛數(shù)字。這樣,整個(gè)舞臺(tái)變成了主人公的人生坐標(biāo),隨著技術(shù)進(jìn)程(下潛深度),演繹的不僅是技術(shù)結(jié)果,更是主人公曲折、艱辛而又高尚的命運(yùn)軌跡。這樣,就創(chuàng)造了“上焉者意與境渾”的戲劇情境,非常富有象征內(nèi)蘊(yùn)——主人公與核潛艇“物我合一”,他把自己全部的生命都獻(xiàn)給了新中國(guó)的核潛艇事業(yè)。
燈光的巧妙使用大大拓展了畫(huà)框舞臺(tái)的視界。譬如,主人公離開(kāi)母親,登上逃難的火車(chē),迎面是日寇飛機(jī)的掃射,看到年輕的難友血染機(jī)車(chē),他用腰帶把自己與機(jī)車(chē)綁在一起,沖出死亡線,疾馳而去,翻開(kāi)了求學(xué)以報(bào)國(guó)的新一頁(yè)。飛馳向后的高山樹(shù)木,流彈呼嘯吞噬鮮血,都顯示了燈光不僅在營(yíng)造情境,甚至是在完成戲劇動(dòng)作。
為了讓《深海》走得更遠(yuǎn),有著更加光彩的未來(lái),主創(chuàng)正在以更高的標(biāo)準(zhǔn),繼續(xù)精益求精。譬如,主人公的塑造,對(duì)照英雄的原型,還應(yīng)具有更加個(gè)性化的魅力。第九場(chǎng)的高潮戲令人拍手稱(chēng)贊,但靜下心來(lái),尚須精準(zhǔn)把握相愛(ài)之人的語(yǔ)言分寸和夫妻之間心理變化的微妙之處;特別是主人公靈魂的自白,還可以更富有文學(xué)性,更富有想象力,更富有感染力。主人公與母親的人物關(guān)系全部系于那把銀梳子,如何使用這個(gè)非常重要的道具,需要精細(xì)的斟酌。
我們完全有理由期待,《深海》成為跨越疫情、卓然而立的一部?jī)?yōu)秀話劇。