經(jīng)過(guò)一系列按評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則所進(jìn)行的評(píng)審，2020年第十六屆滇池文學(xué)獎(jiǎng)于近日揭曉。陜西作家范墩子的小說(shuō)輯《范墩子作品》獲得年度最佳小說(shuō)獎(jiǎng)；昆明詩(shī)人姚波的詩(shī)歌《姚波的詩(shī)》獲得最佳詩(shī)歌獎(jiǎng)；北京作家陸源的散文作品《北京札記》獲得年度最佳散文獎(jiǎng)；馬來(lái)西亞作家辛金順的短篇小說(shuō)《斗雞》獲得年度最佳東南亞華文文學(xué)獎(jiǎng)；貴州作家曹永的短篇小說(shuō)《反光鏡》摘取年度大獎(jiǎng)。

范墩子，1992 年生，陜西永壽人。中國(guó)作協(xié)會(huì)員，陜西文學(xué)院簽約作家。魯迅文學(xué)院第 32 屆高研班學(xué)員。在《人民文學(xué)》《江南》《野草》《作品》《青年作家》等期刊發(fā)表小說(shuō)多篇。已出版短篇小說(shuō)集《我從未見過(guò)麻雀》。

年度最佳小說(shuō)獎(jiǎng)：范墩子

授獎(jiǎng)辭：《范墩子作品》是兩個(gè)短篇小說(shuō)組成的作家個(gè)人小輯，一篇致“我”的過(guò)去，一篇致“我”的未來(lái)，均用自傳似的口吻，以小鎮(zhèn)社會(huì)為背景，來(lái)陳述隱在深處的個(gè)體生命抗?fàn)帯＿@是不敘事的小說(shuō)，只寫事在心思意念中產(chǎn)生的反響；是不直面現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，它所直面的是幻像，是被現(xiàn)實(shí)境遇擠壓出的幻想。處境與情懷的極度不對(duì)稱，成就了范墩子的想像力，也成就了他小說(shuō)的內(nèi)在深度和對(duì)生之所依的近乎哲學(xué)的拷問。這樣的寫作源自真實(shí)的人性，也飽含著在曠野中尋路的勇氣。

答辭：我腦海里常常會(huì)浮現(xiàn)出一些奇怪的念頭來(lái)，它們像幽靈一樣躲在昏暗的角落里，絮絮叨叨地對(duì)我訴說(shuō)著什么，有時(shí)候它們的臉龐無(wú)比清晰，有時(shí)候也顯得虛幻、模糊，就像升騰在街道半空的熱氣。每次在我伸手去抓它們那閃爍不定的身影時(shí)，它們卻被野風(fēng)卷跑了。我以為它們永遠(yuǎn)地消逝了。可當(dāng)我在做夢(mèng)或者精神游離的片刻，我又會(huì)看到那一張張滄桑的面孔，原來(lái)它們一直住在我的身體里，從未離開過(guò)。那被野風(fēng)卷跑的僅僅只是一些念頭和幻影嗎？也是在某天，我突然明白，它們就是我身體的一部分，是即將消逝但又沒有完全消逝的那部分，是身體里殘缺的那部分，是處在暗影里的那部分，是帶著黑鐵質(zhì)感的那部分。它們同賴以生存的那部分空間一起散發(fā)著潮氣，陽(yáng)光總會(huì)繞過(guò)它們照在別處，如果我不是在寫小說(shuō)，我想我大概會(huì)很難發(fā)現(xiàn)這些東西。它們還時(shí)刻在提醒著我：這個(gè)世界本身就是荒誕的、殘酷的、冷漠的。當(dāng)我體味到這一點(diǎn)時(shí)，我凝視起腦海里的每一個(gè)人物，希望能夠在小說(shuō)中重新塑造出一個(gè)完整的個(gè)體、一個(gè)健全的靈魂，甚至也會(huì)給筆下的人物灌輸一種理想主義色彩。畢竟現(xiàn)實(shí)會(huì)想盡一切辦法耗盡他們身上的那點(diǎn)兒光色，也只能在小說(shuō)中重新喚醒他們體內(nèi)即將消逝的那部分。那部分肯定涉及到了人的生死和一些不可言說(shuō)的東西，這不禁令我心生出一種崇高的感受。在這個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程里，我體會(huì)到了寫小說(shuō)的快樂，這份快樂是旁人無(wú)法理解的。深深感謝《滇池》授予我這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

