前段時間，在一次文藝評論的培訓(xùn)班上，有學(xué)員問評論家毛時安關(guān)于評論“蹭熱點(diǎn)”的問題。毛時安當(dāng)時解答得很好，大意是：不在于蹭不蹭，這與人的個性有關(guān)，有的人不喜歡蹭，那就不要東施效顰去蹭，有的人熱點(diǎn)蹭得輕車熟路，而且蹭得確實(shí)有水平，那就去蹭。不過在筆者看來，如果較真點(diǎn)說，其實(shí)“蹭”這個詞在此用得壓根兒就不對，評論家直面熱點(diǎn)事件及問題，并給予及時、必要的關(guān)注和評判，不僅不應(yīng)稱之為蹭，而是需要大力提倡、鼓勵的行為，也是評論家應(yīng)該去做的事情，應(yīng)該具備的一種職業(yè)品德與應(yīng)變能力。這對于及時把關(guān)把脈、糾偏扶正、激濁揚(yáng)清等都將有至關(guān)重要的作用和意義。

在我看來，評論家在撰寫評論文章時，要格外注意兩點(diǎn)，一是時效性，一是有效性。顧名思義，時效性主要指的是評論的時間、效率，是否評論得及時，能否把握住、把握好時間節(jié)點(diǎn)。毫無疑問，作為一名合格的評論家，務(wù)必要具有敏銳的洞察力和判斷力，針對當(dāng)下發(fā)生的事件、現(xiàn)象等，能夠做出迅速反應(yīng)，第一時間亮明自己的觀點(diǎn)和態(tài)度，而不是袖手旁觀、無動于衷，或者炒冷飯、打馬后炮。有效性則主要是指評論是否準(zhǔn)確、到位，能否起到實(shí)際效果，產(chǎn)生實(shí)際影響，不僅能夠揪出問題的癥結(jié)所在，還要給出相應(yīng)的解決思路與方案。而大多情況下，有效性的實(shí)現(xiàn)也需要時效性來提供前提保障。總而言之，唯有做到上述兩點(diǎn)，才不至于經(jīng)常被外界詬病當(dāng)下評論家失語，或者評論失效。換句話說，正是由于在必要場合、關(guān)鍵時候，沒有評論家、批評家及時站出來發(fā)聲、主持公道、明辨是非，久而久之才會使得公眾認(rèn)為是當(dāng)下的評論家失職、評論不作為、批評缺位。

因此如果非要說熱點(diǎn)該不該蹭，答案必然是肯定的。即對于新的文藝現(xiàn)象和熱點(diǎn)文藝話題，文藝評論也好，批評也罷，必須要講究時效性，這一點(diǎn)與新聞報(bào)道要注重時效性一樣。從這個角度而言，在某些情況下，沒有時效性的評論與批評，一定意義上如同沒有時效性的新聞，都屬于明日黃花，也都稱不上是合格的，至少算不上是好的、有足夠價(jià)值的評論和批評。

這里我們務(wù)必要分清評論、批評與純粹理論、史論研究等的區(qū)別和聯(lián)系。毋庸置疑，評論、批評很多時候的確需要專業(yè)理論及相關(guān)史論知識作支撐，因?yàn)橐u論、批評得有理有據(jù)，不能如潑婦罵街。但也必須清楚，許多評論、批評畢竟不是理論梳理和史論研究。甚至可以這么說，評論、批評往往更偏重的是主觀性與時效性。選擇好自己的評論視角、批評立場，并能夠言之鑿鑿，這實(shí)現(xiàn)了我們通常所講的評論和批評。也是筆者一直在主張的文藝批評的“大批評”概念，即文藝批評不需要過分或者刻意追求和強(qiáng)調(diào)所謂的學(xué)術(shù)性，只要批評得有理有據(jù)有節(jié)，指出問題恰如其分，不是惡意的、攻擊謾罵式的，而是能夠在自己的角度和立場上言之成理，這就算批評，也的確屬于批評的范疇。但理論與史論寫作卻不可以，它們更加強(qiáng)調(diào)的是客觀性和總結(jié)性，帶有系統(tǒng)性、規(guī)律性的認(rèn)識，也比我們通常所講的評論、批評要更加嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)樗鼈儚哪撤N角度而言更強(qiáng)調(diào)必須要向未來負(fù)責(zé)、向文藝史負(fù)責(zé)，而評論、批評則更多是向一個個事件及其問題本身負(fù)責(zé)，向欲求真相、亟須開拓視野、提升辨別力與審美力的公眾負(fù)責(zé)。當(dāng)然也會為理論、史論等的研究和撰寫，提供必要的案例分析與觀點(diǎn)參考。所以這也是為什么有些評論家、批評家不是真正理論家，有些理論家也不是真正評論家、批評家的客觀且重要的原因。

但其實(shí)評論、批評與理論最關(guān)鍵、最特殊的區(qū)別，筆者認(rèn)為還并非主觀、客觀等的問題，而是體現(xiàn)在時效性上。因?yàn)槔碚摽梢栽趬m埃落定、木已成舟之后再作系統(tǒng)研究、總結(jié)梳理，但評論、批評很多情況下則必須要具有快速反應(yīng)和精準(zhǔn)出擊的能力，必須要做急先鋒和及時雨，才會更加凸顯其自身的能量與價(jià)值。

我們說救死扶傷是醫(yī)生的天職，急救時間刻不容緩，不能等到病人已去世，再開始不慌不忙地展開施救，那是違背了天職，也為時已晚。評論家、批評家也一樣，絕不能等到很多問題、現(xiàn)象、風(fēng)氣等積重難返、積習(xí)難改的時候再不緊不慢、堂而皇之地加以指出、評判，很多時候也已經(jīng)于事無補(bǔ)。

所以，文藝評論尤其是文藝批評的作用，就像是醫(yī)院的急診室、急救室，當(dāng)新的文藝現(xiàn)象、文藝風(fēng)氣、文藝作品等出現(xiàn)在我們面前時，專業(yè)的評論、批評必須要及時跟進(jìn)，第一時間發(fā)出負(fù)責(zé)任的、旗幟鮮明的聲音。這是對一個專業(yè)評論家、批評家最基本的職業(yè)素養(yǎng)要求。為什么我們總會強(qiáng)調(diào)批評要針砭時弊？什么叫時弊？就是當(dāng)世、當(dāng)時、當(dāng)下所出現(xiàn)的弊病和問題，其實(shí)要求的正是評論與批評應(yīng)具有時效性。

當(dāng)然，也絕不能為了所謂“時效”而“時效” ，作出一些嘩眾取寵、浮光掠影式的評論和缺乏深度、理性的思考和判斷，這顯然也不是一個真正的、優(yōu)秀的評論家所理應(yīng)具備的水平和做派。