觀看話劇《深海》，觀看我們的國(guó)防科技英雄黃旭華的動(dòng)人故事，感慨萬(wàn)千。在這風(fēng)云變幻的時(shí)代，不管是什么怪石嵯峨，橫沙立土，還是鬼蜮噴沙，煙瘴毒氣，14億中國(guó)人堅(jiān)持理想，堅(jiān)守正義，一如既往地跨步向前。這個(gè)振興中華的英雄時(shí)代感召著越來(lái)越多的英雄，中華民族永志不忘自己的時(shí)代英雄。

黃旭華把自己的智慧和忠誠(chéng)全部獻(xiàn)給了國(guó)防尖端科技事業(yè)——核潛艇的研發(fā)。正是由于我國(guó)保衛(wèi)自己的力量不斷加強(qiáng)，才使得中國(guó)孩子們的頭頂不再有侵略者轟炸機(jī)的獰叫，讓孩子們甜美的笑靨映照著和平的陽(yáng)光。

長(zhǎng)城西起嘉峪關(guān)，東至山海關(guān)，長(zhǎng)城也在大海，在任何入侵之?dāng)车拿媲按ＡⅰＲ驗(yàn)橛心悖心銈冞@樣的英雄。你就是長(zhǎng)城。話劇《深海》里沸騰著的，就是這樣的火熱情感。

當(dāng)下，寫(xiě)科技題材的話劇漸漸多起來(lái)，顯示著話劇作家藝術(shù)家越來(lái)越關(guān)注我國(guó)正在蓬勃向上的科技事業(yè)。無(wú)疑，這是大好事。但是，作為舞臺(tái)藝術(shù)的話劇，如何去表現(xiàn)“科技進(jìn)步”呢？并不鮮見(jiàn)的不成功事例告訴我們，在舞臺(tái)上“實(shí)寫(xiě)”科技，以科技（生產(chǎn)）過(guò)程為舞臺(tái)表演的實(shí)際過(guò)程，那就必然丟失了話劇的“藝術(shù)”。相反，技術(shù)性過(guò)程只應(yīng)為塑造人物性格，開(kāi)掘人物的內(nèi)心世界服務(wù)。技術(shù)性過(guò)程可以成為戲劇情境的物質(zhì)元素，而不是惟一的成分。情境是由人物的戲劇性關(guān)系、情感的詩(shī)意象征和物質(zhì)環(huán)境組成的。如果只是強(qiáng)調(diào)技術(shù)性過(guò)程，那充其量是科普宣傳罷了。

《深海》突破了科技題材話劇的魔咒，把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了主人公的心靈世界和情感世界，著力刻畫(huà)主人公的偉大心靈，這是這部話劇的重要價(jià)值。

（一）三條回憶鏈條的組接勾連，形成了該劇獨(dú)特的總體架構(gòu)。

該劇創(chuàng)作的首要問(wèn)題是，如何擺正研發(fā)核潛艇與開(kāi)掘主人公內(nèi)心世界的關(guān)系。以序幕2016年，09型某核潛艇即將進(jìn)入博物館為楔子，由此上溯28年，1988年對(duì)核動(dòng)力潛艇404艇的極度深潛測(cè)試。全劇的主要內(nèi)容就以404艇下潛深度為結(jié)構(gòu)的臺(tái)階：

200米之前——嵌入慘痛的回憶。1939年，主人公在日寇的炮火中離開(kāi)家鄉(xiāng)，接受母親的銀梳子，立志要“學(xué)成本事”“保護(hù)阿媽”；1958年，攜妻子孩子離開(kāi)上海，為核潛艇隱姓埋名，一輩子不回頭。

到達(dá)210米——插進(jìn)1960年，禍不單行，蘇聯(lián)專(zhuān)家突然撤退，父親去世；主人公臨危受命，“核潛艇一萬(wàn)年也要搞出來(lái)”，兒子不孝，未能送終，只能遙拜先父。

到達(dá)280米——躍入1967年，主人公承受非常歲月的冤屈，被迫養(yǎng)豬，住在豬圈，依然癡心研究核潛艇，與愛(ài)妻風(fēng)雨同舟。1970年第一艘核潛艇下水，與妻同慶。飲下最后一杯苦酒，那是思念14年未見(jiàn)的老母親，承受親人的誤解，吞咽委屈，“想家，想阿媽?zhuān)揖汀局?/p>