姚波，1974 年生，初中畢業(yè)。現(xiàn)為云南省昆明鋼鐵公司（華創(chuàng)橋鋼園區(qū)）職工。安寧市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品散見于《滇池》《詩(shī)神》《安寧文學(xué)》等。

年度最佳詩(shī)歌獎(jiǎng)：姚波

授獎(jiǎng)辭：再深的黑夜，也掐不掉星子的光芒，再重的現(xiàn)實(shí)，也壓不住內(nèi)心的火焰。詩(shī)人姚波借助詩(shī)性的生命內(nèi)力突破病體，執(zhí)意地釋放著愛與善的馨香之氣。他搖搖晃晃地走著，搖搖晃晃地親歷。他看到了陰雨中物類在滋長(zhǎng)，秋風(fēng)里螞蟻不動(dòng)聲色地收起了刀槍，飛鳥撕開天空白云迅速?gòu)浐希┲爰?xì)密之網(wǎng)中特意留出的通道……詩(shī)歌是他的救贖，他又用心底的陽(yáng)光去救贖駁雜的日常，他的洞察、頓悟和思考，把筆下所有無(wú)意義的習(xí)見之物，都帶入到了詩(shī)意的天國(guó)。

答辭：想想，我開始拿起筆來(lái)，寫一些東西的時(shí)候，是何時(shí)呢？回憶起來(lái)，已經(jīng)是很模糊了。我的工作是值班，晚上守守車間。時(shí)間很充裕，反正也沒事，就把書帶進(jìn)去讀了。這樣十來(lái)年下來(lái)，書，零零總總讀了不少。偶爾，拿起筆來(lái)也能寫上兩句。

對(duì)于詩(shī)歌，我是很敬畏的。因?yàn)椋茏屛以谝估铮梢匝鲱^看一看星空，每當(dāng)看到一顆流星滑落。我就會(huì)想，又有誰(shuí)離開了這個(gè)世界。夜里，蟋蟀的叫聲，也是打動(dòng)我的一種意象，我會(huì)想到，這只蟋蟀是不是在我的某個(gè)夢(mèng)里出現(xiàn)過(guò)。一朵花開，一片云飄，都能讓我感受到生命有一種莫名的悲傷，讓我不得不為它們寫點(diǎn)什么。

寫得多了，我也漸漸發(fā)現(xiàn)了詩(shī)歌的本質(zhì)：詩(shī)歌是神圣殿堂里的燈盞，是高于生活的閃光部分，它從凡俗中提煉真相。正是由于它呈現(xiàn)了隱秘世界的底細(xì)，才那么的讓我深陷其中，不能自拔。

這些年，慢慢地寫，慢慢地從不自信到自信。詩(shī)歌給我的實(shí)在太多了，我會(huì)從樹枝的輕搖中聯(lián)想到春天，陽(yáng)光會(huì)在每一片樹葉上跳躍，希望就在陽(yáng)光里滋生。我會(huì)從一滴水想到十六層樓上一個(gè)孩子的夢(mèng)想。在我的詩(shī)里，灰暗的東西不多。而我寫得最多的，是有陽(yáng)光射進(jìn)來(lái)的窗口，夕光中裊裊升起的炊煙。母親臉上的微笑。還有車間里，鋼鐵發(fā)出的顫音。在我映像里生活是充滿溫度的。這也源于我所處環(huán)境對(duì)我的影響。因?yàn)槲疑钤谝粋€(gè)充滿愛的家庭。我很喜歡顧城的兩句詩(shī)：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”。也是因?yàn)槿绱耍也旁缸鲆恢蛔杂傻漠嬅鉴B，永遠(yuǎn)為這片土地歌唱。

