話(huà)劇《因?yàn)橛心恪返闹黝}“站位”高。一開(kāi)場(chǎng)，江蘇醫(yī)療隊(duì)“援馳”武漢的一幕，猶如一篇“廣播長(zhǎng)書(shū)”，將所有人物的身份和經(jīng)歷深情道來(lái)。在這之前，南京市話(huà)劇團(tuán)請(qǐng)來(lái)年長(zhǎng)資深的知名編劇和導(dǎo)演，從“小”處著眼，從“微觀”透視“宏觀”。江蘇省演藝集團(tuán)話(huà)劇院的這部作品由擅長(zhǎng)編劇的院長(zhǎng)親自披掛上陣，并邀來(lái)年輕的先鋒導(dǎo)演揮舞“大手筆”，拿捏“小片段”。正因?yàn)橛辛诉@樣一些“大家”和“大作”，才能相繼推出同題材的兩部原創(chuàng)大劇。

說(shuō)實(shí)話(huà)，此類(lèi)題材的劇太不容易入手了，寫(xiě)不到位，不成劇，反成“朗誦劇”和“音詩(shī)畫(huà)”。用力過(guò)猛，過(guò)于虛構(gòu)成純粹戲劇，加入太多導(dǎo)演主觀手法，又會(huì)脫離真實(shí)，誤入另一種舞臺(tái)藝術(shù)的極端。筆者一方面懷著對(duì)“省話(huà)”一種不由自主而且濃烈的感情色彩；另一方面，還懷著一種莫名的惴惴不安，擔(dān)心會(huì)承受那種比較之后的某種虛空和落差。結(jié)果非但沒(méi)有，反而被“省話(huà)”這部劇重新鼓起了信心的風(fēng)帆，為這群與自己有著妙不可言的“血緣”關(guān)聯(lián)的話(huà)劇人，擊掌稱(chēng)道。

首先我想對(duì)編劇說(shuō)一句：你成功了，嫻熟了，也借機(jī)“超凡脫俗”了。對(duì)這部劇導(dǎo)演的選擇首先奠定了能“做大”“做優(yōu)”這部劇的強(qiáng)悍基因，你們之間的合作是智慧與智慧最巧妙的默契，也是一次趁勢(shì)而上、借力而為的最佳機(jī)遇。編劇的家國(guó)情懷，加上導(dǎo)演的藝術(shù)積淀，兩位拿出了各自的“看家”本領(lǐng)，造就了這部劇的“大義”、“大氣”和“大志”，成就了一部抗疫題材原創(chuàng)話(huà)劇的史詩(shī)價(jià)值觀。同時(shí)，這部劇還承載起了記錄重大歷史事件和危急災(zāi)難的責(zé)任，正面、正視、正能量地反映現(xiàn)實(shí)生活，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，謳歌普通人身上的閃光點(diǎn)和向上精神。

某種意義上說(shuō)，編劇和導(dǎo)演其實(shí)是在親力親為、比肩前行去完成一場(chǎng)“向死而生”的戲劇探索。好在他們最終結(jié)伴而行，歷經(jīng)磨難，收獲了新生的喜悅、話(huà)劇的陽(yáng)光。顯然，導(dǎo)演在原作的基礎(chǔ)上，毫無(wú)保留地放出了他的幾個(gè)“大招”。

首先，將自己所領(lǐng)悟的關(guān)于這部劇的戲劇內(nèi)涵，巧妙滲透在舞美創(chuàng)意和呈現(xiàn)上。兩層聯(lián)排式落地窗是這部劇舞美手法的“高級(jí)”所在。加上背景畫(huà)面上的視頻以及前景偶爾轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景，讓舞臺(tái)的戲劇空間靈活多變，又極其符合疫病帶給每座城市的靜默、人際的隔膜、呼吸的局促、生活的無(wú)奈、生命的無(wú)常和病毒的恐懼。背景視頻看上去像舞臺(tái)視像的“附屬”，甚至被兩層框架結(jié)構(gòu)割裂得“支離破碎”，但這正是“病毒”帶給我們生活視像中的一種“殘缺”、一種“怪異”、一種“悲切”。

其次，是導(dǎo)演所鐘情的幾段背景音樂(lè)，尤其是那首帶有地道湖北口音的男聲唱出的武漢民謠，用在兩段重頭戲上，恰如其分，又恰到好處。濃重的鼻腔共鳴匯聚成腦后音的湖北方言，在一把吉他的伴奏下，低回婉轉(zhuǎn)，又隱隱作感傷的旋律，正如為該劇量身定制一般的貼切。每當(dāng)歌聲響起，都會(huì)將戲劇場(chǎng)景和劇中人推演到一種濃濃“煙火氣”的都市日常生活，推向普通人生活如常的那一面，既如實(shí)又深刻，一股暖流禁不住涌上心頭，立馬觸碰到觀眾心底最脆弱的那一處。

第三，從一開(kāi)始，導(dǎo)演對(duì)演員高度信任，任由演員在劇本的提示下自由發(fā)揮，充分挖掘人物的內(nèi)心依據(jù)和戲劇動(dòng)作，這也是導(dǎo)演面對(duì)一群陌生演員的一種深度觀察和提煉。等他對(duì)每一位演員有了足夠觀察和認(rèn)知之后，也等到每一個(gè)演員在他不斷調(diào)教下，逐一“爆發(fā)”后，他很快從一種看似懶散的狀態(tài)下，迅疾跳轉(zhuǎn)到自己熟稔的洞察和挖潛上，“點(diǎn)石成金”地將每一位演員調(diào)節(jié)到他駕輕就熟的“頻點(diǎn)”上，把握好他們每段對(duì)手戲之間的“尺度”和“火候”，進(jìn)入他的“熔爐”進(jìn)行“淬火”和鍛造。這一切讓演員們與他逐漸建立起彼此間的信賴(lài)和契合，一同去完善創(chuàng)作，盡可能完美地加以呈現(xiàn)。

如果該劇的開(kāi)頭和結(jié)尾還能有更好的手法去呈現(xiàn)“正能量的心聲”，如果在幾段故事中再增加一些“燃點(diǎn)”，如果那幾處不盡人意的細(xì)節(jié)再能有所修繕，它的品質(zhì)和成色還會(huì)更好。筆者有理由相信，參演這部劇的所有演員都會(huì)有所受益。趕上一個(gè)好時(shí)代，又趕上一個(gè)重大的歷史事件和重大戲劇題材，還趕上這么一部好劇作，這些無(wú)疑會(huì)讓每一位參與者獲得創(chuàng)作上的滿(mǎn)足感和幸福感。

在一臺(tái)“群戲”里，還能盡顯出各個(gè)角色的風(fēng)采，又不顯得過(guò)于“突兀”，也從另一方面證明，這部劇是站得住腳、鎮(zhèn)得住臺(tái)的。劇場(chǎng)出來(lái)，帶著那顆久久平靜不下來(lái)的“疫動(dòng)的心”，懷著親身經(jīng)歷過(guò)的“疫動(dòng)的情”，筆者在內(nèi)心由衷滿(mǎn)足，又看到我們的“省話(huà)”推出了一部好劇。