到達(dá)295米，即將測(cè)試300米，回放登艇前的一次激烈的夫妻“爭(zhēng)吵”，一次靈魂的相融：丈夫?yàn)楹藵撏е蒙烙诙韧猓拮硬粷M丈夫?qū)ψ约旱摹半[瞞”。最終，夫妻肝膽相照，“我愿意和你一起面對(duì)一切”。

300米成功之后，再現(xiàn)主人公回潮汕老家，拜望30年未見(jiàn)的母親，一把銀梳凝聚著母子50年的記憶與期望，鐫刻著主人公艱辛、奮斗、承擔(dān)的心路歷程。

主創(chuàng)歷經(jīng)反復(fù)琢磨，精心選擇這樣的三條回憶鏈，使之組接、勾連，猶如斗拱，榫卯縱橫交叉，繁復(fù)而又簡(jiǎn)明：2016，主人公與退役核潛艇的“交談”，引出對(duì)1988年404核潛艇的深潛測(cè)試的回憶。以下潛深度為階梯，逐層構(gòu)筑主人公深邃而寬廣的內(nèi)心世界，非常巧妙地將核潛艇的研發(fā)與主人公的內(nèi)心世界相融相和。全劇以技術(shù)過(guò)程為依托，完成的是黃旭華“這一個(gè)”科技英雄熠熠閃光的命運(yùn)軌跡。

是生活，是來(lái)自生活的素材啟示了主創(chuàng)，核潛艇是主人公的生命，寫(xiě)核潛艇不是著眼于技術(shù)進(jìn)程，而是著力寫(xiě)主人公生命歷程。這就再次證明了馬爾庫(kù)塞的闡述，真正的藝術(shù)創(chuàng)作是把內(nèi)容變成了形式。

（二）主人公與兩個(gè)女性的關(guān)系是通向他內(nèi)心世界的隱秘渠道。

第一對(duì)人物關(guān)系是主人公與母親。1939年，在日寇的炮火肆虐中，母親把好不容易才弄到的一張去韶關(guān)的火車(chē)票塞給了兒子，這是離開(kāi)戰(zhàn)禍的惟一機(jī)會(huì)。母親臨別贈(zèng)送的銀梳子，寄托著她對(duì)兒子全部期望。50年過(guò)去了，在主人公設(shè)計(jì)的404核潛艇測(cè)試成功之后，他前去看望自己的老母親，再把銀梳子拿出來(lái)，感慨萬(wàn)千。他用一生實(shí)現(xiàn)了對(duì)母親的承諾：學(xué)成本事，“保護(hù)阿媽”。50年來(lái)，“保護(hù)阿媽”四個(gè)字?jǐn)U充了更加厚重的含義，那就是“保護(hù)人民”。主人公對(duì)母親的承諾源于日寇蹂躪家國(guó)父老的恥辱，主人公50年的意志彌堅(jiān)，源于對(duì)母親、對(duì)家國(guó)父老的熱愛(ài)。