感謝詩(shī)歌。感謝生活。

陸源，廣西南寧人，1980 年生，現(xiàn)居北京。畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)，經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士。作家，文學(xué)編輯，廣西外國(guó)語(yǔ)學(xué)院客座教授。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《范湖湖的奇幻夏天》《童年獸》等，短篇小說(shuō)集《保齡球的意識(shí)流》等，譯作有小說(shuō)集《沙漏做招牌的療養(yǎng)院》《蘋果木桌子及其他簡(jiǎn)記》等。

年度最佳散文獎(jiǎng)：陸源

授獎(jiǎng)辭：作家陸源的《北京札記》寫作，選擇了一條非常狹窄的敘述通道，因?yàn)楸本┥钜驯槐姸嘧骷曳磸?fù)書寫，而他所書寫的北京日常生活，諸如乘坐公交和上班回家之類，過(guò)于平淡無(wú)奇，難以寫出非凡的文學(xué)精神意義。但這正是本文作者的興趣所在，一次對(duì)作家的觀察與敘述提出苛刻要求的寫作經(jīng)歷，更讓他精神煥發(fā)和信心十足。他在本文的敘述中，成功地把司空見慣的北京日常生活寫得陌生，把狹窄寫得廣闊，把平凡寫得神秘，值得稱道。

答辭：近來(lái)，我不時(shí)想到“語(yǔ)言召喚師”這個(gè)說(shuō)法。以往人們喜歡用“語(yǔ)言魔術(shù)師”來(lái)夸獎(jiǎng)一位作家，借此褒揚(yáng)他遣詞造句的精準(zhǔn)靈動(dòng)。然而，依我之見，“召喚師”與“魔術(shù)師”乃至“魔法師”有很大不同。在奇幻文學(xué)體系里，召喚師以召喚異界的強(qiáng)大生靈降臨人間而聞名。可是，對(duì)于自己召喚出來(lái)的存在物，召喚師并不全然了解，有時(shí)候甚至相當(dāng)陌生。從這層意義上，如今我越來(lái)越覺得自己是一名“語(yǔ)言召喚師”。

作家并不熟悉自己寫下的詞句，乍一聽似乎相當(dāng)奇怪，但事實(shí)如此，不容我否認(rèn)。所謂語(yǔ)言的魔術(shù)、魔法，有經(jīng)驗(yàn)的寫作者多多少少掌握一些，而語(yǔ)言的召喚術(shù)，我一直自覺或不自覺地摸索著，念茲在茲，時(shí)時(shí)留意揣摩，技藝卻遠(yuǎn)未純熟。闡述或展示“語(yǔ)言召喚師”的工作方法，固非這篇答辭的任務(wù)，不過(guò)我仍想說(shuō)明，不同于“自動(dòng)寫作”，更不同于“藥物寫作”，語(yǔ)言的召喚術(shù)關(guān)涉眾多作品構(gòu)成的文本網(wǎng)絡(luò)，它從始至終在日神的指導(dǎo)下，亦即理性的指導(dǎo)下，去探求想象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的無(wú)限可能。

回顧《北京札記》的篇章，我確信，它們可視作“語(yǔ)言召喚師”的某種實(shí)踐。如何寫詩(shī)，如何讓詩(shī)成為詩(shī)，我不得不一直思考這些問題，原因是我并非天生的詩(shī)人，只好退而求其次，憑著自己的氣力，盡量成為詩(shī)人。

