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    中國作家協(xié)會主管

    融入了對蕭紅的愛與理解
    來源:文藝報(bào) | 黎繼德  2020年08月10日08:20
    關(guān)鍵詞:蕭紅

    中國現(xiàn)代女作家蕭紅的文學(xué)成就、生命歷程和情感生活一直是學(xué)界關(guān)注的熱點(diǎn)。這些年,以蕭紅為主人公或?qū)⑵浼{入創(chuàng)作視野的舞臺作品逐漸增多,如沈陽評劇院的《我那呼蘭河》(主演馮玉萍獲得梅花大獎),以及更早田沁鑫導(dǎo)演的話劇《生死場》(獲得文華大獎)。這些劇目均展現(xiàn)了不同維度的蕭紅。去年,中央歌劇院與中共黑龍江省委宣傳部聯(lián)合制作的歌劇《蕭紅》,則是第一部表現(xiàn)蕭紅的音樂戲劇作品。

    首先,這是一部懂歌劇的作者創(chuàng)作的歌劇劇本。近年來,中國歌劇蓬勃發(fā)展,一些作家、詞作家或其他領(lǐng)域編劇也開始創(chuàng)作歌劇,但完成的劇本,要么是歌詞串串燒,要么是音樂附屬品,與歌劇劇本相去甚遠(yuǎn)。《蕭紅》的劇作者黃維若、董妮是卓有成就的歌劇作家,曾創(chuàng)作過《蒼原》《運(yùn)河謠》等多部優(yōu)秀歌劇。因此,他們很好地把握住了歌劇的特點(diǎn),嫻熟地運(yùn)用歌劇的表現(xiàn)手段,構(gòu)建了一個(gè)歌劇的世界。劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、輪唱、合唱等演唱形式,看似信手拈來,實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn),各顯其能,各盡其妙。而且這些演唱形式,不僅為了表現(xiàn)聲音和音樂,更是刻畫不同人物,表達(dá)不同的思想和情感,并在思想和情感的表達(dá)中,撞擊出演唱形式的戲劇意蘊(yùn),從而大大加強(qiáng)了情感張力和戲劇張力,達(dá)到了一般作品難以達(dá)到的情感飽和度和戲劇對比度,展示了歌劇藝術(shù)的特有魅力。

    其次,這是一部懂編劇的作者創(chuàng)作的歌劇。目前歌劇創(chuàng)作比較突出的問題是,許多歌劇作者會寫歌詞但不會寫戲。有的歌劇作品,別說一般人物了,連主要人物都沒有戲劇動作。歌劇《蕭紅》緊緊抓住主人公生命、情感、創(chuàng)作三條線索,相互交織,相互影響,并打破慣常的線性敘述套路,采用了心理敘事的結(jié)構(gòu),從蕭紅生命行將結(jié)束時(shí)寫起,完成了蕭紅對自身經(jīng)歷的追溯。這樣的好處在于時(shí)空變得自由,不為真實(shí)事件和情感邏輯所限,利于蕭紅內(nèi)心世界和性格命運(yùn)的呈現(xiàn)。在情節(jié)發(fā)展和人物關(guān)系的處理上,《蕭紅》為“文人歌劇”提供了新的嘗試。比如,對蕭紅與端木蕻良的情感處理,沒有停留在某些歷史記載和坊間傳聞上,而是立足情感本身的邏輯和回歸歷史現(xiàn)場的考量,表現(xiàn)兩人之間由矛盾、誤解到理解、和解的過程,戲劇動作極其豐富。在人物塑造上,該劇不僅成功刻畫了蕭紅,還刻畫了蕭軍、端木蕻良以及對蕭紅產(chǎn)生重要影響的魯迅先生、許廣平女士等。這些人物戲份不多,卻細(xì)節(jié)生動,個(gè)性突出,情感飽滿,形象鮮明。此外,劇本充滿詩性語言和詩的意境,體現(xiàn)出作者對蕭紅的深切愛戴與理解,也體現(xiàn)出劇作者對個(gè)體命運(yùn)與國家命運(yùn)、個(gè)體選擇與歷史抉擇、個(gè)體困惑與時(shí)代境遇之間復(fù)雜關(guān)聯(lián)的深入思考。

