我國科幻產(chǎn)業(yè)進(jìn)入“春天”尚需多方努力
日前,正式印發(fā)的《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》(以下簡(jiǎn)稱《意見》),從科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等10個(gè)方面提出具體扶持引導(dǎo)措施,被譽(yù)為“科幻十條”。不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,隨著“科幻十條”的落地,中國科幻電影甚至整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)都將迎來“春天”。
不過,也有業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為,“科幻十條”無疑將全方位促進(jìn)科幻影視及上游創(chuàng)作,但中國科幻電影要想真正進(jìn)入“春天”,在政策支持之外,還有很多關(guān)卡需要邁過。
創(chuàng)作源泉將“活”起來
近年來,我國科幻文學(xué)的進(jìn)步,帶動(dòng)了我國科幻電影的發(fā)展。2019年,以劉慈欣小說改編的電影《流浪地球》上映,呈現(xiàn)出成熟、厚重的質(zhì)感,讓世界對(duì)中國科幻電影刮目相看。
著名科幻作家、新華社對(duì)外新聞編輯部副主任韓松接受采訪時(shí)表示,我國科幻電影產(chǎn)業(yè)目前要做的是怎么把這個(gè)利好政策落到實(shí)處,這需要包括編劇、導(dǎo)演、制片人、演員、特效、投資者在內(nèi)的廣大電影工作者,甚至是觀眾等在各個(gè)方面進(jìn)行突破,《意見》的出臺(tái)無疑會(huì)是一個(gè)非常大的推動(dòng)力。
”《意見》雖然以影視作品為主,但是影視作品也是從上游的小說、漫畫等改編來的,所以對(duì)上游作品也有一定的促進(jìn)作用。”上海交通大學(xué)講席教授江曉原接受采訪時(shí)說。
江曉原表示,國內(nèi)的科幻小說創(chuàng)作也相當(dāng)繁榮,雖然在暢銷上與《三體》比還差得很遠(yuǎn),但每年有不少作品問世,而且其中有些作品水平相當(dāng)高,《意見》的出臺(tái)讓這些作品更有機(jī)會(huì)改編成影視作品,對(duì)上游的促進(jìn)作用無疑非常明顯。“隨著《意見》的逐步落地,資金、人力、編劇、導(dǎo)演等方面的投入肯定都會(huì)加大,必然會(huì)有更多人的參與進(jìn)來,相信不久的將來更多科幻影片將與公眾見面。”
思想性應(yīng)放在第一位
小說《三體》和電影《流浪地球》的成功,在中國科幻文學(xué)和科幻電影史上有標(biāo)志性意義,說是里程碑也不為過,但這并不代表我國的科幻電影整體上有多優(yōu)秀,相反在我國科幻文學(xué)已百花齊放的當(dāng)下,科幻電影產(chǎn)業(yè)卻依舊存在短板。
江曉原認(rèn)為,不論是在特效還是在技術(shù)等方面,我們跟國外大量?jī)?yōu)秀科幻電影相比還有明顯的差距。“但這個(gè)短板不全體現(xiàn)在技術(shù)上,而更多的是體現(xiàn)對(duì)影片構(gòu)思、思想性的追求上,這是我們與西方存在的差異性,也是我一直強(qiáng)調(diào)要把科幻作品的思想性放在第一位的原因。”
美國是科幻電影的大國,但也經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展才到了如今的階段。科幻電影在世界電影史上占據(jù)了舉足輕重的地位,也是經(jīng)歷了一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過程。
韓松表示,我們應(yīng)該研究科幻電影對(duì)公眾的吸引力到底在什么地方,而在這一方面我們也應(yīng)該多多學(xué)習(xí)西方國家的經(jīng)驗(yàn)。“原本,科幻電影的魅力在于,其天生就有一種全人類共同語言的特點(diǎn),內(nèi)容上反映的也大多是全人類的命運(yùn)。所以,我們要一種世界性的眼光來看待科幻電影。”
科學(xué)審美仍然是短板
業(yè)內(nèi)有關(guān)專家認(rèn)為,科幻電影有它特有的科幻思維,就像其他類型的電影一樣,需要一種特殊的表現(xiàn)方式和一些審美方式,這需要產(chǎn)業(yè)界認(rèn)真琢磨和研究,不是說投資方往里面砸一些錢就能拍出經(jīng)典的科幻電影。
韓松表示,對(duì)于科幻電影而言,科學(xué)應(yīng)是其最大的審美,這個(gè)也正是當(dāng)前中國科幻電影最缺的。“目前,我國國民的科學(xué)素養(yǎng)還普遍較低,就需要大家首先提升科學(xué)的素養(yǎng),尤其是編劇、導(dǎo)演、制片人的科學(xué)素養(yǎng),從而來發(fā)掘科幻本身的這種審美,以科學(xué)來講好科幻的故事,這是中國科幻電影當(dāng)前所面臨的最大問題。”
同時(shí),韓松強(qiáng)調(diào),中國科幻電影目前面臨的問題,更多的是中國電影本身所面臨的問題,包括故事怎么編、思想性、人物以及表現(xiàn)力,這些都是中國電影的通病。“科幻電影最關(guān)鍵的問題還是解決對(duì)科學(xué)審美的感受力,還有那種無拘無束的浪漫想象力。”
科幻不等同于科學(xué)
“對(duì)于業(yè)界關(guān)于《意見》發(fā)布后我國科幻電影將迎來‘春天’的樂觀態(tài)度,我更傾向于稱其為一股‘春風(fēng)’,產(chǎn)業(yè)整體進(jìn)入‘春天’還需業(yè)界做出更多的努力。”韓松表示,政策的落地還需時(shí)日,而即便在政策和技術(shù)都到位的前提之下,要做好科幻電影,我們還需要思想和觀念上更加開放才成。
江曉原認(rèn)為,科幻影視作品中《流浪地球》不是唯一的模式,可以有很多的模式。近年來,國產(chǎn)動(dòng)漫制作水平也很高,其中也有很多帶有幻想色彩,比如《哪吒之魔童降世》,有人認(rèn)為是神話,但在西方人眼里科幻與魔幻的界線并不明確。“這就啟發(fā)我們要思想解放,做出好的、有正能量的科幻作品。”
當(dāng)然,這種思想的解放還表現(xiàn)在公眾對(duì)科學(xué)技術(shù)與科幻作品的認(rèn)知上。
“科幻電影是一個(gè)技術(shù)和藝術(shù)高度結(jié)合的產(chǎn)物,科幻電影既要有科學(xué)性,但也不能以科學(xué)來進(jìn)行太多的限制。”韓松認(rèn)為,科幻電影更多的是一個(gè)想象力的東西,它提供一個(gè)關(guān)于未來世界在基于科學(xué)基礎(chǔ)上的一個(gè)想象,提供一個(gè)驚奇的世界,甚至是一個(gè)以電影來展現(xiàn)的奇觀,這就需要人們解放思想去創(chuàng)造,不能像以前那樣完全以一種嚴(yán)格、嚴(yán)肅的科學(xué)理論為主導(dǎo)。