諸位評(píng)委把《滇池》散文獎(jiǎng)?lì)C給《北京札記》，是對(duì)上述實(shí)踐的鼓勵(lì)，這讓我十分愉快，也由衷感激。今后，我可能沿著這樣的路子往下走，也可能嘗試另外的途徑，無(wú)論如何，為了享受寫作的美好，我甘于忍受寫作的艱辛。

謝謝《滇池》！

辛金順，臺(tái)灣中正大學(xué)博士。曾獲時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)首獎(jiǎng)、臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)首獎(jiǎng)和散文特優(yōu)獎(jiǎng)、梁實(shí)秋文學(xué)獎(jiǎng)散文首獎(jiǎng)、新加坡方修文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)和散文首獎(jiǎng)等。出版十一本詩(shī)集、五本散文集、三本學(xué)術(shù)論文集及一本古典詩(shī)詞集等。

年度最佳東南亞華文文學(xué)獎(jiǎng)：辛金順

授獎(jiǎng)辭：在《孔乙己》中，咸亨酒店的小伙計(jì)“我”見證了孔乙己的悲劇命運(yùn)；在《斗雞》中，“我”見證了“大舅”放棄學(xué)業(yè)，加入“斗雞事業(yè)”，獲勝后重回學(xué)業(yè)的全過(guò)程。情節(jié)看似荒誕不經(jīng)，卻深刻地反映出一個(gè)華人后裔融入馬來(lái)西亞本土世俗生活、獲得身份認(rèn)同的艱難努力，再現(xiàn)了新一代馬來(lái)西亞華人的特殊生存處境。辛金順本人就是新一代馬來(lái)西亞華人之一，他堅(jiān)持用漢語(yǔ)寫作，他的短篇小說(shuō)《斗雞》接續(xù)了“五四”以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的傳統(tǒng)，從形式到內(nèi)容，內(nèi)外兼修。

答辭：感謝《滇池》文學(xué)雜志將這個(gè)獎(jiǎng)?lì)C給小說(shuō)《斗雞》。

《滇池》自2018年開始刊登東南亞華文文學(xué)的作品，展現(xiàn)了一本文學(xué)雜志更開闊與宏觀的視野，同時(shí)也展示了文學(xué)的無(wú)邊界性，讓一本文學(xué)雜志的高度由此而凸顯。因此，能獲此獎(jiǎng)，是一種榮幸。

誠(chéng)然，文學(xué)必然是反映時(shí)代、反映地方特色、反映族群處境和心理狀態(tài)，或反映個(gè)人情感的種種境況等。畢竟一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，一個(gè)地方也有一個(gè)地方的文學(xué)特色，因此作為一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者，我只是企圖用文學(xué)的語(yǔ)言和技藝去紀(jì)錄時(shí)代、族群和個(gè)人的存在情感和故事，企圖通過(guò)文字的生命溫度去保存一些經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷，并陪我在人生的旅途上，一路往前走去。

這些年來(lái)，由于長(zhǎng)期浸淫于詩(shī)和散文的創(chuàng)作，同時(shí)也旁及了學(xué)術(shù)研究，小說(shuō)創(chuàng)作反而旁落。及至去年初，才開始想通過(guò)小說(shuō)去書寫馬來(lái)西亞華人的現(xiàn)實(shí)存在處境，尤其自先輩南來(lái)百年后的一個(gè)回顧與前瞻，后輩的文化與政治身份認(rèn)同的迷惑與困境，這些，似乎只有小說(shuō)的虛構(gòu)與真實(shí)，才能容納那龐大的流離與根著的故事。而離散、歸根、落葉和再度離散等，在全球化的大移民潮流中，又將會(huì)碰觸到怎樣的故事，或遇到怎樣的存在處境與問題呢？