    第三,這是一部懂舞臺的歌劇作品。在閱讀《蕭紅》劇本時(shí),筆者腦子里便浮現(xiàn)出清晰的舞臺畫面。這里的“懂舞臺”,是指劇本已然提供了場面調(diào)度、表演提示甚至音樂設(shè)計(jì)。這說明作者對歌劇舞臺形式有充分的理解和準(zhǔn)確的把握,在劇本創(chuàng)作時(shí)已有了清晰、明確、相對完整的舞臺構(gòu)想,為音樂創(chuàng)作、導(dǎo)、表演藝術(shù)乃至舞美設(shè)計(jì)提供了重要思路。

    此外,該劇對蕭紅的形象塑造完成度較好,并有所挖掘、有所發(fā)現(xiàn)。因?yàn)槿藗儗κ捈t太熟悉了,這是不易做到的。比如,蕭紅在劇中多次唱到:“女人的天空,總是這樣低矮;女性的命運(yùn),總是這樣悲慘”,并發(fā)出“總是一個(gè)人走路”的嘆息。這種悲涼、憂傷、凄婉、孤獨(dú)的心境,無疑是蕭紅內(nèi)心的真實(shí)寫照,是蕭紅對人生最深切、最獨(dú)特、最敏銳的感受,也是她所處的那個(gè)年代乃至更長年代里中國女人的共同處境和心境。這顯然是作者對蕭紅的新解。蕭紅的一生,雖然大多時(shí)候在饑餓中掙扎、在漂泊中抗?fàn)帲珓”局髦紖s哀而不怨,有質(zhì)感、可觸摸地寫出了蕭紅命運(yùn)的多舛和人生的精彩,真實(shí)地描摹著黑土地上人們的生和死。

    歌劇《蕭紅》的舞臺呈現(xiàn)具有較高的完整性和宏闊的審美格局,唯美而詩意。演員的表演不吼不喊,含蓄內(nèi)斂,在細(xì)膩中抒情,在柔美中表意。演員沒有刻意展示漂亮的聲音、優(yōu)美的聲線,而是著力塑造人物的性格,展現(xiàn)人物的情感和命運(yùn)。歌隊(duì)的運(yùn)用也恰到好處。其人員的組成都來自蕭紅筆下的人物,如小團(tuán)圓媳婦、趙三等。每到情節(jié)發(fā)展和情感濃烈的關(guān)鍵時(shí)刻,歌隊(duì)就自然、恰切地進(jìn)入,對蕭紅的命運(yùn)和遭遇進(jìn)行評述。這就將文學(xué)形象、舞臺形象與音樂形象有機(jī)地統(tǒng)一起來。他們唱出了蕭紅跌宕、凄美的命運(yùn),也唱出了蕭紅筆下人物的內(nèi)心世界。此外,歌劇音樂用了一些東北音樂元素,但不張揚(yáng),緊貼人物命運(yùn),富有時(shí)代特色。舞臺節(jié)奏、風(fēng)格與格局都在導(dǎo)演的統(tǒng)籌之下,干凈而流暢,恢弘而細(xì)膩。

    值得指出的是,呼蘭河是蕭紅之魂。蕭紅作品的全部力量都來自呼蘭河,從黑土地走出來的蕭紅,最后也要魂歸呼蘭河。蕭紅在劇中有一段關(guān)于呼蘭河的詠嘆:“呼蘭河、呼蘭河,你的每一寸土地,都奔跑著童年的時(shí)光。你的每一朵浪花,都滋潤過心房。你的每一片火燒云,都藏著遐想。你的每一張風(fēng)帆,都去過遠(yuǎn)方……”這些唱詞盡管在劇中有所體現(xiàn),但強(qiáng)調(diào)不夠。希望該劇再次公演時(shí),能在結(jié)尾處將這段靈魂詠嘆調(diào)呈現(xiàn)在舞臺上,讓觀眾感受到撕心裂肺的高飽和度的情感力量,也讓一代才女魂歸黑土地。

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