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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    因?yàn)橛心悖陀衅孥E
    來(lái)源:文藝報(bào) | 宋寶珍  2020年08月19日08:15
    關(guān)鍵詞:《因?yàn)橛心恪?/a>

    2020年最令人印象深刻的事情,就是全國(guó)人民眾志成城、抗擊新冠肺炎疫情。武漢發(fā)現(xiàn)疫情之后,全國(guó)各地醫(yī)務(wù)工作者緊急馳援,江蘇醫(yī)療隊(duì)作為第一梯隊(duì)最早到達(dá),在這里醫(yī)護(hù)人員夜以繼日,頑強(qiáng)奮戰(zhàn),不顧個(gè)人安危,與死神賽跑,搶救病患,留下了許多可歌可泣的故事。早在今年3月,江蘇省演藝集團(tuán)已經(jīng)著手以藝術(shù)的方式書(shū)寫(xiě)抗疫傳奇。歷經(jīng)4個(gè)多月的資料收集、劇本完善,緊張排練,8月初江蘇省演藝集團(tuán)將抗疫題材的話(huà)劇《因?yàn)橛心恪钒嵘衔枧_(tái)。或許是因?yàn)榫眠`了劇場(chǎng),觀眾對(duì)這臺(tái)演出充滿(mǎn)了久別重逢的感情。他們?yōu)閯≈腥说拿\(yùn)揪心,為他們的處境動(dòng)情,為他們的奉獻(xiàn)感動(dòng)。

    中國(guó)話(huà)劇歷來(lái)秉承與時(shí)代同行、與人民同心、與生活同在、與思想共鳴的傳統(tǒng),在話(huà)劇舞臺(tái)上謳歌抗疫行動(dòng)中的時(shí)代英雄,用真實(shí)形象表達(dá)生命感悟,這是話(huà)劇工作者的使命擔(dān)當(dāng)。由江蘇省演藝集團(tuán)話(huà)劇院院長(zhǎng)解濤編劇,國(guó)家話(huà)劇院李伯男導(dǎo)演的話(huà)劇《因?yàn)橛心恪罚蔷拇蛟斓目挂哳}材的成功作品。抗擊疫情的文藝創(chuàng)作,話(huà)劇不能缺席,也不應(yīng)該缺席,在疫情還沒(méi)有完全消失之前,它的現(xiàn)實(shí)意義十分明顯;等到有一天疫情結(jié)束了,它蘊(yùn)含的生命哲思,依然具有值得回味和反思的余地。

    這是一部有儀式感、有共情性的戲劇。舞臺(tái)的總體設(shè)計(jì)是玻璃材質(zhì)構(gòu)建的巨大網(wǎng)格結(jié)構(gòu),它本身的框架和影像在其上的投射,形成多樣態(tài)、多意味的表現(xiàn)空間,它可以是社區(qū)的街道、醫(yī)院的走廊、靈魂的故鄉(xiāng),也可以是急救室、家庭、病房……它可以抽象,也可以具象。它是大時(shí)代的縮影,也是千家萬(wàn)戶(hù)的剖面,它承載一個(gè)又一個(gè)的場(chǎng)面,也聚焦一次又一次的聚散。一開(kāi)場(chǎng),畫(huà)外音以凝重和沉郁的語(yǔ)調(diào),講述著疫情的發(fā)生和延續(xù)之中重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)發(fā)生的重要事情,演員們以敘事體的方式,講述各自的角色定位,這種表現(xiàn)形式對(duì)于觀眾而言,很有帶入感和儀式性,它讓人們靜下心來(lái),回首、回味一同走過(guò)的人生。