這正是我書寫這一系列短篇小說(shuō)所要追尋與探問的主題。

《斗雞》是我這一系列小說(shuō)的其中一篇，“斗雞”本身就已經(jīng)隱含了某種政治符碼，其所呈現(xiàn)的，也是馬來(lái)西亞華人當(dāng)下的存在處境，不論是政治、文化、教育和經(jīng)濟(jì)。而族群政治，可以說(shuō)永遠(yuǎn)都是東南亞(甚至世界各國(guó))華人最大的問題。這樣的一篇小說(shuō)，能在中國(guó)大陸獲獎(jiǎng)，無(wú)疑是充滿著極大的意義的。謝謝。

曹永， 1984年生于黔西北。作品散見《人民文學(xué)》《新華文摘》《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》等刊。著有短篇小說(shuō)集《敲門記》，中篇小說(shuō)集《捕蛇師》。

年度大獎(jiǎng) ：曹永

授獎(jiǎng)辭：曹永的短篇小說(shuō)《反光鏡》以看似散漫的對(duì)話直入命運(yùn)的肌理，在一條“逐花”的路上，盡現(xiàn)生命的無(wú)常。這是一個(gè)“在路上”的小說(shuō)。人世的悲苦與蒼涼、無(wú)奈與嘆息，在曹永筆下變得云淡風(fēng)輕。這是歷經(jīng)磨難之后的從容與淡定，勇敢與接納。曹永的寫作，是在塵世之上俯看眾生，但又緊貼世道人心。在有和無(wú)之間，讓他的小說(shuō)空靈、豐沛、扎實(shí)、厚重。

答辭：嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《反光鏡》是我的第一個(gè)自傳體小說(shuō)。里面描寫的那個(gè)少年，在生活中有真實(shí)原型。我的一個(gè)表姐，像撕紙片一樣將她丈夫的靈魂，粗暴地從身體上撕下來(lái)。聽到血案的種種細(xì)節(jié)，我無(wú)比震驚。表姐的孩子，目睹命案的發(fā)生。簡(jiǎn)直無(wú)法想像，這一生他將如何擺脫恐怖的陰影。

而主人公的幾次遭遇，完全是我親身經(jīng)歷。似乎大家都不愿回首困苦往事，總覺得那是撕扯傷疤，我則無(wú)所忌諱。因?yàn)槲以缭趥谘b上一道拉鏈，需要時(shí)可以隨手取出來(lái)。當(dāng)我再次打開這道拉鏈時(shí)，陡然發(fā)現(xiàn)自己的生命體驗(yàn)竟是如此豐富。不消說(shuō)同齡人，就算是七零，甚至六零后作家，也未必能有這種坎坷的經(jīng)歷。他們所感受過(guò)的無(wú)非是生活的歷練，我卻屢屢經(jīng)受生死考驗(yàn)。

我覺得自己就像一個(gè)囚犯，幾次被押赴刑場(chǎng)。我總以為自己必死無(wú)疑，誰(shuí)曾想每回都被釋放回來(lái)。這些磨難讓我飽受煎熬，在記憶里，焦慮、恐懼，以及絕望一直如影隨形。我曾經(jīng)活得提心吊膽，害怕類似的苦難再次降臨，后來(lái)隨著歲月的延長(zhǎng)，終于逐漸擺脫惶恐。這個(gè)世界已經(jīng)把我折磨得遍體鱗傷，祈禱以后能夠萬(wàn)事順?biāo)臁Ｌ热羯仙n非要再次給予苦難，想來(lái)也無(wú)所謂，生活贈(zèng)悲喜，坦然領(lǐng)受之。

不知上天怎么把我當(dāng)成慣犯，屢次捉往刑場(chǎng)。這些經(jīng)歷并未讓我有傾訴的渴望，反而有些疲勞，幾乎喪失寫作的熱情。于我而言，《滇池》的這個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)非常及時(shí)。這次鼓舞，讓我捕捉到創(chuàng)作的欲望。這能驅(qū)使我繼續(xù)提筆，講述過(guò)去，構(gòu)建未來(lái)。感謝《滇池》，感謝編輯部的所有師友！