第二對(duì)人物關(guān)系是主人公和妻子李世英。1958年，主人公接受研制核潛艇的設(shè)計(jì)制造任務(wù)，要斷絕與所有人的聯(lián)系，李世英答應(yīng)：“我愿意為你改變我的一生。”1967年，李世英探望養(yǎng)豬的丈夫，那肝腸寸斷的臺(tái)詞令人動(dòng)容：“你一個(gè)總設(shè)計(jì)師卻躲在豬圈里癡心研究核潛艇，我受不了，扛不住！屈呀旭華，你太屈了！”李世英的這兩次出場(chǎng)，有力地烘托了主人公堅(jiān)韌不拔、不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)形象。然而，最重要的戲是第九場(chǎng)，也是全劇的高潮之所在。那是在主人公決定參加404核潛艇深海測(cè)試的前夜。這個(gè)秘密被李世英發(fā)現(xiàn)了，她惱火了——不是因?yàn)檎煞蛞ッ吧牢ｋU(xiǎn)，而是這個(gè)重大決定對(duì)她隱瞞了。在丈夫心中，對(duì)妻子“隱瞞”是為了讓妻子免除擔(dān)憂；在妻子心中，丈夫的“隱瞞”是對(duì)幾十年來(lái)“風(fēng)雨同舟”的大不敬，她不怕“擔(dān)憂”，是因?yàn)椤拔以敢夂湍阋黄鹈鎸?duì)一切”。這是一場(chǎng)奇特的戲劇沖突，因?yàn)殡p方都在深?lèi)?ài)著對(duì)方，各自的心理活動(dòng)極為細(xì)膩，極為敏感，其心曲隱微令人慨嘆。戲劇史上，《羅密歐與朱麗葉》的陽(yáng)臺(tái)相會(huì)，《關(guān)漢卿》的獄中一曲《蝶雙飛》，都是這類(lèi)非常經(jīng)典的范例。然而，在這場(chǎng)愛(ài)的沖突中，還有更重要的戲劇動(dòng)作，揭示了主人公安靜外表中澎湃的心潮。李世英探詢(xún)主人公：你在寫(xiě)什么？黃旭華的回答既是說(shuō)給妻子的，也是自己靈魂深處的最豁達(dá)最坦蕩的喃喃自語(yǔ)。他隨核潛艇深潛，不僅是身先士卒，還是要在那靜謐的深邃的幻境般的深海世界里，去尋找自己的美好“夢(mèng)想”，去尋找自己的神圣“使命”。這里面翻騰著多么強(qiáng)大的生命力，含有多么崇高的生命價(jià)值。不論生死，他只想用自己靈魂的忠誠(chéng)去照亮那黝黑的深海。

（三）舞臺(tái)呈現(xiàn)的象征寓意。

舞臺(tái)上，導(dǎo)演和他的舞美設(shè)計(jì)為《深海》提煉出橫豎兩條交叉的“線”：橫，由核潛艇的龍骨化用；豎，由虛構(gòu)的標(biāo)尺沿著龍骨橫線進(jìn)行移動(dòng)，不斷地顯示作為全劇結(jié)構(gòu)階梯的下潛數(shù)字。這樣，整個(gè)舞臺(tái)變成了主人公的人生坐標(biāo)，隨著技術(shù)進(jìn)程（下潛深度），演繹的不僅是技術(shù)結(jié)果，更是主人公曲折、艱辛而又高尚的命運(yùn)軌跡。這樣，就創(chuàng)造了“上焉者意與境渾”的戲劇情境，非常富有象征內(nèi)蘊(yùn)——主人公與核潛艇“物我合一”，他把自己全部的生命都獻(xiàn)給了新中國(guó)的核潛艇事業(yè)。

燈光的巧妙使用大大拓展了畫(huà)框舞臺(tái)的視界。譬如，主人公離開(kāi)母親，登上逃難的火車(chē)，迎面是日寇飛機(jī)的掃射，看到年輕的難友血染機(jī)車(chē)，他用腰帶把自己與機(jī)車(chē)綁在一起，沖出死亡線，疾馳而去，翻開(kāi)了求學(xué)以報(bào)國(guó)的新一頁(yè)。飛馳向后的高山樹(shù)木，流彈呼嘯吞噬鮮血，都顯示了燈光不僅在營(yíng)造情境，甚至是在完成戲劇動(dòng)作。

為了讓《深海》走得更遠(yuǎn)，有著更加光彩的未來(lái)，主創(chuàng)正在以更高的標(biāo)準(zhǔn)，繼續(xù)精益求精。譬如，主人公的塑造，對(duì)照英雄的原型，還應(yīng)具有更加個(gè)性化的魅力。第九場(chǎng)的高潮戲令人拍手稱(chēng)贊，但靜下心來(lái)，尚須精準(zhǔn)把握相愛(ài)之人的語(yǔ)言分寸和夫妻之間心理變化的微妙之處；特別是主人公靈魂的自白，還可以更富有文學(xué)性，更富有想象力，更富有感染力。主人公與母親的人物關(guān)系全部系于那把銀梳子，如何使用這個(gè)非常重要的道具，需要精細(xì)的斟酌。

我們完全有理由期待，《深海》成為跨越疫情、卓然而立的一部?jī)?yōu)秀話劇。