文章合為時而著。文藝工作者在災(zāi)難面前究竟能做什么？也許這個行業(yè)的人們無法沖上一線，為國家安危直接盡力。而當災(zāi)難在歷史的轉(zhuǎn)角定格，經(jīng)歷洗禮之后，為時代發(fā)聲，留下準確鏡像，則是考驗整個文藝行業(yè)的時刻。劇場復蘇的時刻，8月的南京紫金大劇院上演了一部現(xiàn)實題材話劇《因為有你》。在全中國乃至全世界仍然處于疫情的大背景下，江蘇省演藝集團話劇院擔當起文藝創(chuàng)作為時代畫像、為時代立傳的責任，充分發(fā)揮了國有文化企業(yè)的使命，令人敬佩。

該劇以抗疫期間醫(yī)療戰(zhàn)線江蘇精銳力量馳援武漢為線索，穿插了武漢當?shù)蒯t(yī)護人員、基層社區(qū)工作者、保安、志愿者、居民平凡卻充滿善意、犧牲精神和大愛的舉動，展現(xiàn)了疫情下全民互助、共克時艱的全景。作為人類命運共同體，在意外比明天先到來的時候，個體在第一時間完成的抉擇，形成巨大的合力。在舞臺上這一群體的身后，是全國人民、中華民族每一個細胞、分子的默默付出。

全劇視角平民化，精準、果敢。主創(chuàng)果斷地將筆力聚焦在一群小人物的身上，他們的職業(yè)身份是醫(yī)生、商人、社區(qū)工作者、保安、志愿者、家庭主婦、網(wǎng)絡(luò)主播，家庭身份是父親、子女、丈夫、妻子，社會關(guān)系是鄰里、同學、同事，星羅棋布，密不可分，將人物群體放置在有機交織、張弛有度的關(guān)系中，便于組織戲劇行動。這一選擇體現(xiàn)了主創(chuàng)的文藝觀，與百姓同呼吸，化身一顆微小的水滴，融入抒寫對象之中，并以平視視角展開，在大全景、中景、近景，尤其是細膩的局部特寫中，自如切換。

劇中，南京某醫(yī)院重癥醫(yī)學科主任段波與同為醫(yī)生的兒子段一銘馳援武漢前的一場二人戲，堪稱百轉(zhuǎn)千回。父親情感中的不舍和作為醫(yī)療行業(yè)領(lǐng)軍人物的理性、嘉許、引導交織迭起，兒子對職業(yè)的堅定，對友情、愛情的牽念，對父親的崇敬與愛亦是交相輝映，構(gòu)成了一個相當令人難忘、耐人回味的戲劇場面。而當兒子到達武漢，第一時間得知同窗好友孫剛醫(yī)生在一線感染病毒，已經(jīng)送進了ICU，隨即二人在心理時空開展的對話，讓人真真切切體會到醫(yī)療戰(zhàn)線上的“90后”已經(jīng)勇敢地守護著這個國家。孫剛這個生活中不擅長表情達意的男人，在死神面前，深情地將自己的性命和身體托付給了醫(yī)學，托付給了兄弟。這是武漢人民和醫(yī)務(wù)工作者將自己生命的延伸托付給了前來馳援的全國醫(yī)務(wù)工作者，這更是生命的接力賽跑。而從死神手中搶人頭的段一銘，在災(zāi)難面前迅速成長，接過了這一棒。這一筆，講的是犧牲與成長、深情與大愛。

同樣是寫兩代人的關(guān)系，社區(qū)書記范小沫與父親的一場關(guān)于藏鑰匙的戲也是重場。單親家庭的父親，幾十年如一日，即使在商業(yè)飯局里被灌多了酒，也會清醒地回家向女兒報到，從不缺位。而長大后的女兒，在社區(qū)工作的煩瑣中甘于奉獻、樂此不疲，永遠用貼心、耐心、愛心去面對居民，在疫情中向社區(qū)報到，體現(xiàn)了“90后”在社會基層崗位發(fā)揮的重要力量，勝似千言萬語。而在這一場交鋒中，女兒更深地懂得，自己是家庭的全部，保護好自己的安全，回家向父親報到，才是在向社會報到之外，更為完整的自我歸屬。

保安丁果果和志愿者大勇喝酒吹牛一場，也令人過目難忘。每天承受著巨大的壓力和超負荷的工作量，不被居民認同理解的委屈，然而他們?nèi)缤⒐庖淮兀酆铣梢粓F火焰。丁果果說，穿上保安這一身衣服，就有了一種責任感，當這個城市醒來，我要黃鶴樓等著我，熱干面等著我。這種凡人的英雄氣魄，是一首最動人的詩篇。他們是外來務(wù)工人員，把這里當成第二個家園。從他們身軀中發(fā)出的聲音：范書記加油！武漢加油！這是中國人集體發(fā)出的聲音。他們是社會的細胞，也是民族的身軀。

從以上幾個場面，我們看到了創(chuàng)作者勇敢的選擇和熾熱的溫度，不僅像手術(shù)刀般精準地剖開宏大敘事的表層，剖面取樣的弧度近乎完美，手法純熟，更在日常的場域中跳出了慣常的窠臼，給觀眾帶來極大的沖擊力。

該劇的二度呈現(xiàn)充滿了當代審美意味。從開場將多時空人物與現(xiàn)實中演員的身份一并在跳進跳出中推向前臺，群體式亮相，令人深深意會，這群人就是你我他，此刻書寫的是當下的故事。二層空間的調(diào)度有效解決了時空穿梭，節(jié)約了換景時間，寫意而靈活。特殊材質(zhì)的介質(zhì)和影像，把城市、環(huán)境帶到觀眾眼前，營造氛圍和縱深感，切中全劇現(xiàn)實題材的視角。導演語匯純熟，他將自己化于全劇之中，沒有搶奪整體，沒有跳出來自說自話，將對全劇的整體掌控體現(xiàn)在演員的準確詮釋、舞臺節(jié)奏的流動之中。這是李伯男導演近年來的一部再次進行自我梳理后的全面調(diào)動、審視和登攀之作。當段一銘與范小沫這對奮戰(zhàn)在醫(yī)院、社區(qū)而沒有機會見面的情侶，在共同的奮斗中，兩顆心越走越近，人物在準確的舞臺調(diào)度中，從一個時空走向另一個時空，最終并肩坐在桌旁，完成了從物理時空到心理時空的接近，自然流暢，舉重若輕，足見導演功力。

舞臺上的現(xiàn)實感應(yīng)該是記錄時代的最好佐證。當我們看到劇中父親手持噴壺，為客廳細細消毒，點點滴滴的居家抗疫歲月涌上心頭；胖嫂給素日里互相看不上的網(wǎng)絡(luò)主播艾米送去一碗自家的熱干面：小姑娘不吃飯怎么會有免疫力，人們之間的善意和體諒為武漢、為中國刻骨銘心的傷痛時期，帶來暖意和慰藉。在用頑強和堅持對抗病毒的日子里，人類的情感表達更為克制含蓄，想擁抱而不能的時候，那些豐富和美好，在心里積蓄成安靜的洪流，在久違的劇場里，沖破閘門，化作淚滴。