    這是一部有時(shí)代特點(diǎn)、有現(xiàn)實(shí)觀照的群像戲。它的構(gòu)思很有特點(diǎn),南京與武漢本來(lái)是兩個(gè)區(qū)域,但是編劇通過(guò)劇中人的情感紐帶,將兩地的人心、人情緊密相系。其敘事主線(xiàn)是作為醫(yī)生的段一銘和作為社區(qū)書(shū)記的范小沫的愛(ài)情,然而他們同處一城卻各自奔忙,無(wú)法相見(jiàn)卻心靈相通。他們?cè)?jīng)是大學(xué)的同學(xué),畢業(yè)后各自為家鄉(xiāng)效力。疫情之前,二人糾結(jié)于是范小沫去南京還是段一銘來(lái)武漢的事情。兩個(gè)人都是故土難離、去留兩難。疫情的突然出現(xiàn)讓段一銘的選擇變得簡(jiǎn)單,他不顧支援武漢的醫(yī)生父親的規(guī)勸,也不顧范小沫的堅(jiān)決阻攔,義無(wú)反顧地走上抗疫一線(xiàn)。然而還沒(méi)等他站到手術(shù)臺(tái)旁,死神已經(jīng)逡巡在他的身邊,他最好的朋友、曾經(jīng)的同窗孫剛醫(yī)生不幸殉職。在武漢的奮斗經(jīng)歷,與范小沫的生死考驗(yàn),讓段一銘堅(jiān)定了意志,為職責(zé)、為愛(ài)情,他選擇留在武漢醫(yī)院工作。武漢與南京、一人與眾生、一地與一國(guó),因?yàn)橐咔椋舜说年P(guān)聯(lián)竟然如此緊密。

    此劇充滿(mǎn)了生命的莊嚴(yán)感和神圣性。《因?yàn)橛心恪罚瑒∶嘎冻鼍巹〉目b密心思:你,既是指廣大奮戰(zhàn)在一線(xiàn)的醫(yī)護(hù)人員,也是指千千萬(wàn)萬(wàn)居家抗疫的人民大眾,當(dāng)然也包括那些被疫情感染的不幸患者。因?yàn)橛心悖覀儽猩辽稀⑷嗣裰辽系脑瓌t,一個(gè)都不能少,生死相依,不離不棄。劇中沒(méi)有高大上的人物,也沒(méi)有激昂慷慨的口號(hào),它的風(fēng)格是質(zhì)樸鮮明的,它的基調(diào)是平實(shí)真誠(chéng)的,它的美學(xué)意味是含蓄雋永的,它的形象是鮮活生動(dòng)的。該劇塑造了疫情期間蕓蕓眾生的真實(shí)群像:一線(xiàn)醫(yī)護(hù)人員、社區(qū)工作者、小區(qū)保安、網(wǎng)絡(luò)主播、志愿者、居民……這里有生離死別的悲傷,有與死神較量后獲勝的歡暢,有心心念念、咫尺天涯的思念,也有日復(fù)一日、勇敢堅(jiān)守的執(zhí)著,更有為了相聚的訣別、為了理解的爭(zhēng)吵、為了宣泄的豪放,等等。

    該劇展現(xiàn)的是一場(chǎng)與疫病、與死神的斗爭(zhēng),焦點(diǎn)卻是人心和人情。段波和段一銘的父子感情、段一銘和范小沫的愛(ài)情、孫剛和蘇倫的生死愛(ài)情、范立平與范小沫的父女深情、兩代護(hù)士長(zhǎng)的母女真情、小娃娃和他打怪獸的醫(yī)生媽媽的母子情等,在生死考驗(yàn)面前,顯示了超越庸常的珍貴性和不確定性。正如戲劇中臺(tái)詞所言,“不知道明天和意外,哪一個(gè)先來(lái)”,但是劇中人選擇了勇敢面對(duì),共同擔(dān)承,笑對(duì)死生。蘇軾在一首詞中寫(xiě)過(guò):“回首向來(lái)蕭瑟處,歸去,也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。”而劇中所表現(xiàn)的抗疫故事,卻是“回首向來(lái)蕭瑟處,也有風(fēng)雨也有情”。

    文藝作品要弘揚(yáng)中國(guó)精神,在疫情中全國(guó)人民的表現(xiàn),就是中國(guó)精神的最好明證。該劇刻畫(huà)的是充滿(mǎn)煙火氣、接地氣的中國(guó)百姓。中國(guó)人講究實(shí)效、頑強(qiáng)堅(jiān)韌,歷史上災(zāi)難頻仍,但是艱難困苦,玉汝于成;中國(guó)人具有集體意識(shí),從來(lái)不會(huì)把個(gè)人的重要性置于家國(guó)之上,始終強(qiáng)調(diào)榮辱與共、風(fēng)雨同舟。

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